李守智
相聲演員拜師，大部分都是要個門戶，也就是相聲家譜裡面的一席之地。有了這個門戶，你才算是相聲門裡人。當然這也是老理規矩，在早年間，天下說相聲的是一個門派，整個門派只有一個大師哥，也就是門長，比如朱紹文舒六五裕德隆張壽臣趙培茹趙心敏趙偉洲。在張壽臣那一代以及之前，門長是可以號令天下說相聲的，比如張壽臣可以讓同輩馬三立以及師叔高德亮降輩，當然馬三立沒尿他而已。
到了現在，其實門戶這玩意兒也不那麼重要了，相聲門裡很多海清照樣吃香的喝辣的。比如天津海清父子楊少華楊議，人家可以是郭德綱之前相聲商演第一人，後來轉去做電視劇了而已，曹雲金徐德亮等都是海清，也不影響賺錢。對了，還有剛被侯耀華開除的河北曲協主席張洪順，相聲界首屈一指的大土豪企業家，現在也海清了。
所以說，相聲拜師跟學藝大部分時候是分開的，學藝不一定要拜師，而是有沒有人教。郭德綱拜師侯耀文之前，常寶華範振鈺金文聲都教過他，關鍵他還特別愛自學，比如去錄老先生演出回家照著學，自己悟性還高，天津很多老先生都說他聰明至極，不世出的天才。所以說郭德綱就是最典型的自學成才，吃百家飯長大的。
郭德綱這裡就可以看出，相聲要自學成才，第一是興趣，第二是勤奮，第三是悟性，第四是多聽多看，第五是有素材來源（比如傳統段子話本）
最關鍵的，相聲雖然是嘴上功夫，但你就算先天不足，比如口吃結語大舌頭，也照樣能夠靠後天努力彌補。
最典型的幾位：李金斗（自傳裡說過自己小時候大舌頭）。劉寶瑞其實也有點結巴，是張壽臣給硬打出來的單口大王，但是劉寶瑞講段子語速不能快，否則還是聽得出來，關鍵劉先生一輩子不能唱，這個確實是遺憾。另外高曉攀也有點大舌頭，早年德雲社錄像看得出來，王自健就不說了，現在還那個德行，苗阜就是典型的吐字不清，但後天練習找到了自己的節奏，也照樣一炮而紅。
以王自健為例，他連曲校都沒上過，就是大學裡面相聲興趣社的，出來後加入摯友相聲社，後來跟張伯鑫創建第二班。他基本上都是聽錄音自學的，沒有系統學習，王自健勝在聰明而且有點文創能力，所以他的表演雖然一般，但段子非常新潮，能抓住觀眾興趣點，所以也紅極一時。後來拜師侯耀華，就是要個門戶而已，他自己也說過侯耀華只是他的靠山，得罪同行後可以幫他平事兒而已。
另外臺灣相聲第一人吳兆南先生，也就是郭德綱師叔，怹就是沒有師承，而且就是一個票友，在北平茶館聽過相聲而已。四幾年直接從北平飛到臺灣定居，當時臺灣也亂亂哄哄不好找工作，吳兆南就跟幾個大陸同胞搭檔說相聲，其中一個就是魏龍豪。當時連錄音帶資料都沒有，老幾位就靠著自己在北平茶館聽到的相聲記憶，給觀眾講段子，講著講著觀眾愛聽，於是越來越有自信，最後成為臺灣相聲第一人。然後五幾年在香港拜侯寶林先生為師，正式進入相聲家譜。如果有興趣的人可以去搜一下吳先生的音頻，非常純正的傳統相聲，沒有一點葷的，節奏也好極了，如果不看他的身世，壓根不知道怹是票友起義的，但確實是自學成才的大家。
說實話從事語言工作的，靠嘴皮子吃飯，真的不是別人硬灌能把你弄成大角兒。郭德綱其實成名前教過不少所謂的學生，但真正有才華並且成才的就是何雲偉曹雲金張雲雷以及潘雲俠，還有一些郭德綱電視上提過名字，也是實在教不出來就轉行了。
