柳侍墨

人像攝影中，對背景元素的虛化，或者對前景元素進行虛化，與作品中元素的構圖是兩件事情。二者所要達到的目的截然不同。

人像拍攝，為了畫面的主體人物更加突出，增強畫面的視覺表現力，要對作品的背景或前景進行適當的虛化。虛化的程度根據拍攝人像的表現需求進行選擇。比如在拍攝特寫的時候，只需要在畫面上出現人物的半身，重點在於表現人物的面部表情和眼神，這時後就需要將背景元素進行虛化，減少背景元素對主體元素表現的干擾。

如果我們在拍攝人像的時候，需要一定的背景元素，來對主題內容進行補充說明，或者交代人物的背景內容，就不要將背景元素全部虛化。

人像構圖，主要目的就是將畫面元素進行合理的佈局，使得主體元素與陪體元素有和諧的視覺效果，有利用觀眾對作品主題內容的理解。

人像拍攝常用的構圖方法有三分法構圖、三角形構圖、S形構圖、框架式構圖、對角線構圖等，常用的構圖方式為三分法構圖居多。當然，構圖是根據拍攝內容的需要，以及主體人物的動作姿勢進行合理的構圖，使得畫面具有統一協調的視覺效果。

總之，虛化效果是增強畫面層次感，突出主體元素的一種方式。構圖是一種對畫面元素的佈局。

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腦攝狼圖事界

答:在人像攝影的拍攝中，很多人都喜歡背景虛化的人像作品。那麼這樣的照片是如何拍出來的呢?其實，拍攝這種背景虛化的照片並不難，主要是把握好光圈、焦距及拍攝距離的關係，下面我們就一起來看看。

(背景虛化的人像作品)

一、如何確定景深

景深的概念在前面的章節已經做過介紹，我們在拍攝任何物體的時候，在拍攝前都啊喲對其進行對焦，當焦點“對實”以後我們才能觸發快門。那麼，當被攝物體聚焦清晰時，實際上在該物體的前面某段距離以及該物體到其後面的某段距離都是相當清晰的，一般來講，我們把這種前後清晰範圍的距離或者深淺稱之為景深。

(拍攝人像時對景深的控制)

在攝影拍攝中以及人像攝影創作中，我們需要根據拍攝的主題及意圖來決定景深，比如，拍攝旅遊紀念照不僅需要人物是清晰的，人物前面的花叢以及後面的背景也要清晰的記錄下來，告訴觀眾到此一遊的感覺，這就需要用景深來拍攝，再比如，拍攝一位乒乓球運動員接球的瞬間，在整個拍攝畫面中，可以也包括了運動員身後的觀眾，那麼在這個時候為了突出被攝人物及動作，就需要排斥所有干擾被攝主體的因素，則需要使較淺的景深來進行拍攝。

二、掌握景深虛化背景的三大方法

接下來我們講講影響景深的三要素，以及它們在人像攝影中的運用。

第一，鏡頭的光圈值越大，景深就越淺(小)。比如攝影師使用了F1.8這樣的大光圈，讓人物處於景深的清晰範圍內，而背景則處於景深清晰範圍之外，這樣時背景被完全虛化，從而有效地突出了我們畫面中的人物。

(大光圈實現淺景深從而虛化背景)

第二，鏡頭的焦距越長，景深就越淺。如果兩支焦段不同的鏡頭使用相同的光圈大小，以及距被攝主體的拍攝距離相同，那麼焦段較長的那支鏡頭所拍攝的照片具有更淺的景深。

(長焦鏡頭大光圈可以很好的虛化背景)

在這幅人像攝影作品中，攝影師使用了長焦鏡頭來記錄一位靚麗的模特，可以明顯地看到，長焦鏡頭及大光圈可以使人物所處的背景環境變得模糊，從而很好地完成對背景的虛化，進而突出了我們所攝的人物主體。

(較短的攝距實現淺景深從而虛化背景)

第三，鏡頭與被攝距離越近，景深就越淺。如果兩支鏡頭焦段一樣，又同時設置了相同光圈，在這種情況下，景深的深淺就與最後一個因素相關了，那就是鏡頭與被攝主體之間的拍攝距離，我們簡稱為“攝距”。如果攝距越短，拍攝出來的照片中就會具有更淺的景深，反之，則景深會大一些。

一位專業的人像攝影師除了運用我們上述提到了三種技巧來實現對景深的控制，從而實現背景的虛化以外，還應該注重人物背景的選取。儘管在景深範圍外的物體是模糊的，但是物體的大致輪廓以及顏色等都會或多或少地影響著我們的被攝主體。所以，選取一個乾淨並符合拍攝主題的背景是相當重要的，也是衡量一名人像攝影師是否專業的重要標尺。

下面分享三種技巧來控制景深的人像佳作，在大家拍攝遇到瓶頸時，希望對大家有所幫助和啟發。在很多時候，為了得到背景虛化突出人物主體的照片，往往將這幾種方法綜合運用，以達到最理想的效果。

