萬萬沒想到，躺在家裡也能為國家做貢獻。在這個抗疫特殊時期，感謝今日頭條，讓我在溫暖的被窩裡，含著眼淚，看完了《囧媽》這部“喜劇”。
許多好片子並不容易看懂，甚至很難看懂。比如《臥虎藏龍》，比如《盜夢空間》，比如《囧媽》。很多時候，大眾用特效好不好看，劇情是否驚悚，畫面夠不夠美等感官刺激來評價一部電影的好壞。而電影作為一門藝術，核心的本來是用藝術手法，表達人與社會的問題。所以，我更鐘情於有思想內核的劇情片，而不是感官刺激的科幻片。
90後，也許要再過3年才會真正看懂《囧媽》這部喜劇的內核。那麼，徐崢到底在《囧媽》中，埋藏了一個什麼樣的內核？
一個積極中年男人的焦慮、憤怒、慾望、壓抑、恐懼和無奈。
這是一部拍給在孤獨中的奮鬥男人的電影：年輕人，很難體味它深沉的憂傷。
當我們年輕的時候，總想“仗劍走天涯”，遠離父母，嚮往海闊天空的戰場，嚮往前所未知的風浪，享受巨大的挑戰，並期待基督山伯爵似的一夜暴富和快意恩仇！
從大學畢業，我奮鬥了10年，和父母冷戰了10年，然而，如今，我既沒有足夠的實力改變全家人的現狀，也不願屈服於當下生活的苟且。而生活的重重壓力和危機，卻在一年年緊逼，命運沒有踏上“馬雲”口中的夢幻之路，卻走上中年囧途。
《囧媽》就是在中年囧途的故事背景下拉開序幕。我很喜歡前3分鐘的這段對白，幾句話就把主角的衝突表現玲離盡致，連標點符號都在推進劇情。
徐伊萬：你不是有鑰匙嗎？
張璐：忘了還給你了
俆伊萬：沒事，反正我要換鎖了。（三句話把兩個人的感情裂痕，暗示出來）
俆伊萬：你來送小龍啊？
張璐：對
俆伊萬：這次要走幾天啊
張璐：五天，最多六天，我已經把小龍的貓糧分好了，你不要再餵它罐頭了（小龍是隻貓，暗示他們沒有孩子）
俆伊萬：你這是要去哪？
張璐：我不需要什麼都告訴你吧
俆伊萬：不想說就算了
張璐：你媽前兩天又打電話給我了（你媽，而不是我們媽，體現出張璐對婆婆的冷漠）
俆伊萬：幹嘛
張璐：手機綁定銀行卡，你能不能多陪陪他嗎？（暗示，俆伊萬和媽媽缺少溝通）
……
從這幾句簡短的對白，我們就感覺到了，這對夫妻的感情正經歷這一段“疲憊的掙扎，和些許的不捨”。小龍是一隻貓，張璐是來送貓糧的，預示這他們的感情還不如一隻貓重要，這也巧妙地表達了，他們沒有孩子，為俆伊萬和她媽媽的緊張關係埋下了伏筆。
隨著，劇情的發展，人物輪廓逐漸立體起來，衝突也隨之升級。
《囧媽》3D人物心理畫像
張璐：職業女強人，和年輕時和老公一起創業，發明了“暖霸”專利，面對越來越無法適應的婚姻生活，走向獨立自由。
俆伊萬：積極奮鬥的中年男人，拼命工作，和老婆一起賺得了一份家業和事業，卻面臨離婚和瓜分財產，為了事業冷落了媽媽，在越來越強勢的老婆面前，感到無助和綠帽恐懼，內心掙扎，想放棄，卻又不捨，渴望出軌的刺激，卻沒有實質機會，在積極的人生之路上，慢慢逼向了中年囧途。
盧小花：渴望擁有安穩的家庭生活，卻把生活過成了孤家寡人。在老年團中，充當小領導角色，在當下的家庭生活中找不到溫暖和激情的她，開始在老年生活中，追憶年輕時候的俄羅斯歌舞團記憶。得不到兒子和媳婦的理解，也勸不住年輕人自己想走的路，時光逝去，渴望抱孫子，卻盼不到生孩子的兒媳婦。
每個人都有自己的方向，每個人卻又希望別人活成，他希望的樣子。
這種不可調和的衝突，在日常生活中，因為隔著城市和人海，因為有工作為藉口，一直掩埋在許多中國家庭的生活中，我們不敢面對，不敢正視，也不知道如何解決。
就像大多數中年男人，覺得“抱抱她（媽媽）”很可笑，很尷尬。