傳統手藝跟現在應試教育真不一樣，老師手把手沒意義，一般都是師傅安排一些功課，貫口太平歌詞等，自己私下苦練等師傅驗收。張雲雷就說過，錯一個字打一個嘴巴。岳雲鵬這些都是自己下苦功夫，遛狗練地理圖，讀報紙練普通話，這麼一步步走過來。修行大部分時候都靠自己，師傅就是個引路人而已。
鹹魚茶館
首先我先來表明一下自己的觀點，想要成為一個相聲演員，傳自學當然也能夠把自己打造成一個滿腹經綸張嘴就能口吐蓮花的好演員，這一點個人的天賦加上後天的努力絕對可以做到，但是你永遠也不會成為一個合格的相聲藝人，因為就目前來說，相聲是僅存不多非常講究師承關係的一門傳統藝術，如果放在以前，一個藝人如果沒有師父那就得不到大家的認可，甚至是要被人取笑的。
提到相聲，我們今天主要就來說兩個人，一個就是大家已經非常熟悉的德雲社班主郭德綱，另外一位可能有些人熟悉有些人不是那麼熟悉，關於他的評價也是眾說紛紜，他就是有著相聲血緣的楊少華。
首先我們來說一下郭德綱，96年郭德綱進京打拼，從小就喜愛相聲藝術的他這些年自然是依靠著自己的勤奮、再加上到處拜師學習各種傳統民間藝術學得了一身本事，只不過他來到北京想要大展身手的時候才發現，想要在北京做好相聲這個傳統行業並不容易。熟悉郭德綱的人都知道，他的第一位大家都熟知的師父叫做楊志剛，也是他們天津文化館的館長，事實上楊志剛對於郭德綱也有過授藝之恩，但是當郭德綱在北京想要自立門戶尋求發展被同行打壓之時，提起自己師父楊志剛的名號，本以為在行業裡已經有一定地位的楊志剛會在這個時候站出來為自己撐腰，但是沒想到人家不願意趟這趟渾水，楊志剛一句摸稜兩可有著明顯退縮意味的回答，也直接讓他們這一層師徒關係變得危機了。
那件事情之後，郭德綱和楊寶剛的關係逐漸惡化，也就意味著以後再江湖上自己再也不能說是一位相聲演員了。雖然後來郭德綱在北京相聲大會上的表現非常搶眼，但是關於自己的身份這件事還是非常尷尬，沒有了相聲演員的身份也就意味著自己很少有融入這個圈子的機會，但是就在這個時候，郭德綱參加相聲比賽得到了一次極其難得的機會，臺下擔任評委的正是相聲泰斗侯耀文老先生。侯耀文和石富寬兩人是多年搭檔，而這個時候于謙已經拜在石富寬門下多年，於是在這兩個人的牽線下，郭德綱正式拜侯耀文為師，這也讓郭德綱得以進入傳統相聲族譜繼續他在相聲事業上的雄心壯志。
正式成為侯耀文弟子之後的郭德綱，雖然沒有在師父這裡學到任何新的手藝，但是出門在外也敢挺胸抬頭說自己是師出名們根正苗紅了，這才有了德雲社以及後來德雲社的壯大。
這我們要說的第二位，就是今天這個問題的典型代表人物，一個至今都沒有被全部觀眾認可的相聲演員楊少華。楊少華如今已經八十多歲高齡，論年齡他也是相聲圈子裡比較年長的一位，按照師承關係來說，楊少華師承相聲名家郭榮起，也就是說他和侯寶林是同一輩分的師兄弟關係。不過，即便楊少華的能力可以獲得觀眾認可，但只因為他從來沒有正式拜師郭榮起，對方也只是口頭提過楊少華是自己的徒弟，就因為這一點，楊少華的“寶”字輩分一直到今天都是大家爭論的話題。
從這兩位的身上我們就能看得出來，在相聲這個傳統藝術圈子裡，道理和規則非常簡單，每個人都能夠通過自己的努力獲得一身好本領，但是如果你沒有一個根正苗紅的師承關係，是很難在這個環境中得到更好發展的，畢竟每個圈子都有自己的規則。
麥燒娛樂
相聲如果沒有拜師能不能成才呢？
可以啊，很多例子告訴我們，在中國相聲界，很多半路出家的相聲演員也能很好表演節目！最重要的其實是劇本，一個好的劇本能讓很多年輕演員一夕之間成名立碗！
