吳鏡汀，1904-1972年，生於北京，字鏡汀，別名熙曾，號鏡湖。近現代京派畫家的代表性畫家，曾任北京畫院副院長，中國美術家協會書記處書記，中國美術家協會北京分會副主席。書畫大師啟功先生曾隨其學書畫。
吳鏡汀是北京地區中國畫壇傳統主義陣營中非常一位重要的山水畫家，他所走的藝術道路就是在對傳統的繼承中來尋求創新，以此而與學院派的中西融合道路區別開來。
可以說吳鏡汀是20世紀一位典型的傳統主義藝術家，也是探索傳統向現當代轉型這一道路上的代表性藝術家，梁樹年先生就認為吳鏡汀是20世紀傳統主義陣營中向當代轉型最成功的一位。
吳鏡汀的作品功力深厚，風格飄逸俊秀。他前半生的作品多以細筆設色，綜合運用古人畫法，根據自己的體悟，形成了清勁有力的畫風。
解放後吳鏡汀遍遊名山大川，力圖以寫生求變化，他後期的作品更注重場景氣氛的刻畫，筆墨著色上絢麗悅目，有時用沒骨法，有時用泥金勾勒、金碧罩染，別有一種韻致。
早在入中國畫學研究會第二年的成績展覽上，他就以幾乎亂真的臨摹作品引起眾人注意。在畫會諸位名師如賀履之、俞滌凡、蕭謙中的指導下，沿著一條由“四王”特別是王石谷入手，間接上溯宋元各家的軌跡，不斷研習，打下了堅實的傳統繪畫基礎。
其前半生的作品多細筆設色，綜合運用古人畫法，但能發一己之體悟，逐步形成清勁有力的畫風。後期參入寫生的作品則更注重場景氣氛的刻畫，筆墨上多采用馬夏筆鋒勁力的斧皴，著色絢麗悅目，有時用沒骨法，有時用泥金勾勒、金碧罩染，別富韻致。應該說他的新探索基本上仍是在傳統筆墨的範圍之中，但更傾向於色彩的運用。
吳鏡汀研習國畫的用功程度在近代國畫宗師中屬於罕見，他認為：畫國畫就要下“笨功夫”夯實基本功力。上世紀六十年代初，吳鏡汀通過寫生錘鍊、昇華了他的山水畫功力，形成了在複雜、巧妙的章法中刻畫樹石自然形態的骨法，筆墨渾厚而富於紋理表達，成為近代國畫家對傳統筆墨的重要貢獻之一。
吳鏡汀致力於中國畫的傳承和弘揚，他是上個世紀二十年代初中國畫學研究會、湖社畫會的早期成員，也是1952年、1953年首批北京書畫研究會，北京中國畫研究會的主要成員之一。
《仿思翁綠天庵圖》
《摹叔明筆意》
《仿趙孟頫設色法》
《四季山水》是吳鏡汀的早中期代表性作品之一，作品中我們可以領略到他精攻四王的作風。
如《春》圖一幀，桃紅柳綠，爛漫芳春，較多地是取法了王鑑同類畫作的畫法；《夏》之一幀，寫夏日荷塘，楊柳蔥蔥，翠竹離離，蘆葭蒼蒼，筆法俊峭，設色清潤；《秋》之幀寫高士茅齋閒生，野渡橫舟，雁字南飛，畫中樹法秀拔挺勁，筆致謹嚴，深得石谷畫風三昧；《冬》之幀寫千山積素，萬壑冰封，溪山行旅，蕭天雪渡，畫法中更多的是宋元人的經營立意之法。
《四季山水圖》
解放後他遍遊名山大川，力圖以寫生求變化，他後期的作品更注重場景氣氛的刻畫，筆墨著色上絢麗悅目，有時用沒骨法，有時用泥金勾勒、金碧罩染，別有一種韻致。
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