玩攝影就是玩鏡頭，這是攝影器材圈流傳已久的一句名言。對於大部分熱衷攝影器材的發燒友來說，見到心儀的鏡頭總想買來把玩一下，但又對新鏡頭的超高價格望而卻步。其實一些性價比超高的老鏡頭，它們同樣滿足我們日常的拍攝需要。本期編輯精心挑選了幾支性價比超高的老鏡頭，既滿足大家對擴充自己裝備的願望，又能節省大筆的銀子，用完了再出手沒準還能賺一筆呢。
尼康篇 玩轉經典手動定焦頭
尼康鏡頭的光學素質一直被攝影發燒友們津津樂道，特別是在膠片時期經典鏡頭更是層出不窮。隨著攝影器材地數碼化發展，尼康雖然多次升級鏡頭卡口，但很多老鏡頭依然可以完美的連接並使用在當下的數碼相機上，讓一眾性價比超高的大光圈定焦手動鏡頭活躍依舊。
最銳手動廣角鏡頭
這一對是尼康大名鼎鼎的手動鏡頭，很多發燒友都認為它們是尼康生產過的最好的廣角鏡頭，論成像畫質，兩個版本幾乎無差，它們主要區別在於，Ai 版本鏡頭的最近對焦距離為30釐米，而Ai-s版本的最近對焦距離只有20釐米，所以有人將後者這樣一個廣角鏡頭專門拿來拍指甲蓋大小的東西，並且效果奇佳。
尼康 28mm F2.8 Ai
做工一流，色彩濃郁油潤，銳度驚人。
尼康 28mm F2.8 Ai-s
尼康最好的廣角手動定焦鏡頭之一
尼康Ai與Ai-s卡口區別
尼康鏡頭卡口在歷史上曾經進行過一些改變，市面上存留了很多不同版本卡口的鏡頭。這裡不推薦最早期的Auto卡口鏡頭，因為Auto卡口外沿是完整的圓環，安裝時會被機身上的光圈擋杆頂住，與現在的數碼相機無法通用。
Ai卡口的鏡頭髮佈於1977年，是尼康 F卡口的第一次大變動。當一個Ai 鏡頭被裝在兼容Ai 技術的機身上時，可以實現全開光圈測光。
1981年尼康對全線Ai 鏡頭卡口進行了修改，以便使它能夠與即將投入使用的FA高速程序曝光方式完全兼容，這些修改後的新鏡頭就是Ai-S卡口Nikkor鏡頭。插刀卡口上的打磨凹槽，非常容易識別。
Ai-s卡口
Ai卡口
最早的美人鏡頭
經常進行人像題材拍攝的攝影愛好者特別熱衷於長焦大光圈定焦頭，而這類鏡頭通常被定義為“美人頭”。尼康105mm F2.5 Ai 鏡頭是這個系列鏡頭的鼻祖。其做工相當紮實，拿在手裡手感不錯。光圈全開下銳度不錯，雖然沒有傳言中說的那麼誇張，但基本可以使用，收一擋光圈後成像有顯著提升。調焦行程設計的很長，易於精細對焦，接在數碼單反上有對焦提示。作為高品質的人像頭，可玩性很高。光學性能無瑕疵，人像和靜物基本都能包辦，如此早的鏡頭做到這份上已經不簡單了。
而尼康 135mm F2.8 Ai 鏡頭同樣作為一支人像鏡頭,它擁有更好的性價比，而且由於焦距更長，如果背景合適，足夠大的光圈配合長焦距能提供很好的焦外虛化，拍得像奶油般化開。只是光圈全開下畫質一般，將光圈收到F5.6時畫面質感達到最佳。相比起如今同樣是光圈F2.8的變焦鏡頭來說，這支鏡頭算是小巧輕便了。
尼康 135mm F2.8 Ai
對焦行程約300度，便於精確進行手動對焦
尼康 105mm F2.5 Ai
高素質高性價比的人像頭，可玩性高
微距無弱頭