舉個例子：張康 賈旭明 在參加東方衛視的綜藝節目前誰知道他們是誰？結果他們的《新聞播報》一夜之間紅遍大江南北，充分說明了相聲最重要的還是筆槓子，沒有一個好的創作者，誰的相聲都會沒落！
我們看看一些自學成才的相聲演員：
大兵，來自湖南的著名相聲演員，說實話，大兵和奇志是郭德綱和于謙紅前最紅的相聲演員，他們的相聲貼近生活，對於一些醜惡現象直接在相聲中批判，比如反應高空拋物、免費送的東西不靠譜等等。
而大兵在他成名前確實沒有拜師，都是在大學的相聲社裡面自學成才，這裡又要說前面提到的創作了，大兵作為大學生，在自己的相聲作品裡面加入了自己的因素，而恰恰這些元素是新穎的代名詞，所以他的出名更多在於有新穎的作品出現。
另一個要說明的人物是：王自健，他跟大兵經歷都差不多，只是學校不同，都是大學相聲社自學成功，都是能自己寫劇本的創作者，相聲段子新穎，不落俗套，吸引觀眾的耳朵！
所以，自學能否成為相聲演員，答案就是可以，但是要出名還是需要自身文化素質的培養，上面2個例子很清晰告訴我們，這樣自學者大多都是創作者，只有他們才能保持相聲界逐步壯大，保證相聲的質量越來越好！
惶恐的剪輯手
其實說真的不拜師真的不行，有一個好劇本可以紅一時，但你不能指一個劇本火一輩子，相聲演員需要學得真的很多，相聲演員可以去說脫口秀很成功，但脫口秀主持去說相聲不會很成功，在我們天津相聲票友太多了，自己琢磨和有人指導真的不一樣，更不用說拜師了，相聲演員怎麼叫好？我認為說同一段老相聲就能看出來，同一段相聲有人能把觀眾逗笑有人就不行，為什麼？這就是學過和沒有學過的區別。語氣的陰陽頓挫，使用包袱的時機，語氣的運用，這都需要學習。郭德綱有句話說的最對了，相聲說的行不行辦個專場看看能不能把票賣出去。有人肯花錢聽你的相片那才是真火，其他的都是假象。
古墓歸來
可以！分幾步走：1、如果悟性特別高，天生是材料，上網多聽多看多琢磨，起碼有模有樣的（就像很多票友唱戲一樣，有的甚至比專業的理解的還透徹）。2、多創作多曝光，積攢人氣很重要，自媒體自我宣傳要有特點有噱頭，好比過去撂地“圓粘”一樣。3、等你有了相當知名度以後，自然會有所謂相聲名家邀你入門（互相蹭唄），該拜照拜，相當於拿個文憑，從此你就是名門正派了。
拖鼻e龍
不拜師，就想說相聲？弄好了就是個幽默表演罷了！為什麼很多演員啊藝人啊，包括廣大群眾，都覺得相聲好說呢？臺上胡咧咧，說幾段話，能給大夥逗笑，就能說相聲了？你們看看姜昆，他混相聲界幾年了？嘴皮子溜不溜？你看他現在敢自己弄個劇場當臺柱子去不？這麼多年網上那麼多搞笑視頻，長的短的，當年大紅大火的那些，到現在你能記住誰？大浪淘沙，您就那麼一兩個段子，能禁得住幾下？
微醺飛揚
師父不一定能教你什麼東西，但是拜師就像跟老大，跟對人很重要。郭德綱的水平怎麼樣？沒有侯耀文先生提攜他不是也得被壓制嗎？不擺枝你就沒有靠山，別人欺負你的時候是沒有人替你說話的。
羅森內裡曼巴
圈子，外人會被擠兌，讓你站不住腳。
用戶8905651227975
門戶之見會搞死相聲的，愛學，說得好劉應該支持，其他，無所謂。
過去的就過去了，誰是誰徒弟也就算了，只有基礎多了，勞了，相聲才有希望。
另外，相聲的主要功能是諷刺和幽默，沒了諷刺就沒了靈魂，其他都是末節。
