在觀眾一片“怎麼還是內個味兒”、“沒了內味兒”中，“有生之年”系列《法證先鋒4》即使自帶光環和情懷迴歸，最終還是意難平——成了該系列的“吊車尾”。無獨有偶，十年IP《愛情公寓》在譭譽參半的評論聲中有些遺憾地跟觀眾說了再見；“生不逢時”的《將夜2》《三生三世枕上書》也在爭議聲中完結、上演……
縱觀這些年來的眾多續集，能和前作平起平坐的劇集為數不多，稱得上精品的更是寥寥無幾。大部分的“劇N代”似乎只能續集不能續命——講不好故事，玩爛了情懷，最終只能在吐槽聲中黯然告別。而這並不能阻擋各大片方對按季開發劇集的熱情：《河神2》《大江大河2》《無心法師3》《古董局中局2之鑑墨尋瓷》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《使徒行者3》等二十餘部劇N代正在趕來的路上，愛優騰等平臺手頭也都有正在按季開發的大IP項目。
面對口碑熱度相當不穩定的續集們，如何擺脫“狗尾續貂”的宿命，成為“劇N代”們面臨的最大難題。
概念界定不明晰的“中國式”按季開發劇集
一部優秀的影視劇形成系列IP會帶來可觀效益，這讓多季開發劇集成為平臺和影視公司都想啃下來的“硬骨頭”。只要第一部推出之時市場反應夠好，投資方往往都會開始盤算拍攝下一部，亦或是藉助原IP的影響力，直接以季播的方式來打造劇集。
與美劇有固定的播出季、邊拍邊播的特徵不同，國內季播劇隨意性較大且至今未有清晰的界定。但凡製作超過兩部以上的劇集都可以劃分至季播劇的範疇，具體來說，國內的季播劇大致可以分為以下四種。
最常見的也是最穩妥的方式：拍攝人氣影視劇的續集。當一部電視劇成為爆款以後，製作方開始籌拍第二季、第三季……畢竟這些人氣劇擁有大量的粉絲基礎，僅僅冠上前作的劇名，就會有大量的觀眾感興趣。比如“暑假見”的《還珠格格》《家有兒女》《重案六組》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《琅琊榜》等。
較為常見的還有一些具有持續開發價值的系列劇，也是當下平臺較為青睞的方式：從立項之初就有多季開發的定位。這樣的方式能最大程度地挖掘IP的價值，延續IP生命力。比如《暗黑者》《靈魂擺渡》《河神》，以及去年大熱的《全職高手》《長安十二時辰》和《慶餘年》，其中《慶餘年》在開發之初就定下了五年三季的規模。
再者，就是“偽季播劇”形式——雖然是以季播的方式播出，但實際是一次性拍攝完成，且每季推出的間隔時間僅一兩個月。這種製作模式，使得劇集沒有後續調整的空間。比如《誅仙青雲志》《大唐榮耀》《餘罪》《狐狸的夏天》《熱血長安》等，其中《大唐榮耀》共拍攝兩季92集，而且兩季播出時間僅相隔一個月。
不少平臺也在按季開發上玩出了新花樣，尋求更多元化的“IP”影響力延續方式。比如“振華三部曲”：《最好的我們》《你好舊時光》《暗戀橘生淮南》；在《無證之罪》之後打造的《原生之罪》；《三生三世十里桃花》之後的《三生三世枕上書》；《鬼吹燈》和《盜墓筆記》等等，都是基於同一個宇宙進行開發，並藉助了前作的熱度，但在故事上有更大的創作空間和新鮮感。
與美劇動輒七八季不同，國內的季播劇除了12季的《鄉村愛情》、5季的《愛情公寓》和5季的《康熙微服私訪記》，基本都還未超過四季。並且往往到了第二季，就開始出現乏力，比如《歡樂頌》從第一部的7.4分到第二部的5.4分，《暗黑者》第一部8.1分到第三部的6.3分，《愛情公寓》第一部的8分到第五部的6.6分，“續集們”的生命力似乎不太持久。
為什麼“續集”們不好看了？
“續集”年年有，一年比一年多。影視產業觀察統計了2019年優愛騰上線的續集劇數量，較2016年的16部，增長了四倍，但能延續口碑的卻鳳毛麟角，那這些續集為什麼逃不開“狗尾續貂”的魔咒呢？
1、主創大換血，劇粉難接受
能夠拍攝續集的劇集，大部分無論是從質量上還是從主創演員上，都是讓觀眾滿意的。在持續熱度的積累下，也形成了觀眾與劇中主創角色的情感連接。續集一旦更換演員，劇集的延續性受到嚴重影響，就會產生角色和演員的割裂感，讓粉絲們難以接受。
