03.27 故鄉的絲絃

故鄉業餘絲絃劇團，誕生於解放前夕，在五十年代“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針鼓舞下迅速成長，唱紅河北山西兩省交界處方圓近百里。文革中封箱十年，隨著文革後的傳統戲劇復興，八十年代末，一批新秀脫穎而出，故鄉的絲絃達到了歷史的巔峰，登上了被稱為“鄉戲標尺”——測魚鎮的戲臺。

測魚鎮背靠龍鳳山，面臨寬闊的甘陶河，先民多為飽受戰害的趙國居民，於戰國後期形成村落，具有2000多年的歷史，擁有5000多人口。這裡是兩省四縣交界處，層巒疊嶂擋住了外面的喧囂，被稱為“井陘的西藏”，是六個公社的工委所在地，具有深厚的文化底蘊。成為井陘縣南山溝的經濟、文化王國，古鎮有自己優秀的山西梆子業餘劇團，據說除井陘縣晉劇團之外，外來的鄉戲十演九敗。性格鮮明、底氣十足的觀眾，常會以起鬨、投擲的方式，讓演員被迫停演。

想下測魚鎮的戲臺，需要實力和勇氣。石家莊市絲絃劇團的司鼓尹福、首席琴師王喜文，前來友情助陣。導演老師馬榮端胸有成竹，坐陣指揮。頗具挑戰的一場演出拉開帷幕，多才多藝的公社幹部李鳳奎，帶著自己心愛的板胡，騎自行車20多里，風塵僕僕趕來加盟參演。文武場以最強大的陣容奏響前奏，人們耳熟能詳的摺子戲《小二姐做夢》作為本臺序曲。花旦新秀張密梅，一句夢幻般動聽的起腔“春暖化凍開了河……”引出流水般輕盈的臺步。俊俏的扮相滿頭珠翠、窈窕的身段著一身絲繡衣裙，伴著自信從容的亮相，山泉般的眼神掃過黑壓壓的觀眾，立刻驚起滿堂喝彩！脆如百靈的原生態嗓音，把旋律中“官調、越調”的諸多唱腔，長短對偶、快慢相揉唱得委婉動聽、餘音繞樑。手中的絲帕上下翻飛，旋轉出一個花季少女的閨中之夢，輕靈、柔美、活潑的動作，聲情並茂地把一個鄉間少女的俏皮、羞澀、潑辣、憧憬，演繹得神采飛揚。臺下那片挑剔的眼睛大放光彩。

緊接著的正劇《紀陽關》，是一出西漢末期的歷史劇，劇中劉秀帳下的大元帥鄧禹設巧計，命馬子章和景丹兩位大將喬裝改扮搶來岑彭的妻子，誆來岑彭的老母，最後將王莽帳下的大將岑彭收歸。新秀杜鳳維飾演劇中的景丹。

英俊瀟灑的大將景丹，一出場踢腿、旋轉，動作與手勢標準利落，儼然一個氣宇軒昂的英俊武生，一聽鄧禹要他假扮女性，頓然啼笑皆非：“呀呀呀，元帥，我可扮不得呀！”“你扮得了……”“扮不得”“扮得了……”只好尊帥命更衣改扮。轉瞬間扮成了一個芳齡少婦，元帥大喜：“哈哈哈——，好一個美婦女嬋娟！來來來，給本帥走上兩步。”景丹和著伴奏“得——令！男人走路，大甩手！”邁著闊步虎虎生風。即刻轉為女聲“女人走路，風拂柳——”三五步走得腰忮婀娜，如春柳輕拂……

轉場，景丹改扮的民女娥眉秀目，一身素衣素袖，滿頭白色絹花，潔白的頭紗垂及柳腰。蓮步輕移，衣袂飄飄的旋轉中長袖曼舞，一個反搭水袖的悽婉亮相，圓潤的嗓音唱出清脆而帶著天然韻味的美：“身穿孝頭戴白來在路邊，耳聽得道鑼聲響連天……”岑母的車攆出場，“景丹繼續大放悲聲：“哭一聲我的夫啊……”巧妙的真假聲腔運用，唱出了痛失夫君的少婦悽悽慘慘的哀婉悲涼，水袖輕舒抖出了滿腹哀怨……直把路過於此的岑母唱得滿腔生憐……將其收為義女。那“女嬌蓮”嫋嫋婷婷，輕挽水袖唱道：“見老母我這裡躬身下拜，尊一聲兒的娘你可安然……”把岑母唱得喜笑顏開：“我讓中軍催車輦，我有兒又有女兒女雙全。”

