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這是為雕塑家許鴻飛刻制，用於他發放作品證書的印章。寫稿，這是第二稿的墨稿。這裡掃描的是已經上石後的紙，上面還殘留墨痕。
上石後的效果，左邊一個可以看見“飛”字右邊筆畫末端由於墨不濃而出現不清晰的情況。右邊是對不清晰的筆畫填了一下，然後用紅色的記號筆塗了一層透明的紅色。
統一刻水平筆畫的上沿。也可以先刻下沿，或者按效果的風格不同選上下。要注意貼著線痕刻。這裡就可以看出寫稿上石的重要性了，如果在石頭上寫反字往往不會很準確，要在刻時修改，很容易越該越糟糕，要是在紙上反覆推敲寫好了稿，上了石頭依墨痕刻就是了（當然要刻準還要有運刀的功夫）。刻完上沿（左圖）刻下沿（右圖）。
繼續統一刻線條的左沿，再刻右沿。這種刻法適用於橫豎線條比較多的繆篆和小篆，張合比較大的、弧度大的小篆一般先刻弧的外沿再刻內沿。當然這種刻法不是絕對的、唯一的，只要你覺得方便和效果好，就可以了。
我刻這個印第一刀（上沿和左沿）多用近似於切刀的短衝刀，對面一刀多用一氣呵成的深衝刀。這主要是考慮印石的質地有近似於碎花生糖似的結構，一開始就深衝容易爆裂過多。
把剩餘的底挖掉，這個步驟就體會出塗紅色的好處了，哪裡是多餘的很容易看出來。
敲邊和有意識地開一些口子透氣。
用刻刀的另一端圓頭在印面上磨，既順著線條的凹進去的地方磨，也橫跨著線條磨。
這樣做的目的是將刻痕搞得較蒼茫，有些風格（例如齊派、牧甫派）就不好這樣做。
試蓋出印痕，進行最後的修改和修飾。由於寫稿已經寫準，刻也刻準，需要復刀修改的並不多，反覆修改更是沒有。最後，刻上邊款。
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