就像大多數中年男人，不會和自己的媽媽一起看《囧媽》
因為，本質上我們都不敢面對。
只有當這層衝突，被逼迫必須面對的時候，我們才會清晰地看見它的痛，並找到妥協的辦法。
所以電影劇情被安排在一輛開往俄羅斯的列車上。俆伊萬被迫和媽媽住在一起，被迫面對內心的焦慮。
就像過年，我們被迫回到老家，和爸媽住一起，面對親人的隔閡，和媽媽的衝突。
喜劇的內核，是悲劇。
喜劇大師卓別林的經典之作《淘金記》《城市之光》都在喜劇講述悲劇故事。
在劇情電影中，人物的刻畫存在一條明線，和一條暗線。
明線是觀眾看見的：人物衝突（表現為喜劇）
暗線是埋藏在故事背後的：潛在慾望（表現為悲劇內核）
《囧媽》人物解構之徐伊萬：積極的人生，為什麼更容易抑鬱？
俆伊萬和他老婆的故事簡直就是李國慶和俞渝的翻版。
俆伊萬和老婆一起創業，共同創造了暖霸。相比於張璐的幹練形象，俆伊萬在銀幕中唯一做的一件正經事竟然是修檯燈。而張璐卻忙於和老外進行商務合作談判。女強男弱的形象躍然而出。面對強勢的老婆，俆伊萬顯得既多情，又無奈，老婆要他共享專利技術，她在老婆強大的邏輯說理下只能同意。而面對老婆和別的男人曖昧的事實，他感到憤怒又無助，除了說一句“祝你早生貴子”以示憤怒外，他毫無反抗能力。
其實許多中年男人都會有這樣的恐懼，自己的身體越來越不行，自己的能力有限，而老婆要麼還風韻猶存，要麼越來越獨立，不需要依賴他這個老男人，綠帽恐懼症便油然而生。
表面上看，是俆伊萬和張璐在生活上有分歧。其實，在各自潛在的慾望裡，確實俆伊萬對老婆的感情失控，他擔心失去她，為她修檯燈，擔心她越來越獨立後不再需要他。這種擔心，當她在火車上遇到性感的娜塔莎時，在酒桌上吐露出來：其實我也是破鞋。
雖然在中國，破鞋和抹布，通常發生在女性身上，有很多男人成功之後就保養小三，把共患難，共同吃過苦的糟糠之妻，棄之如敝履。《囧媽》這部電影最可貴的地方是，掉轉視角，讓更多人看到，其實，被棄之如敝履的男人又何曾少過？
中國是婦女社會地位最高的國家，在職場上，女生和男性幾乎擁有同等的機會，甚至更高的待遇。女人擁有和男人同等的智商，還比男人有更高的情商，許多女性在職場上如魚得水，而丈夫卻往往成為了“破鞋”。
沒有哪個男人甘心當破鞋，所以，當俆伊萬在列車上和被男票暴打的俄羅斯女孩娜塔莎時，他內心便產生了要和她苟合的念頭。娜塔莎說他們是露水情緣。對於同病相憐的兩隻破鞋來說，他們其實沒有未來，而俆伊萬也高估了自己的魅力。在娜塔莎看來，他們只是露水情緣，當她到站後，連一句告別都沒有，娜塔莎就和新男友相擁熱吻了。
而俆伊萬的內心，那種卑微的，無助的心態達到了極致。在偷看了隔壁車廂性感女郎換衣服的場景，被暴揍後，俆伊萬經歷了思想和身體的雙重摺磨。他累了，他告訴張璐，他放不下她，他向她道歉。可是，成功的女人，已經不需要他了。而他只能放手。
當他在一艘遊輪上，目睹了俄羅斯新娘的婚禮後，他徹底放縱了自己壓抑的內心，他不再覺得自己是一個老闆，而覺得自己是一個小丑，用蛋糕塗成花臉的小丑。而他的媽媽，在目睹了自己的兒子，內心壓抑後的癲狂後，才真正感覺到，兒子是一個值得同情對象，並非兒子不想生孩子，而是他面對失控的婚姻，根本沒有能力左右生孩子。
那一刻，媽媽不再逼迫兒子和兒媳婦破鏡重圓，而是，用母親的善良，接納這個表面上看似很成功，無所不能的兒子的無奈。