演員在景丹這個人物塑造中，準確地把握了剛柔的反差，男女聲腔的切換。臺下的觀眾一片驚訝：“真是隔山隔水不相望，不知以鬚生看家的絲絃班子，啥時候從天上掉下來這麼多出色的包頭來！”

景丹誆回岑母，馬五搶回岑妻。飾演鄧禹大元帥的演員，是因扮演寇準而出名被人們譽為“活寇準”的資深鬚生杜鳳池，足智多謀的鄧禹在城頭上對著追來的岑彭唱出一段精彩的勸降：“……聽說你小岑彭是員好將，我有心收歸你怕你不降。岑彭你城下降順我，妻有丈夫兒有娘。岑彭你要不降順，開刀先殺你的娘。一為不忠、二為不孝，不忠不孝朽名二字，千年萬載你可怎麼當？還有你的妻，公主御皇娘。我也不殺，我也不放，送給那馬子章做一個二房。本帥城頭把話講，岑彭你是降是不降。”充滿磁性的嗓音，運用了絲絃中流水二板的蒼勁悠揚和三板如念如訴的巧妙轉換。末尾兩句，了無痕跡地自然過渡到二板，最後高腔跳躍，由尾部的炸音順滑拖腔收尾，演員嫻熟老道的唱功、求賢若渴的苦口婆心、穩操勝券的悠然自得在表情與聲音藝術中流溢而出，把絲絃藝術的魅力展現的爐火純青，遊刃有餘的演唱把全劇推向高潮。

演員唱得越好，伴奏的情緒越高。文武場的演奏者們大多是不知樂譜為何物自學成才的莊稼人，長滿老繭的大手靈巧地操持著弓弦鑼鼓，五把板胡並駕齊驅，手握長弓，頭誇張地來回甩動，大臂帶小臂跟著清脆的鼓板聲把大過門兒中四個全運弓的頓弓，拉得烈如“赤兔”嘶鳴，頓如懸崖勒馬，隨即由慢到快再由快到慢，疾若萬馬奔騰蹄聲驟，緩如舒韁信步沐春風。奔放激昂的慷慨雄風；情感表達的赤裸火辣、柔美纏綿從那皮弦之下、擊樂之中奔瀉而出，匯成野野的鄉土交響樂，伴著甘陶河的濤聲，迴盪在太行山的險峰深壑。

初戰告捷，第二天下午的《吊死煤山》夯臺固陣，由三大鬚生的鐵鏈組合飾演崇禎皇帝，自然是穩操勝券。晚上的《楊金花奪印》是人們喜歡的楊家戲，宋朝末年為平南唐，由包拯、寇準為主考官，大校場比武選賢能掛帥出征。平西王狄青之子狄龍設擂，忠良之後楊金花女扮男裝，冒名哥哥楊文廣前來比武，結果刀劈狄龍奪得帥印惹下禍端，寇準和包拯、呼延慶在金殿之上力保楊文廣，楊文廣免去死罪，為國出征。

主攻刀馬旦的新秀於素梅扮演楊金華，武生許銀奎扮演劇中的狄龍，兩位後起之秀得馬榮端老師親傳，良好的形體條件加上堅韌不拔的苦練，為武打戲劇注入新的活力。比武一場，一句悠揚的起腔“喬裝改扮把衣更……”亭亭玉立的“楊金華”女扮男裝，一身素繡箭衣板帶束腰；頭上的銀盔珠光閃爍；鳳目圓睜、顧盼神飛；左臂鳳翅單展，右臂垂肘揚鞭；流水般臺步走出的弧線似雛鷹滑翔；遠望英氣四射，近瞧秋水含威；一個走馬盤旋，繼而三個掃腿、掛旋、英姿颯爽的收勢亮相，好一個身手不凡的俏小將！

