不知道小夥伴們是不是還對國慶之前頒發的共和國勳章有麼有印象？
從官方提供的信息中可以得知，花絲鑲嵌、琺琅等傳統工藝在勳章的製作中起到了重要的作用。這些傳統工藝在設計師的巧妙構思與應用下，結合中國特有的元素，注入榮譽與尊重，傳達出國家對這些國之英者、世之楷模最崇高的敬意。
工藝與材料一直是珠寶設計中至關重要的一環。工藝與材料的巧妙結合可以讓設計作品的概念呈現更為完整，本身承載的內容也更加厚重。
那麼工藝和材料的關係在當代珠寶領域到底該如何解讀？
具體在珠寶專業領域，通常，材料在珠寶設計中是指貴金屬和寶石等，而工藝則是指例如鑲嵌，雕刻，琺琅等金工工藝。
現階段，在珠寶作品集設計中，我們很難不去使用傳統工藝和材料。但如何讓傳統工藝和材料看起來“新”，則是我們在進行創作時需要重點考慮的問題。
植物也可以鑄造
一般情況下，鑄造所用的模型為精雕而成的蠟模，人工雕刻的痕跡很重，雖然精緻感很強，但卻缺少了藝術化的隨機性。
為此，不少藝術家著手嘗試使用其它材料代替蠟模進行鑄造，力求得到更為新穎自然的結果。比如旅德日本首飾藝術家Mari Ishikawa，他擅長將各種植物進行鑄造，還原植物原有的細節。
塗鴉使琺琅工藝變年輕
對於琺琅，小夥伴必不陌生。高飽和度的色彩的它的顯著特點，但卻使琺琅製品容易審美疲勞，甚至會出現廉價感。
而Aurelié Guillaume的作品，將琺琅與塗鴉藝術相結合，讓琺琅首飾更為年輕化、現代化，擺脫了中規中矩，更加的可愛有趣，變為了個人語言的表達。
還有改良了琺琅工藝的首飾藝術家Kaori Juzu，在不斷的實驗中，讓其不再僅僅只有光滑高飽和的質感，更能做出一種更為質樸純粹的美。
鑲嵌工藝再創造
鑲嵌工藝，它是最傳統的珠寶工藝之一。而現在不少珠寶藝術家嘗試突破傳統鑲嵌的界限，營造一種新的鑲嵌方式。HERI TOLVANEN利用水泥等粘合劑將寶石固定在雕刻過的木質材料上，讓寶石與有機材料完美的融合在一起。
而Karl Fritsch，其代表性的鑲嵌手法是將寶石穿孔固定，和將寶石提前放入蠟模進行失蠟鑄造，讓寶石和金屬更為深入的融合在一起。
那我們具體落實到作品集的準備中，應如何處理呢？
1、傳統首飾工藝+新的材料或載體，例如有機材料的鑄造和塑料材質的鑲嵌法。
2、向Kaori Juzu學習，可以在質感上進行突破感。
3、打破工藝與材料的固有搭配（例如編織與金屬）。
文章來源於：斯芬克藝術留學教育官方網站
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