東東2021965
常香玉大師的豫劇唱腔藝術，其本人也很遺憾，因徒弟雖不少，但常大師直至去世，尚未有一人能是她藝境造詣的繼承人，這是她老人家最難釋懷的掛牽。
後來，她的徒弟們雖個個上進，但必竟發揮有限，但很難突破，只是心有餘而力不足。虎美玲提起常香玉大師錄製唱段時曾說（大意是）：“常老師特別認真，唱腔咋嫩好聽唻”。但藝無止境，很多事情則是可望而不可及的。
不過現今的弟子們，也都很受觀眾愛戴，功夫藝術也相當精湛，但必竟唱腔境界不是心想而成的。在眾人認可她（他）們的同時，她（他）們在某些時候的運腔發揮和調控總有些欠缺厚重。譬如舞臺氣場浮薄，運腔模板，唱唸缺乏磁性，韻功少了些靈性等。但這不屬個人的不足，也有原本的各異。
所以，真正的常派藝術精髓是很難攀登和逾越的，後人的常派唱法，只是生硬的模仿，但很難唱出渾厚的效果。不乏弟子們只是敬業而已。
常香玉大師的的藝術功力，像條鴻溝，很難逾越。徒弟們是名家，也是平平演員。 藝術只是她（他）們的專業，但都很難達到一定的高度。 所以嚴格的講：她們的唱功都不過關！這也是終生的無可奈何。
中原小螞蟻
豫劇大師常香玉的弟子中，名氣最大的確實是虎美玲、汪荃珍、李金枝、王慧、小香玉等幾位。但蘿蔔白菜，各有所愛。要我說，確實沒法比較，畢竟她們都有自己的拿手好戲，而且也因為每個人的欣賞口味不同。
先說虎美玲，豫劇當今第一閨門旦。1981年，拜常香玉為師。她的拿手好戲有《花木蘭》《破洪州》等。至今已70多歲，但仍舊寶刀不老，活躍在戲曲舞臺上，服務著廣大的戲迷們。
汪荃珍，曾獲得中國戲曲梅花獎。她的拿手好戲為《香魂女》《風雨故園》。擅長演悲情戲，現為河南豫劇院黨委書記。雖然當了“官”，但她仍執著於豫劇的傳播，舞臺上仍能經常看到她的身影。
李金枝，青年表演藝術家，深受廣大戲迷們喜愛的演員1980年，她的《淚灑相思地》一唱成名，奠定了李金枝在豫劇舞臺上的地位，至今裡面的經典唱段仍廣為傳唱。也曾獲得中國戲曲梅花獎。
王慧，豫劇領域裡難得的一位歌唱型演唱，拿手好戲為《五世請纓》等。曾獲文華獎。
小香玉，豫劇領域的優秀傳承者。致力於開辦戲曲學校，為豫劇培養了年輕後生。
河南人河南戲
關於這個問題，我試著做一下解答，不足之處還請大家批評指正。
在當今豫劇常派傳人中，確實這幾位比較出名。
虎美玲老師，被譽為當代豫劇第一閨門旦，是當今豫劇十大名旦之一，她的拿手好戲是《花木蘭》、《大祭樁》和《破洪州》，現在已經70多歲的她，仍然經常出現在諸如《梨園春》等節目上，為傳承常派培育新人做了很大貢獻，可以說常大師的這些弟子中虎美玲老師是為常派的傳承做出最大貢獻的一位。
汪荃珍老師，她是河南戲曲演員中第一位獲得研究生學歷的，代表作有《香魂女》、《風雨故園》等，尤其是《香魂女》中香嫂的形象更是深入人心。可以說作為一個豫劇演員，汪荃珍老師是十分優秀的，但是作為常派弟子的話，總感覺唱腔少了許多常派的味道。
李金枝老師，也是當今豫劇十大名旦之一，一曲《淚灑相思地》深入人心，此外還有《金雞引鳳》、《風流女人》等，藝術造詣還是很高的，但更多的是在現代戲中。
王惠老師，是豫劇演員中難得的一位“歌唱型”人才，她的嗓音非常具有可塑性，寬闊明亮，豐厚圓潤，高音可唱華彩，中低音亦可運用自如，代表作有《五世請纓》、《義烈女》等。她也同汪荃珍老師一樣，唱的很好，但是總感覺唱腔少了許多常派的味道。
小香玉，也就是陳百玲老師，可以說還是很有天賦的，在前期，也就是十幾二十幾歲的時候，很好的學習了常派藝術，有一定的功底，這一點從常大師一家人合演的《拷紅》中就可以看出來，小香玉老師在這出戏裡扮演了紅娘這一角色。但是近些年來，感覺她的重心不在戲曲上了，更多的是綜藝節目，而且經常唱的就是“劉大哥講話理太偏”，導致不少網友都吐槽是不是就會這麼一段戲。