面對失控的婚姻，面對人在心不在的愛情，俆伊萬最終放棄在商業上對張璐的打壓，因為，他知道給依然心愛的女人，更多的打壓不過是對自己的傷害，與其撕扯不如放手。《囧媽》最成功的地方是，它並沒有給主角，賦予老套的主角光環，俆伊萬儘管放棄了攪局張璐的國際合同，但除了張璐一段長長的微信回覆外，張璐沒有任何回心轉意或答謝。多情女人，一旦無情起來是男人的雙倍。
俆伊萬是一個積極的中年男人，他從小時候就開始很努力，希望自己長大後有力量保護自己的媽媽，這是許多男孩子小時候的夢想，我也一樣。可是，長大後我們卻發現，我們拼進全力去努力，在這個社會上，您能實現的成就少之又少，你能改變的現狀，少之又少，長大後不但保護不了自己的媽媽，反而為了奮鬥冷落了自己的媽媽。
很多時候，我們用“工作忙”來掩蓋自己無法面對的媽媽，用我正在努力來寬慰自己，也許再努力一下就能大成自己的願望，用美滿的婚姻和家庭，滿足媽媽對你的期許，就像媽媽希望你小時候好好學習，然後你拼盡全力，考試100分，拿著試卷飛奔回家，帶給媽媽歡笑一樣。
可是社會成就和家庭幸福，遠遠比考試考100分難多的，甚至，100分的婚姻和事業壓根就不存在。靈隱寺那副著名的對聯說：人生那得多如意，萬事只求半稱心。人生只有到了中年，才會明白這句話的內涵。當我們35歲前，只想不顧一切往前衝，我們覺得還年輕，還有希望，只要拼搏一把，就可以把生活問卷答到100分。
表面上看俆伊萬是一個成功人士。可內心裡，俆伊萬在愛情上，面對越來越強大的老婆，內心逐漸卑微，他很積極去修理這段即將破裂的婚姻，卻終究無濟於事，在事業上，他很想掌握主導權，卻被老婆分走了專利，並且給他戴上了一頂綠帽。他甚至想用和娜塔莎出軌私奔，來報復張璐，卻眼看著娜塔莎不辭而別投入別人的懷抱，表面上的張揚和成功，卻在內心裡無助孤立，他也想滿足媽媽對美滿婚姻的幻想，對早點抱孫子的期望，只是他做不到哇！
表面衝突： 俆伊萬成功後在婚姻生活中無法忍受對方的一些習慣，老婆鬧離婚，綠帽恐懼症；和媽媽存在代溝，被神經質的媽媽催生孩子，逼得不厭其煩。
內在慾望：俆伊萬害怕失去張璐，想找回到愛情最初的模樣，卻無能為力。很愛媽媽，卻無法用實力證明自己能夠給予媽媽想要的家庭。
有一個研究表明，積極的人更容易抑鬱。因為積極的人生，會給自己揹負太多的包袱，直到超出自己的能力。在俆伊萬的身上，我能看到我自己，也能看到徐崢，也能看到越來越多的80後，90後。只是大部分人，不想面對，不敢面對那個隱藏的真實。
《囧媽》人物解構之張璐：從卑微到獨立的自我成長
從張璐的角度看，她曾經深愛過俆伊萬。她曾經卑微地想成為俆伊萬眼中完美的妻子，可是在婚姻生活中，卻越來越難以融入真正的家庭生活，在生孩子的問題上和婆婆盧小華髮生分歧。電影並沒有太多關於張璐的故事，從她職業女強人的角色定位中，我們卻能看到。
表面衝突：張璐和俆伊萬無法磨合婚姻生活，無法早生貴子滿足婆婆的願望。
內在慾望：張璐渴望成為一名獨立的職業女性，她在職場歷練中，逐漸從“副手”變成了“主帥”。她渴望擁有一番自己的事業，渴望獨立自由。她內心真實的衝突，並不是和俆伊萬在喂貓上的分歧，而是她不甘心成為一名家庭主婦，而渴望成為一名馳騁商場的新興女性。
所以，俆伊萬和張璐，並不是七年之癢，而是，她們在新的生活中，找到了自己的軌跡。儘管俆伊萬，依然愛著張璐，但是，卑微的表白，也喚不回曾經的初心。曾經卑微的張璐在職場中已經成長為獨立的老闆，她可以獨自征戰沙場，她的成功自然也能為自己博得新歡。在愛情面前，卑微的愛，無論哪一方，都換不來對方的回心轉意。
在張璐身上，我們可以看到許多現代職業女性的影子，她們自信，獨立，強勢，果決。傳統男權社會正在瓦解，新興女性正在崛起，家庭和生孩子都不能阻礙她們對自由生活的追求。這不是感情問題，而是無法阻擋的事實。
