吳昌碩以畫寫意花卉著稱於世，可以說是繼徐渭、八大山人、石濤、趙之謙之後最著名的大寫意畫家。吳昌碩的寫意花卉題材十分廣泛，其中以梅、蘭、竹、菊、牡丹、水仙、蘆花、紫藤、桃、山茶、松柏、杜鵑、葫蘆、荷花、白菜吳昌碩的花卉作品，筆力老辣雄強，可以說是和他的書法氣息相通的。他自己曾經說“我生平得力之處，在於能以作書之法作畫感覺整件作品似乎是在一揮而就之間完成的，盡情處已不可區分究竟是在繪畫還是在書法。
字畫八條屏（局部）
浙江省博物館藏
吳昌碩在用色上極似趙之謙，喜歡用濃豔的顏色，尤其善用西洋江，色澤鮮豔，雖然大紅大綠，但並不顯得俗氣，真正做到了雅俗共賞，可以說是歷代畫家中最善於用色者之一。
在構圖上，吳昌碩喜歡取“之”字和“女”字形的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主體突出。這種構圖形式，顯然是借鑑了書法和篆刻上的章法佈局特點。
鼎盛圖軸
浙江省博物館藏
浙江省博物館藏《鼎盛圖》軸，作於1902年，時年50歲，這是一件繪畫與青銅器全形拓相結合的作品。古銅器拓片斑駁醇厚的墨色，與吳昌碩古拙豔麗的花枝相得益彰，可謂傳統花卉題材繪畫中的一朵奇葩。
鍾馗圖軸（贈施石墨）
浙江省博物館藏
鍾馗是吳昌碩人物畫中最重要的題材。浙江省博物館藏有鍾馗圖兩件。其一繪於光緒十九年（1893），時年49歲，自跋雲：“美須如公，三百六十酒場中，何處不相逢，頭上烏紗，賜自天家，多少人看，多少誇，好文章換來人前搖擺，卻不費一錢買。”
醉鍾馗圖軸
浙江省博物館藏
在他的筆下，鍾馗的形象既反映出他對當時“人少鬼多”世道的憤慨，也包含了某種對於社會正義的希冀。另一件《醉鍾馗圖軸》，為78歲時所作。畫面左側有行草書長題三列，通幅直下，下筆迅猛，有一種排山倒海之勢，很好地起到了襯托畫面氣勢的作用。
梅花蒲草圖軸
浙江省博物館藏
墨梅圖軸(贈沈慈護)
浙江省博物館藏
生日梅圖軸
浙江省博物館藏
水墨歲朝圖軸
浙江省博物館藏
蘭花圖軸
浙江省博物館藏
水墨蘭石圖軸
浙江省博物館藏
蘭竹石圖軸
浙江省博物館藏
水墨風竹圖軸
浙江省博物館藏
設色牡丹圖軸
浙江省博物館藏
牡丹水仙圖軸
浙江省博物館藏
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