王家衛的《花樣年華》將再次亮相戛納，距離梁朝偉憑藉此片斬獲戛納最佳男演員，已經過了20年了。王家衛是個極有特點的導演，比如說：他導演的作品，除了短片以外，全部都是用四個字來起名。
四字自帶古典感：大部分成語是四字，古代產生最早的詩歌體裁也是四言詩——這好像隱隱暗示了，王家衛對典雅含蓄的古典主義美學有種特別的偏愛。
《花樣年華》就是其中典型：哪怕角色的內心情感哪怕再波濤洶湧，外露出來的也是含蓄的“欲說還休”。
電影對於很多情緒的傳遞，都特別隱晦，但無處不在。
比如說，“花樣年華”這四個字給人的印象是什麼？是青春，是粉紅色的心情，是柔軟的情愫。
可是在電影開頭，充斥了整個屏幕的“花樣年華”這四個有些粗壯大字，筆畫尖刻；背景顏色用了明度偏低的紅色，顯得有些懷舊，又有些沉重。
整部電影大部分劇情都在夜幕中進行，哪怕是白天，也要加入大量深色調，整體畫面低沉、傷感、壓抑。
可以說，《花樣年華》不是一個小孩子可以看得下去、看得透徹的電影，甚至就算我們年歲見長，也並不一定能看懂。畢竟，不是年齡到了，就能一朝成熟。
今天羊就帶大家一起再回顧下王家衛的經典電影，《花樣年華》。
—— 偷情者 ——
其實電影的劇情很簡單：周慕雲（梁朝偉飾）的妻子和蘇麗珍（張曼玉飾）的丈夫勾搭到了一起，兩位同時被配偶背叛的“淪落人”在不知不覺間產生了情愫。
可是，王家衛拍的特別隱晦，最特別的一點是：男女主角的配偶沒有正臉出鏡，觀眾只能從他們一閃而過的身影和聲音中感受他們的存在。
△蘇麗珍和“小三”（周慕雲的妻子）在樓梯處擦肩而過，“小三”只有個背影。
那這一對最先背叛伴侶的男女是怎麼走到一起的呢？電影並沒有拍出來，但在電影開頭夾雜有些很小的細節，足夠讓敏感的觀眾心中惴惴不安。
比如說，當幾家鄰居湊在一起打牌時，男主的妻子穿著紅色的露背裙，搖曳生姿地坐到了女主丈夫身邊。
或是，導演藉著蘇麗珍的眼睛，告訴觀眾周慕雲“倆夫妻吵架了”。
周慕雲都發現了自己妻子的不對勁，蘇麗珍會察覺不到自己丈夫出軌的蛛絲馬跡嗎？
此時電影的節奏很慢，鏡頭對準了男女主角這對“天涯淪落人”，背景音樂的插入讓整體氛圍壓抑但纏綿⬇。
同被配偶背叛的男女主角在夜晚屢次交匯，而後擦肩而過，皆滿懷心事，用沉默來維護自己的體面。
終於，男女主角忍不住開口向對方打探：
“最近沒看見你先生？”
“你太太呢？最近沒有看見她。”
整部電影都沒有出現男女主角的配偶偷情的畫面，這一對最先出軌的男女像是“隱形”了一樣，觀眾甚至不知道他們長什麼樣。
這好像應和了“偷情”的“偷”——這本就是見不得光的、要躲著人的，自然不能這麼輕易的讓觀眾捕捉到。
△通過一封送錯房間的信件，觀眾可以得知：男女主角的另一半同在日本。
為了探索伴侶背叛自己的過程，周慕雲和蘇麗珍開始頻繁接觸，二人在相處中“覆盤”配偶出軌的過程，互相扮演對方的伴侶。
但是在二人的小劇場中，劇情有所不同：對於周慕雲來說，他下意識認為是對方的丈夫先勾搭了自己的老婆，於是在他的版本里，男方會格外主動。
在蘇麗珍的版本里，最先跨出那一步的是周慕雲的妻子，自己的丈夫是被引誘了。
於是，她所扮演的周太太極盡勾引之能事，眼角眉梢皆是毫不掩飾的誘惑。
此時，兩人都暗暗把“鍋”甩到對方配偶的身上，潛意識中為自己的愛人開脫。
周慕雲：“總有一個人先開口吧，不是他會是誰啊（總不能是我老婆吧）？”
蘇麗珍：“你知道你老婆是個怎樣的人嗎（難道不是你老婆先勾引的我老公）？”
周慕雲和蘇麗珍憑藉自己的想象，模擬自己的愛人出軌的過程，真真假假，慢慢的觀眾開始搞不清楚他們究竟是在做戲，還是已然沉浸在其中了。
在這些畫面中，場景不會變動，劇情也相當連貫，但隨著鏡頭的來回推動，女主的旗袍會有所不同。
電影十分隱晦的向觀眾表達了：周慕雲和蘇麗珍的約會不止一次，兩人的感情在悄無聲息中被推動著，慢慢地、無法遏制地走向曖昧。
蘇麗珍的旗袍花色，也暗合了她情感的變化：當她一個人搬家、沒有丈夫陪伴時，她穿的是件深灰色的旗袍；
當她得知丈夫和情婦共赴日本時，難得換了一套顏色豔麗的紅色旗袍，甚至還隱隱有一個解開領口的動作——女主雖然看上去冷靜剋制，可內心情緒相當激烈。
當蘇麗珍和周慕雲這對“被出軌”的男女情感也開始發生偏移、感情逐漸升溫時，蘇麗珍的旗袍顏色明亮、花色豐富了很多。
《花樣年華》中的“偷情者”不止一對。
—— 體面 ——
《花樣年華》不僅僅是兩個人的故事。
