谷裝劇迎來大限之年，在電視端的處境愈加危險、邊緣，然而，今年多部古裝劇卻在網絡端卻找到了一條安全的求生通道。面對不同的播出平臺、審查政策及受眾偏好，古裝劇該如何創新以適應網劇市場？
近日，多名微博大V曝料：李晨將頂替之前陷入性侵醜聞的男主高雲翔，以綠幕補拍、摳圖的方式重拍《巴清傳》。
儘管目前官方還未對此作出回應，但“李晨救場范冰冰”很快便登上微博熱搜第一位，頻繁撒糖的情侶檔迅速引爆關注，不得不說李晨、范冰冰的合體確實比高雲翔更具話題和流量。
但其實《巴清傳》早已不缺熱度了，自殺青後便一直命途多舛，迎來了一波又一波的“水逆”，身處危險邊緣的它雖然生死難測，但也增加了無數曝光度。
一直以來，古裝劇都是電視劇題材中不可缺少的大體量類型，這類具備大卡司、大IP，投資成本又頗高的古裝劇，往往都具備爆款級的收視潛力，也是各衛視爭相搶奪的對象。
而今年無疑是古裝劇的大限之年，一年已過半，古裝劇仍然尋不見蹤影，這與“限古令”政策不無關係，古裝劇儼然已經成了行業人不敢觸碰的禁地。
現行“限古令”規定：所有衛視黃金時段年度播出古裝劇總集數，不得超過當年黃金時段所有播出劇目總集數的15%。
也就是說一家衛視一年只能播109集古裝劇，《巴清傳》《如懿傳》屢次調檔，《將軍在上》《海上牧雲記》等古裝劇轉網播。
其次，《巴清傳》遭“秦粉”舉報也顯露了古裝劇一直以來存在的問題——胡編亂造、篡改歷史誤導青少年。
回看大部分古裝劇其實都存在這個問題，《寂寞空庭春欲晚》《陸貞傳奇》都曾被《人民日報》點名批評，就連《甄嬛傳》也曾被《人民日報》批腐蝕社會道德，稱：“好人只能變得比壞人更壞才能戰勝壞人，這種價值觀不能宣揚。”
今年4月，國家廣播電視總局局長聶辰席在全國電視劇創作規劃會上明確指出：堅決反對歷史虛無主義、隨意戲說曲解歷史、貶損褻瀆經典傳統、篡改已形成共識和定論的重要歷史事件和歷史人物。
玄幻、仙俠、架空演繹的古裝劇也不能為增加娛樂性、吸引眼球而胡編亂造。
國家廣播電視總局局長聶辰席
當然，創作方可能無意篡改歷史，
審查、限古令、積壓、藝人問題......《巴清傳》可謂是一部教科書級別的反面教材，唐德、范冰冰尚且能扛住一次次的危機尋找最佳補救措施，把損失降到最低，換作其他人未必能做到。
這一系列問題都在告訴我們：
面對這些政策的限制，古裝劇真的不能做了嗎？其實並不。
通過數據來看，2018年缺席電視臺的古裝劇紛紛在網絡端拿到了不俗的成績。
而4月開播的古裝自制劇《萌妻食神》《哦！我的皇帝陛下》更是延續了Q1的古裝熱度，網播量始終霸佔日網播排行榜前3的位置。
可以說古裝劇在網絡端的市場體量並不輸電視端，而且相比電視端播出的古裝劇，大部分古裝網劇投資體量也並不大，製作公司所承擔的風險和壓力也就相對較小。
不過在面對不同播出平臺、審查政策及受眾偏好時，古裝劇到底應該怎樣創新才能適應網劇市場呢？
網劇主要面對90後、00後受眾，這部分年輕觀眾喜歡開腦洞、無厘頭、二次元等元素，因此，可以將玄幻、科幻、奇幻等多種元素與古裝相結合。
比如《櫃中美人》嫁接了狐仙、甜寵、宮鬥等元素；《萌妻食神》將穿越、美食等元素結合；《哦！我的皇帝陛下》集合了星座、穿越等元素。
回看《櫃中美人》《萌妻食神》《哦！我的皇帝陛下》這幾部劇成功的古裝網劇，他們都有一個共同點——
就算涉及到了“宮鬥”元素也必須要“化鬥為逗”，絕不是《甄嬛傳》中你死我活的畫風，而是要以輕鬆的手法表現出來。
什麼是油膩的人設，年輕人自有一套總結：男主金手指，女主瑪麗蘇，所以想要得到年輕人認可，必須避開這些雷區。
對比《雙世寵妃》《萌妻食神》《太子妃升職記》這三部古裝網劇，男女主人設都存在一定的共性，女主中二、大條，男主霸道、高冷，但在愛上女主後變成“寵妻狂魔”。
這兩個人設的巧妙性在於，女主的人設夠接地氣，能讓很多追劇女性觀眾產生代入感，而男主人設則滿足了女性觀眾對於另一半的幻想：對別人高冷，但偏偏獨寵我一人。
雖然電視端目前對古裝劇不太“友好”，但並不代表古裝劇就要被一棒子打死。
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