此外還有一位再傳弟子，提問者沒說，但是我覺得很有必要提一下，那就是連德志老師，他是虎美玲老師的弟子，我認為他是唱腔最像大師的一位傳人。
所以說，從藝術成就層面來說，除了小香玉老師之外，其他幾位弟子各有各的拿手好戲，不分伯仲；但是從常派的傳承與發展來看，為傳承常派藝術做出的貢獻最大的是虎美玲老師，而繼承常派藝術最好的當是連德志老師。
一家之言，不足之處，歡迎補充；出錯之處，敬請指正！
聽戲聽戲
實際上常香玉老人家點評過她的這幾位徒弟，當年正是因為她覺得這幾位徒弟沒有人能夠將她的常派藝術完整的繼承下去，這才想盡辦法將遠在美國的女兒叫回來繼承她的衣缽。
包括之後與陳百玲（小香玉）簽訂的協議等，也是要讓她能夠繼承發揚她的常派藝術。所以在常香玉看來，這幾個徒弟也差不多都是半斤八兩，沒有能夠讓老人家眼前一亮的。
不過這五個人雖然唱的沒有讓常香玉喜歡，但還是有一定的實力的，她們都獲得過重大獎項，都是國家一級演員。
虎美玲獲得過全國首屆豫劇中青年演員電視大獎賽最佳演員獎，被媒體讚譽為“今日中國之豫劇皇后”，而此前唯一一位有“豫劇皇后”之稱的就是陳素真大師。
汪荃珍不僅獲得過上海“白玉蘭”戲劇表演獎，還獲得過戲曲界最高獎項——中國戲劇“梅花獎”。同時她還在河南省很多豫劇比賽中，獲得一等獎或者最佳表演獎，她的獎項應該是五人中最多的。
李金枝也獲得過中國戲劇梅花獎，同時還有中國文化部頒發文華表演獎，“香玉杯”藝術獎、河南省戲劇大賽一等獎，還被評為“當代豫劇十大名旦”之一。
王惠曾先後榮獲文化部文華表演獎、文化部藝術司"金三角"三省交流演出"優秀表演獎"第一名、"中國首屆豫劇節"優秀表演獎，"香玉杯"藝術獎，禪聯五、六、七屆河南省戲劇大賽一等獎。
陳百玲也獲得過河南省青年戲曲演員一等獎、中國戲劇梅花獎、太原市“希望杯”青年演員大賽一等獎、全國豫劇電視大獎賽青年組最佳演員獎等等。
其實按照我們現在的看法，以上幾位除了陳百玲整天忙著節目之外，其他幾位常派弟子都挺不錯的，也都有各自的粉絲群體。陳百玲怎麼說呢，可能剛入行的戲曲小白比較喜歡這種類型的吧。
常派傳人還是挺多的，除了以上五人之外，高玉秋、沈玉珍、孫玉菊、林秀蘭、孫蘭香、郝秀生、常如玉、常小玉等許多常派弟子，唱的也挺不錯的。
魏青衣
聽來的小道消息：
常大師最欣賞的是小香玉，小香玉也最有天賦，大師準備將常派衣缽傳給小香玉，特贈給她藝名小香玉。
在影視歌大紅大紫時代，戲曲沒落了。小香玉想轉行，沒能堅守在戲曲舞臺上。也有說是家族矛盾，受到排擠，畢竟小香玉與大師沒有血緣關係。
假如說，小香玉一直堅守舞臺，精益求精，現在小香玉應該是常派無可爭議的掌門人。
都是據說啊！
可惜了。
老韓155116185
他們在各自的領域都取得了驕人的業績，沒法具體比較。說到傳承藝術方面都從各個側面傳承了常派藝術！說到唱腔上，每個人都有獨特的音質，音質是不能繼承的，所以其他人也只能是模仿，模仿最好的也只是音質像而已，最關鍵的是在模仿老師唱腔的基礎上進行突破！在模仿的基礎形成自已的風格！最終才能星火相傳，百花齊放！
荷風送爽
這幾位都不錯，可是沒有一個把大師的作品繼承好，都是忙顧宣傳自已，都不如連德志
老李201171594604
個人認為常香玉老師召回女兒也有戲曲改天換地的變化，而她也想因為自己的影響能讓女兒少走彎路，現在很多星二代不都是這樣
大王有令1
閨門旦虎美玲，能比老師高一層。王慧掛帥唱得好，這點確比老師高。香玉大師弟子多，全才汪數第一個。河南豫劇要宏揚，必破門派這道牆。
樂野覓樂
最象常香玉的唱腔的就是連德志了，紅白花，不光是聲音象唱腔韻味十足最接近常派。