1.1(長焦鏡頭虛化背景)

1.2(近距離獲得淺景深)

1.3(大光圈實現背景虛化)

1.4(大光圈及近距離拍攝)

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你在對人像攝影作品進行虛化處理時，一般都會怎樣構圖？

答：我拍攝人像時，如果要虛化背景，這時的構圖一般會有以下一些方法和構思

（一）如果想加強虛化效果，我會盡量的離主體近一些

（二）想兼顧焦外光斑或背景，就稍遠一些

（三）由於超大光圈下拍攝，為了讓主體更清晰，我都會盡量讓主體靠近中央位置

（四）有時為了使人面部更清晰，我會拍攝模特的正臉

（五）為了虛化背景，我會選擇儘量遠一些的背景

（六）如果畫面中有兩個模特，我會讓她們儘量保持與鏡頭相同的距離

加勒比海盜的書法攝影

沒有固定的構圖模式，我的方法是抓拍人物瞬間表情，利用點測光、大光圈來控制景深，突出主體人物清晰，周圍環境虛化。另外長焦鏡頭也可以達到相同目的。

仼我行

你在對人像攝影作品進行虛化處理時，一般都會怎樣構圖？

這個問題我理解的就是控制焦外虛化，先要搞清楚景深。影響景深三要素：光圈、距離、焦距。1、小光圈大景深，大光圈小景深。2、這裡的距離指的是，被攝物與相機的距離，離對焦物體近，景深小，離的遠，景深大。3、焦距，廣角景深大，越長焦景深小，越廣角景深大。三者之間的配合，小景深：光圈大、焦距長、距離（對焦距離）近。大景深：光圈小、焦距廣、距離（對焦距離）遠。我們拍攝時可以利用相機的景深預覽，來判斷景深，這些都瞭解了，我想你在構圖時應該知道怎麼做了。

金雕視覺

人像虛化，為了畫面的主體人物更加突出，增強畫面的視覺表現力，要對作品的背景進行適當的虛化。虛化的程度根據拍攝人像，比如在拍攝特寫的時候，對人物的半身，進行虛化重點在於表現人物的面部表情和眼神，這時後就需要將背景進行虛化，減少背景對主體表現的干擾。

月素琳

本人認為人像虛化處理與如何構圖之間似乎沒有太大的必然關係。人像的虛化通常從兩個層面來理解，其一，為了突出主題，即作為主題的人，通過前期光圈設定和控制或者藉助軟件以達到虛化背景的目的；其二，通過光圈和對焦點精確控制面部某個點，例如一隻眼睛而達到面部的局部虛化，以突出所要表現的重點，從而達成最終的拍攝表現意圖。

朱欣海

你在對人像攝影作品進行虛化時，一般都會怎樣構圖？

人像攝影背景虛化源自於鏡頭功能，大光圈定焦鏡頭或長焦距鏡頭具有良好的“切割剝離”產出拍攝虛化效果。

人像攝影是將人的重點放在構圖、用光和色彩上，最常用的構圖法是九宮格或三分法構圖為多見，拍攝操作中虛化效果，豎拍法圖片會好於橫拍法圖片的視覺效果。

人像虛化效果來自於兩個方面，即前期拍攝和後期製作虛化，後期調效可使用修圖軟件製作，在這裡就不作修圖APP如:PS、美圖秀秀、MIX、Snapgeed等修圖軟件的虛化操作。

前面講到了構圖和虛化的概念，真正能達到人像攝影虛化的效果，並不是構圖就能產生出虛化，這與拍攝構圖是二碼事。構圖僅是指拍攝前的思維，並通過行攝完成清晰有效的人像照。而虛化效果僅與鏡頭功能有關，二者之間是“不搭”的關係。

怎樣拍出有效的人像虛化效果？

人像攝影拍虛化效果來自於以下四點；

1.鏡頭的光圈值不變時，焦距越長背景虛化效果越好。

2.鏡頭光圈越大，越容易產生虛化效果。

3.拍攝距離越短虛化效果越好。

4.相機畫幅的大小，也會影響虛化效果。

人像攝影使用50mm f/1.2或f/1.4大光圈鏡頭，在最近的拍距中能產生唯美的虛化效果。但與85、105、135、200mm f1.2、1.4、1.8、2.0mm中長焦鏡頭相比，50mm鏡頭虛化雖唯美，但不及後者焦段鏡頭，能拍出“空氣切割”使背景彷彿“壓縮凝固為色塊”般的效果，使人物呈顯剝離出的視覺效果。

用後期製作功能修出虛化效果，不論怎麼修圖調效“虛化效果”，始終不及用鏡頭拍出的虛化自然有效。

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攝影微談

沒有一定的格式，捕捉瞬間，構圖臨場發揮，平時積累文化審美的標準意識

平淡與自然

先構思在拍攝，具體情況，具體措施，沒有一成不變的模式。

關鍵字: 虛化 人像 元素