近年來，《無心法師》第二、三部因為湊不齊金晨、張若昀，徒手拆了兩對CP，引發觀眾不滿；《琅琊榜之風起長林》雖然主創團隊導演編劇等沒有改變，但胡歌、王凱、劉濤、劉敏濤等原班人馬的缺席，即使製作水準持續在線，但也無法延續《琅琊榜》曾經的“風光”；而《將夜2》因為將“寧缺”陳飛宇換成了王鶴棣，引發了一場換角風波，最後遭遇“滑鐵盧”。
在湊齊原班人馬比湊齊七龍珠還要難的當下，確保演員持續出演確實很難。經典如《武林外傳》，導演就曾表示由於演員檔期等問題不會拍續集。伴隨著劇集的火爆，演員們的知名度也水漲船高，到了要拍攝第二季時，一方面檔期難求，另一方面身價上漲，投資方出於成本的考慮也會換人。
但也可以看到經過這麼多年的摸爬滾打，國產季播劇在反思中迎來了進步。比如騰訊、新麗等聯合出品的《慶餘年》，這一項目在系列開發中為了保證主要演員陣容，包括張若昀和陳道明在內的演員均一次性簽約五年。對於有續集開發潛力的劇作，片方不妨效仿國外，在和演員談合約時便談好後續季的優先續約權，並規定好片酬的漲幅。
2、盲目追求“IP”效應，劇情粗製濫造
可以看到，爆款劇續集層出不窮的背後是利益的驅動，爆款劇一出，續集勢必馬上跟上，投資者們都希望從延續熱度的續集裡分一杯羹。創作的目的是朝錢看，盲目追求IP效應，往往導致內容的粗製濫造。
以《歡樂頌2》為例，一眾主演悉數迴歸也沒能挽救續集斷崖式下滑的口碑。劇集節奏拖沓，為了推進情節強行製造矛盾和衝突，抹殺了第一部的“現實性”精髓：對階級固化、原生家庭、物質至上等社會現象的探討，無處不在的廣告植入更是看得觀心力交瘁。這就是為了平衡各投資方的利益，犧牲內容品質帶來的後果。
此外，國產劇注水的現象頗為嚴重，在續集劇裡更是表現突出。大製作的美劇，一季最多十多集，而一般的美劇，充其量達到二十多集，以此來確保劇集的質量。反觀，國內那些恨不得一口氣拍完百八十集，隨後用季播方式播完的劇集，內容的質量可想而知。
《大唐榮耀》一共製作了92集，第一季跟第二季之間播出時間僅隔了一個月時間。與劇集長度對應的並不是劇集質量的提高，而是劇情的大量注水。安插過多的“輔線人物”和刻意製造的情感衝突。在當時鋪天蓋地的劇宣中，“實景拍攝”居然成為讓該劇成為良心劇的理由之一，顯得非常諷刺。
3、“分季”的殼，“得一部是一部”的內核
國內的劇集按季開發仍然處於摸索節點，實現不了邊拍邊播的模式，創作團隊難以根據觀眾的反饋來調整，真正從一開始就以“季”播策劃的作品不多，在劇集話題和角色設定等方向的策劃上也是有侷限的。往往只有當一部電視劇成為爆款之後，創作方才被劇迷們和內容紅利“催促”著籌拍第二季。而在中國邊拍邊播幾乎不可能實現，這也意味著，創作者們只有在劇集完全播出之後才能瞭解觀眾喜好和興趣點，也無法對劇集內容及時進行調整。
比如2015年大熱的網劇《無心法師》，本應該順熱度而為乘勝追擊，但可惜的是，這部劇兩年後才推出第二季。政策監管和題材紅利已經不可同日而語，劇集的關注度和口碑自然大大降低。
再來看在當下在騰訊視頻熱播、讓粉絲足足期待了三年的IP續集《三生三世枕上書》，雖然平臺播放量已經相當可觀，但討論度和口碑卻遠達不到全民爆款的指標。而《三生三世十里桃花》作為此係列的前篇，不僅在電視臺收視率一騎絕塵，還收穫了驚人的網播量戰果。
追根到底，創作方從一開始就不是以“按季開發”的思維來展開創作。之前流行仙俠、虐戀，而當下觀眾更喜歡是甜寵，和更為合理和縝密的人設跟劇情。而在《三生三世枕上書》裡，“三生三世”虐戀老套路、缺乏新意和情感邏輯的人物設置、只談戀愛的蒼白仙俠世界，這些對滿懷期望的觀眾來說，並不是一份滿意的答卷。
結語
說到底，打響第一炮的“首季”季播劇只能為之後的作品拿到一個較好的“印象”，但面對日益迴歸理性的觀眾和市場，流量為王的時代已經過去，題材紅利不斷在更迭，情懷牌也不再好打，足夠紮實的內容才是為劇集“續命”的唯一法門。而對接下來無論是在主創團隊還是開發模式、劇情內容上，都“據悉”很靠譜的《慶餘年》第二季、《長安十二時辰》第二季、《全職高手》第二季、《大江大河》第二季等“續集”，能否不僅續集更續命，能否探索出適合中國的按季開發模式，我們拭目以待。
— THE END —
作者 | 楊倪
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