【刊前語】
目前，新冠肺炎病毒的疫情似乎還遠遠沒有盡頭。喧囂暫歇，個人時間在疫情面前彷彿“被拉長”，迫使我們不得不去“思考”：也許是更具體瑣碎的規劃，也有可能是更具哲學意味的——人類如何看待自身，人與自然如何平衡發展……我們試圖從影像中——從影像的歷史中，從影像的細節中去尋找一些蛛絲馬跡；並邀請了來自各行各業的影像從業人員、愛好者們為我們解讀觸動他們的那一本攝影書籍——是什麼原因、在什麼境況下被打動、受到啟發。
秦勇（自由撰稿人，居住上海）
在很多時候，我們往往將瀨戶正人置於森山大道和深瀨昌久的影子下，將他當做兩位攝影大師的弟子和助手來討論，卻很容易忽略他自身的存在。不可否認，這兩位攝影大師對他的確產生了不可估量的影響，但是如果換一個角度看，就會明白瀨戶正人本人在攝影上也獲得極其重要的成就，是一位不容忽視的攝影家。
《亞洲家族影像》書影
本書內頁，瀨戶正人與森山大道、荒木經惟等人的合影。
在瀨戶正人的前半身自傳《亞洲家族物語》一書中，他是這樣形容自己與兩位攝影大師的關係的。“認識森山先生，認識深瀨先生，不知道是幸還是不幸，我放棄繼承照相館，傷了父親的心，不過，我毫不猶豫地決定成為一名攝影家，決定追隨他們兩個人的背影。我並沒有實際感受到森山先生在教授我攝影。我認為，我是在和森山先生接觸的過程中被他的攝影作品迷住，被拉入了他的內部。說到“教授”，倒不如說他教授了一首歌給我。在黃金街喝酒的時候，森山先生經常唱一首老歌給我聽。與其說這是我學到的，倒不如說是在聽的時候自然而然就會唱了，所以我認為這是感染了某種看不見的病毒。這就是Ｍ型攝影病毒。Ｍ就是森山（Moriyama）的Ｍ。二十歲的時候，我莫名其妙地遇到了森山先生，並感染上了這種病毒。而在那數年之後，我遇到了深瀨先生，在暗房的黑暗中也感染上了病毒。那是Ｆ型病毒。很偶然的是，這兩種病毒，是日本代表性的攝影病毒。同時感染M和F這兩種強大的病毒，我感到很自豪，我希望什麼時候我能夠將這兩種病毒混合起來，變異成感染力更加強大的S 型病毒。”
病毒是一種非常有趣的比喻。喻指某種外部的強大力量在內部所產生的顛覆性作用。顯然，並不是所有人都能夠承受得了這樣的病毒，有的人也深受大師影響，卻在不知不覺中，被病毒吞噬了靈魂，成為追隨者，活在大師的陰影下。我們在瀨戶正人的言辭之中，則能夠感受到另外一種強大力量，一種消融力，能夠將病毒內化為自己的一部分，不僅不會讓自己迷失方向，反而更進一步強化自己的主體性，將外來病毒與自己的精神細胞互相融合，生成一種全新的病毒，這也就是瀨戶自己所說的“S型病毒”，所謂“S”就是瀨戶自己，是他的姓氏“SETO”的頭文字。
本書內頁。
本書內頁。
1989年，獨立之後的瀨戶正人通過攝影集《曼谷、河內1982-1987》獲得了日本攝影協會新人獎，1996年，憑藉攝影展“靜音模式（Silent Mode）”與“起居室1989-1994（Living Room1989-1994）”斬獲第21回木村伊兵衛攝影獎。同時他也繼承了森山大道等前輩早年開設攝影獨立空間的傳統，創辦了自己的獨立空間PlaceM，為日本年輕攝影家提供了很好的發表平臺，並對之後的日本攝影產生深遠影響。毋庸置疑，他憑藉自己的努力已經成功變異出自己的S型病毒。
讓這樣的變異得以實現的決定因素並不是來自外部的那兩種病毒，而是他自己的個人歷史與生活，這樣的歷史與生活建構了現實意義上的瀨戶正人，成為孕育、消融、變異S型病毒的肥沃土壤。
在這本《亞洲家族物語》中，瀨戶正人非常生動地追溯了自己的個人歷史。1953年，瀨戶正人出生於泰國烏隆。這是個越南人聚集地，而他則是日本與越南的混血兒，名叫“託伊”。父親是日本戰敗後從越南逃到烏隆，偽裝成越南人的日本兵，母親是越南人。在他八歲那年，因為當地清洗越南人事件，他的父親被迫舉家回到早已斷了聯繫的日本福島老家。對於當時還是“託伊”的瀨戶正人而言，這個變動無疑是一個巨大的身份撕裂，他被強行納入到另一個陌生的家族體系中，需要在由異樣眼光交織起來的新生活中獨自成長，建立一個屬於“正人”的身份。與此同時，屬於“託伊”的記憶也不斷地在生活中跳出來，互相交織。因此，這本書就是他的身份撕裂與重新縫合的過程，是“託伊”變成“正人”，再從“正人”找回“託伊”，最終融合成“瀨戶正人”的過程。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
他獨立之後，便隻身前往自己的出生地，之後又帶自己母親前往越南尋根。他的第一部作品《曼谷、河內1982-1987》就是在在這個尋根之旅的前提下完成的。這是一個尋根之旅，也是一個通過攝影重新建構自我的旅程，如果純粹從攝影的精神譜系上來看的話，這甚至可以說是一條精神上的弒師之旅。經歷了這個旅程之後，瀨戶正人便不再是廕庇於大樹之下的“弟子”、“助手”，而是一位與森山大道、深瀨昌久並行的、有著獨立精神意識的自由攝影家。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
本書內頁。
【長期徵稿】
邀請您就曾經或者正在閱讀的某一本攝影類圖書書寫一篇讀後感或推薦語。
欄目閱讀的對象有攝影類專業讀者，也有這方面完全沒有知識儲備的普通讀者，希望您撰寫的這篇文章通俗易懂，活潑有趣，讓閱讀書籍、閱讀攝影類書籍成為日常一種常態發生，並持續。
我們想強調的是，如果您是研究影像的作者，完全可以精準地去解讀該書作者傳遞出來的觀點，無論旁人贊同與否；如果您是無意間邂逅該書，請將這份特別的緣分而帶來的觀後感與更多的讀者分享。“視界”欄目編輯們的初衷期望在龐雜的書海中，通過您，得以在更窄的範圍內分享給大眾一本攝影好書。
文章要求：
1，1000~1500字；
2，該書的版本，作者／譯者，購於何時何地等信息；
3，觸動您的重要語句或圖片內容；
4，本書相關圖片。
請發送稿件至：[email protected]及[email protected]
閱讀更多 澎湃新聞 的文章