《囧媽》人物解構之囧媽盧小花：用力愛一個人，卻把愛捏碎
愛一個人，你是對他全心付出
後來才發現
就算付出也難免傷害
——《媽囧》
我們都在犯錯，太用力去愛一個人，給TA全部，用所有真心去愛她。
可事實上，太用力的愛，會把愛捏碎。
當你付出100%的愛，就會渴望對方也回報100%的愛。
可是，世界上沒有100%的回聲，也沒有100%的愛的回報。
張璐對俆伊萬的失望，如此。
囧媽對俆伊萬的母愛，如此。
盧小花對她老公的愛，如此。
表面衝突：表面上看囧媽的衝突，源自她極強的控制慾，她愛對兒子吃什麼，穿什麼，和誰談戀愛，什麼時候生孩子，該不該接電話，吃不吃零食，都要強烈的干涉。
為什麼有些人，會表現出強烈的控制慾？
因為她潛在慾望裡，失去了她最想要的東西。
潛在慾望：囧媽盧小花是一個渴望浪漫的人，她一生都在追求極致的浪漫。她的愛情，源自一場遲到的電影，等放映結束的時候，她才趕到。放電影的小夥子對她一見鍾情，在全部人散去後， 單獨給盧小花重放了一場電影。這種極致的浪漫，在她青春的心裡，埋下深深的夢幻色彩。所以，她一輩子都在重溫，和追尋這種極致的浪漫。當她結婚後，平凡的生活會讓她發瘋，便表現出對丈夫的不滿，和極強的控制慾，而她老公在這種壓抑的生活中，酗酒去世。
表面衝突是潛在慾望的火焰。人終其一生都在被自己的潛在慾望驅使，但大部分人茫然無知。
年老的盧小花成為了老年合唱團長，追求極致浪漫的心，並沒有老去，她帶領十幾個老太太要去莫斯科表演，儘管是一場被營銷號騙取金錢的遊戲，但是，浪漫的慾望下面，她義無反顧前行。為了，讓浪漫更極致，更刺激，她放棄了坐飛機，而是乘坐6天6夜的火車去莫斯科。
年輕時候的盧小花在莫斯科，因為遲到錯過的了一次登臺演出，未了的心願，她終生無法釋懷。俆伊萬勸她坐飛機去，可是她並不願意。其實，她要的並不是終點，而是極致浪漫的過程。當她們母子兩在冰河上，艱難前行時，她並不悲傷，反而快樂。她並不是拒絕飛行，只是拒絕沒有浪漫的飛行。當她們坐上熱氣球時，其實，她已經達到了自己極致浪漫的最求，至於是否演出，並不是她關心的事情。所以，整個火車上她都沒有和合唱團在一起，直到最後登臺時，才出現合唱團成員。這些細節，正是在刻畫，盧小花潛在的慾望：追求極致的浪漫，終其一生。
囧媽最終為什麼和俆伊萬和解了？
並不是俆伊萬陪伴了媽媽，並不是因為她們共同經歷了熊的追捕，而是兒子帶給了她極致的浪漫旅程，情感的轉折，便是從下火車到雪域森林發生。在平凡無奇的生活中，盧小花就會表現出極其的控制慾，那是她本能對平凡生活的厭倦，當她任性的像個少女，逃向熊出沒的森林時，她的情緒就會開始變得溫柔，她便能重新找到生活的意義和激情，也就不再執著與干涉兒子的婚姻和自由。
當她摘下假髮，露出稀少斑白的頭髮時，也許這趟俄羅斯之旅，已滿足了她畢生的浪漫願望。但是終其一生，她也不會明白，極致的浪漫是一道一生只能吃1-2次的大餐，大部分日子都平淡無奇，這才是她一生最大的囧態。
《囧媽》看起來並不像喜劇，因為它埋藏著3個深沉的悲劇內核。
也許，這部電影不該叫《囧媽》，觀眾抱著看王寶強式的歡樂囧態走進影院，出來卻收穫一部：一個男人和兩個女人的悲情故事。
帶給觀眾的心理預期錯位，是這部電影評分6.5的根本原因。在《港囧》口碑碎一地的背景下《囧媽》本身是一個“負能詞”。如果，換一個名字或許觀眾會有不一樣的觀感。
關注"競化論"：每一篇都是深度洞察。
閱讀更多 競化論 的文章