大校場盤刀比武，楊金花對打狄龍。許銀奎扮演的狄龍戰袍著身、背插靠旗，氣宇軒昂、八面威風，也絕非等閒之輩。兩員小將接過長刀，一個“天女散花”，一個“龍騰虎躍”，兩把大刀舞得猶如紡車飛旋，觀眾齊聲喝彩。金華“海底撈月”，狄龍騰空翻飛；一個“蓋頂刀”舞得雲磨電閃，一個曲身一閃“葉底藏身……砍、剁、劈、託，你刺我託、你託我撥、你撥我挑……動作乾淨利落，火爆緊湊，直打得滿臺無數寒光影，楊金花來一個“馬後拖刀”佯敗而下。

轉場，楊金花一個白鶴亮翅，狄龍“二郎擔山”。兩把大刀壓、拔、刺、點，上、下、中盤，楊金花縱身一轉隨即“烏龍擺尾”，狄龍奮起直追，楊金花“鷂子翻身”衣帶飄飛如蓮花旋舞，腰身一扭上下橫掃，撩刀上步，狄龍步步後退，楊金花的長刀“纏頭掃腿”狄龍敗下。隨後狄氏四兄弟“群狼”鬥“猛虎”，楊金花頭攥並用，力斬連環，風馳電掣，刀未到寒光已碎西風……狄龍死於刀下，楊金花奪得帥印，臺下一片叫好聲！

狄青參本，立斬楊文廣，寇準、包拯遵循“殺死不償命”的校場規則，伸張正義雙雙以烏紗帽力保楊文廣，如泣如訴的大段唱腔情動六腑，歷數楊家世代忠良，從七郎八虎血灑疆場到老令公碰碑而死……把呼楊兩家的千秋忠烈，直唱得臺下的觀眾眼含熱淚，又一次走進大宋朝獵獵西風中“壯士一去不復還”的鐵血丹心。

梯田上刨食的山裡人，丟下耙子就是掃帚，沒有聽京戲崑曲喝龍井的閒暇，那太過精緻的高雅，太過纖柔的嫩調，不合莊稼人生活的卯榫，唯有這獨具太行性格土生土長的絲絃與梆子，像吃蕎麥扒糕蘸陳醋山蒜一樣爽心對口兒。聽著絲絃那繞樑三日終不絕的唱腔，像放下犁杖拿起葫蘆瓢舀半瓢山泉水，咕咚咕咚灌進肚子那樣解渴、那樣過癮！測魚村的村幹部，應觀眾的強烈呼聲，請求續演兩天。故鄉的絲絃勇奪井陘南山溝的桂冠，在土地與家園這所靈魂的住所裡走進人世間的風景，如痴如醉地沉進了他們的夢想、沉進了他們懲惡揚善傳統倫理的道德觀，把兩省四縣的甘陶河畔唱得風生水起。

隨著經濟大潮的興起，故鄉人離開鄉土走進打工的行列，演員與觀眾嚴重流失。甘陶河水越來越瘦，絲絃的聲音越來越弱，上游的水庫變成了風景區，留下了幾十裡乾涸的河床，故鄉的絲絃也跌落在記憶的深處，像曾經的甘陶河一樣再也聽不到它的清音。掛滿蜘蛛網的戲臺，日漸腐朽的戲箱，訴說著被塵埃淹沒的歷史。絲絃被列為國家級非物質文化遺產，但它再也回不到往昔的輝煌，那些優秀的演員，質樸的觀眾成為一幀歷史的底片，留在甘陶河流域的記憶裡。

許清清， 1954年11月出生於河北省井陘縣胡家灘村。1974年就讀於河北化工學校，畢業後留校工作直至退休。2013年進入河北老年大學文學班學習，喜歡散文寫作。作品曾發表在《光明日報》《石家莊日報》《燕趙晚報》華盛頓華人報紙《美華商報》《中國人生科學》《老人世界》《太行文學》等報刊雜誌。著有散文集《香樹溝之月》現為石家莊市作家協會會員。