有個鏡頭拍的很模糊：有個女人在浴室哭泣，水聲遮掩了哭聲，這個哭泣的女人是女主蘇麗珍？還是周慕雲的妻子？
但背地裡偷偷哭泣，這是體面人的發洩——哭完了走出房門，又能笑臉迎人。
至於為什麼眼睛紅了？啊，那是洗髮水不小心進了眼睛，刺紅了眼。
在這部電影裡面出場的，大多是衣著光鮮的“體面人”，而那些“體面人”交流起來，格外不直接。
電影中有兩個元素貫穿始末：包和領帶，它們都是“體面人”偷情的符號。
蘇麗珍是個在職場中混的如魚得水的秘書，幫老闆在情人和正房中周旋。
但蘇麗珍自己是看不上婚外情行為的，所以她給老闆娘和老闆情婦採購的是同一款包包。
△此時蘇麗珍的表情是有些不屑的。
可誰知，蘇麗珍的丈夫同時送給她和情婦同一款包包，哪怕妻子和情人是鄰居。
與此同時，周慕雲的妻子也挑了兩條同樣的領帶，分別送給自己和女鄰居的丈夫。
作為電影裡的元素，配飾和服裝的作用不僅僅是突顯角色的顏值和身段，還可以推動劇情。
比如說張曼玉的旗袍。
我們可以注意下：張曼玉的旗袍相當合身，嚴絲合縫地包裹著她的身體。
與此同時，梁朝偉所飾演的周慕雲在大多數鏡頭裡都是西裝筆挺，就算是搬家這樣“人仰馬翻”的場景裡也沒有鬆開領帶。
△男女主角同一天搬家，正式相識。
無論是旗袍還是西裝，都是很體面的服裝，但同時限制了人物動作可以伸展的程度，有著極強的束縛性。
男女主角雖然精神出軌了，但他們被道德和責任束縛著，因此他們極力的按捺自己的情感。
表達這種情緒，但僅有造型加持還不夠。
王家衛用門、小巷樓道等場地自帶景深透視，在取景框中再次建立“框架”，把人物的活動範圍侷限在一個極小的空間中⬇️；
人物在這樣狹窄的空間中活動，很難有舒展的肢體動作，更顯困頓緊張，就像是主角的情感生活。
男女主角的束縛，既是自發的道德約束下的剋制，也備受周遭輿論的壓力。
誠然兩人在身體上清清白白，可奈何心中“有鬼”，自然見不得人，更要提醒自己、自欺欺人——
“我們不會像他們一樣（背叛婚姻）”。
真正心胸坦蕩的人，又何須多此一舉呢？
蘇麗珍和周慕雲的相處也越來越“地下”了，兩人不敢同時回家，只能一前一後出現在人前，甚至相約打電話響三聲就掛斷。
此時，二人的相處時的鏡頭，少有那類“大大方方”的常規構圖，總會加入道具的遮擋、或是用像是偷窺一樣的拍攝方式。
同時還插入了大量的鏡子作為媒介：男女主角很少直面鏡頭，觀眾要從鏡子裡折射出的畫面，來感知充斥了整個房間的一種“不可得”的情慾。
鏡子“框住”了主角波濤洶湧的情愫，讓畫面備顯曖昧，同時也暗示了兩人的情感是不能理直氣壯的給外人看的。
最後，周慕雲向還在自欺欺人的蘇麗珍表明了心意——“原來我會像他們一樣”。
同時告訴她，他將離開。
他們一直在探尋兩人的配偶“是怎麼開始的”，在最後的日子裡，他們忽然理解了這種情感——
也許不存在誰勾引誰，愛情往往在不知不覺中悄悄降臨，無法拒絕，難以剋制。
他們沒有打著“報復出軌伴侶”的旗號為自己精神上的走失找理由，愛了就是愛了，這讓他們的感情更乾淨純粹。
周慕雲和蘇麗珍離別的鏡頭沒有拍，只有男主略帶期冀、但又猶豫話外音：
“如果有多一張船票， 你會不會跟我一起走?”
蘇麗珍沒有回答，但此時西班牙語的插曲《quizas，quizas，quizas》響起。
這首插曲的曲調纏綿，欲說還休，同時“quizas”的意思是“也許”，好像在替女主回答說：
“也許，也許，也許。”
成年人的世界不是非黑即白的，其中夾雜了太多的灰色地帶，進一步會獲得倍受譴責的歡愉，但退一步又捨不得。
蘇麗珍是懦弱的，她在挽留周慕雲時還在自欺欺人——“我們沒什麼”；
周慕雲是遊移的，他問：“你會不會和我走”——他讓蘇麗珍做決定，但又僅買了一張船票。
整部電影都沒有出現床戲，周慕雲和蘇麗珍也不適合激情戲——床戲會弱化二人若即若離的狀態，更會把劇情中那種搖擺不定的平衡狀態打破。
最後，周慕雲把這段往事說給牆洞聽，再用泥巴堵住，彷彿這樣他的秘密就無人知曉。
可惜，就在不遠處，有個小和尚默默地看著他。
周慕雲的秘密埋葬在異國他鄉牆壁的小洞中，而蘇麗珍又回到了她和男主相遇的出租屋，在平淡的歲月裡慢慢回憶過往。
理智、道德和責任最後還是擊垮了感性和慾望，他們的“花樣年華”終於畫上了休止符。
好了，今天的文章寫到這裡必須要結束了，話說《花樣年華》這部電影讓人心情複雜，但又哭不出來，越想越抑鬱。
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