這支55毫米定焦微距鏡頭屬於標準焦距，不但可以作為微距頭進行近距離拍攝，還可作為日常的標頭掃街拍攝。其最大放大倍率為1:2，無論是近距離拍攝還是中遠距離拍攝，得到的畫面成像都很不錯，當然前提是焦點要對得足夠準。雖然最大光圈僅為F3.5，但作為一支微距頭已經足夠用了，畢竟為了獲得更大的景深範圍，拍攝微距都會將光圈儘量縮小。其最大光圈下畫面中心有很好銳度表現，層次豐富同時沒有紫邊現象。畫面色彩瑩潤通透，拍人像時精準還原膚色，同時焦外虛化不凌亂。
尼康 55mm F3.5 Ai Micro
成像銳利，放大倍率為1:2滿足日常拍攝
平民的荷花殺手
荷花攝影是一種經典的靜物拍攝題材，應運而生的經典鏡頭更是被髮燒友們追捧，這支尼康200mm F4 Ai 鏡頭就算是平民的荷花殺手了。這支鏡頭分辨率較高，中心與邊緣分辨率一致性不錯，最大光圈F4時就有很好的表現，畫面層次過渡非常自然，色彩豔而不膩。9片光圈葉片的設計，讓畫面的虛化效果呈現得相當出色。眩光、鬼影、變形控制都較好，尼康鏡頭的銳利畫質與極具質感的金屬鏡身，在這支鏡頭上很好地體現出來，無論是使用還是把玩都很適合。
尼康 200mm F4 Ai
畫面反差夠大,色彩濃郁，虛化能力強大
佳能篇 自動對焦長炮集結號
佳能公司自1987年推出EOS 650相機以來，相匹配的EF卡口鏡頭應運而生，這些可以自動對焦的鏡頭能非常完美地匹配當今的數碼機身。佳能鏡頭在長焦距鏡頭領域一直被攝影發燒友們所熱捧，最早期的產品之中不乏一些性價比高的產品。
長焦距自動頭的鼻祖
作為更換卡口後最早一批的EF鏡頭，這支佳能EF 70-210 mm F4鏡頭，採用單環設計、推拉式變焦。由於長焦距進光量採用自動光學補償，從短焦距到長焦距變化時光圈恆定。用這支鏡頭拍攝的照片畫面色彩鮮豔，由於鍍膜工藝水平很好，在逆光拍攝時少量光線射入鏡頭，並沒有出現全片發灰的情況。有時畫面需要留一些圓點彩色光斑時，也沒有過多地影響畫面的反差。在70-210毫米焦距各擋光圈都有令人滿意的清晰度，在最大光圈反差稍弱一些。在最大光圈時鏡頭邊緣的分辨率仍很高，當光圈收縮到 F8- F16時，中心和邊緣過渡很好，具有一致的表現力，成像極為清晰，具有很高的銳度。眾所周知，鏡頭的分辨率在反差高時表現較為容易，在反差低時相對困難。特別值得一提的是用該頭大光圈拍攝人像背景虛化效果明顯，層次豐富，過渡柔和，質感表現充分，尤其對人皮膚的真實還原效果極好。
佳能EF70-210mm F4
全焦段恆定光圈，畫質與便攜性完美統一
已經絕版的含鉛玻璃L級鏡頭VS 擁有快速對焦馬達的的鼻祖
佳能EF100-300mm F5.6L大概是二手市場裡最便宜的一款L系鏡頭，此鏡頭於1987年和EOS系統一起發佈。其解像力驚人，分辨率以及色彩飽和度極高，畫面乾淨通透，不愧L級別鏡頭的稱號。鏡片組用料相當考究，內含1枚螢石鏡片和1枚UD鏡片，堪比佳能當今長焦鏡頭的配置。而這支鏡頭最出名的，就是其搭載了數片含鉛玻璃，這意味著它有著鮮豔的色彩。隨著歐盟環保禁令的頒佈，這種含鉛玻璃的鏡頭均已停產，可謂是絕世孤品。
而另外一支佳能EF100-300mm F4.5-5.6USM同樣值得關注。隨著佳能鏡頭對焦馬達技術的開發，這支擁有USM對焦馬達的長焦鏡頭，可以在拍攝時進行高速追焦, 對於經常拍攝體育運動或是野生動物題材的攝影愛好者來說，可以考慮此鏡頭。雖然不及L鏡頭的畫質水準，但它還有著1.4米最近對焦距離的小微距功能，為日常拍攝提供更多的可能性。
佳能 EF100-300mm F5.6L
絕版含鉛玻璃所帶來的鮮豔色彩，讓人慾
罷不能
佳能 EF100-300 F4.5-5.6USM
超低的價格就能擁有如此長焦距段鏡頭
佳能 EF100-300mm F5.6L＋佳能EOS 5D Mark II
注意不要買成FD卡口鏡頭
佳能經歷過幾次比較大的鏡頭改口。先是R卡口，接下來是FL卡口，為了適應AE測光的應用更換為FD卡口，後來又變為NEW FD卡口。而對今天影響最大的一次就是1980年代時，佳能把自家相機產業進行了一次全面的“電子化”升級，鏡頭卡口也就變成了EF卡口沿用至今。至於當時使用的FD卡口，則被佳能完全拋棄，與新機身完全無法兼容。攝影愛好者在選購二手鏡頭時，一定要看清楚鏡頭卡口再進行購買，否則買回家根本用不了。還有一些鏡頭經過人工改口，這類鏡頭品控無保證，一般不推薦購買。
特殊篇 不走尋常路的鏡頭
現代攝影器材的成像水平都是向著完美逼近，變得越來越相像，但以前的鏡頭其實各有特色。從事物進化的角度而言，這是缺陷，更是特色，但也的確為攝影師帶來想象力的火花。
便宜好玩的八羽怪
這支前蘇聯鏡頭HELIOS-44-2 58mm F2，因為八片光圈葉片的構成，用其拍攝得到的畫面絢麗而奇特，因此得名“八羽怪”。焦外呈現令人眩暈的漩渦狀，是八羽怪成像最突出的特點，而在色彩上，則濃淡適中，後期處理有足夠發揮的餘地。八羽怪的雙高斯結構使它可以獲得F2的大光圈。拋開旋轉焦外不說，八羽怪本身的成像效果也是不錯的。鏡頭整體對綠色表現較好，近距離拍攝時，焦外成像也是相當柔和。若是使用最大光圈拍攝，畫面邊緣成像較散，所以拍攝主體最好不要放在畫面邊緣。
HELIOS 44-2 58mm F2
迷人的漩渦散景羨煞
旁人
致敬曾經的太陽神
這支由前蘇聯生產的HELIOS- 40-2 85mm F 1.5鏡頭，擁有特色的焦外成像以及不俗的光學素質，快贏得了大家的認可，被攝影愛好者稱為“太陽神”。但由於生產數量不多同時價格又貴，國內的保有量並不多。不過就在2012年，俄羅斯澤尼特鏡頭廠重新制作併發布了這支鏡頭，保留了著名的光學“缺陷”漩渦散景，同時支持目前主流相機卡口。其隨鏡配備了精緻的牛皮鏡盒以及三枚黑白攝影用的濾光鏡，其專業地位可見一斑。它的成像特點與“八羽怪”類似，擁有極為明顯的螺旋焦外和強烈的二線性，儘管這種焦外並不能被所有人接受，卻毫無疑問地賦予了 HELIOS 鏡頭鮮明的特徵。與“八羽怪”相比，其更長的焦距、更大的光圈讓虛化效果更加迷人，同時成像也是更加銳利。
澤尼特40-2H 85mm F1.5
特殊的焦外成像以及足夠的畫質保證
經典復刻傳奇重生
Petzval是一支在攝影史上有著特殊意義的經典鏡頭 。前幾年Zenit與Lomography根據原版匹茲瓦鏡頭，重新研製出適用於當下數碼相機的全新鏡頭，獨特的漩渦狀散景效果得以保留。這款鏡頭還同時保留了沃特豪斯光圈系統，簡單說就是利用插入不同的金屬阻光片來實現不同的光圈。鏡頭的外形設計更了保留原版的黃銅材質，讓藝術氣息從內而外地散發出來。
Lomography Petzval 85mm F2.2
金黃的鏡身讓你的被搭訕率絕對100%
via Fotomen
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