寫這個內容的文章，是因為總有印友通過各種社交渠道要求幫忙寫印稿（完全義務的），甚至極簡單的私人名章也請求幫忙，我雖然是一方也沒有寫過，覺得不如寫篇文章回答，一些入門的寫印稿的章法樣式，還是說說的好，其實這些章法表現形式，在以前的文章裡全部提到過，只是沒有彙總，會有“看了前面忘了後面”的現象，今天索性彙總一下。彙總也不可能面面俱到，還是針對字型疏密做為入手點。
（印友胡畫拉的印稿，來自微信交流群）
其實最初入門期寫印稿要掌握的章法樣式並不需要太多，大致就是從疏密入手的四種樣式，通常的做法是：拿到印文後，逐一寫到紙上，逐一分析字形繁簡與線條多寡，研究印面排序（因為四字印還有迴文寫法的字序可以影響章法），再以四種樣式逐一思考，適合那種樣式，就以那種樣式確定章法主線就好（一方印只能有一種章法主線，不能想法太多，致使主題不鮮明），這四種樣式是：1、左右對比型章法；2、三密一疏章法或三疏一密章法（其審美出發點其實還是對比）；3、斜角呼應章法（其實還是對比）；4、完全均衡型章法（消滅對比）。
1、左右對比型章法
左右對比型章法當然還是從疏密思考起，比如漢印裡的：
（司馬丁）
（千人督印）
再比如流派印名家黃牧甫的一些印例：
（黃牧甫：山農）
（黃牧甫：槁木）
（黃牧甫：萍鄉文三）
（黃牧甫：江建瑕）
（黃牧甫：琴隱後人）
再比如流派印名家齊白石的印例：
（齊白石：三餘）
（齊白石：奪得天工）
再比如流派印名家吳昌碩的印例：
（吳昌碩：書徵氏）
再比如流派印名家趙之謙的印例：
（趙之謙：漢學居）
這樣的例子不用認真去找，隨手翻看印譜就可以找到很多例子，拿到需要寫入印面的文字後，思考其字型筆畫疏密，不管是幾個字，通常都會有天然的疏密對比（這是漢字的天然特徵），疏密對比可以引起強烈的視覺效果，這種疏密效果一旦出現並處理好，差不多一方印作就存在了創作思想，從而避免了平庸，因此這是首先可以思考的章法方案，漢字天生是有疏密對比的因此可以利用，但以這種方式創作需要注意的是在左右的強對比中，通過字形的變化、邊框的處理、殘破的處理等手法使印面保持穩定，這是左右對比章法印稿寫稿時最大的難點。
2、三密一疏章法或三疏一密章法
三密一疏章法以及三疏一密其實是左右對比的擴展，它的章法入手點是四字印中恰好有一字與其他三字疏密差別懸殊。只是在四字印章法中無法對找到明顯的左右對比時的一種備用方案，比如漢印中的：
（漢印：淮陽王璽）
（漢印：廣陵王璽）
再比如名家印裡：
（齊白石：正誼明道）
（齊白石：梨花小院）
（王福廠：王禔長壽）
（趙之謙：小脈望館）
太多了，不舉例了。這依然是漢字組合的天然審美特徵，處理的難點是，那一個跳出來的“疏”或一“密”的字與其他三字的力量對比，通常的對比處理手法有三種方法，在上一篇文章裡已經講過了，有興趣的可以回看。處理這種章法選擇的入手點是四字印裡一定有一個印的字形是有別於其他三字的，或者是三密一疏，或者是三疏一密，挑出來，強化它，或者強化餘下的三個字，總之，目的是強化這兩方面的視覺對比。
3、斜角呼應章法
這又是上面兩種章法的變種，能得此章法的入手點是恰好四字裡有兩疏兩密，把這四個字依照疏與密分別安排在對角，構成對角呼應的章法，如漢印裡的：
（漢印：皇后之璽）
（漢印：郎中戶將）
名家印裡的：
（何震：雲中白鶴）
（吳昌碩：馮文蔚印）
當然，也有很多例子，舉不完，還是一點原則，注意印面的左右均衡，不因疏密影響印面的穩定與秩序。
4、完全均衡型章法
有朋友問了，一方印的入印文字如何全部都是同等疏密怎麼辦？除了調整篆法改變疏密關係外，還有最老實的一種處理方法，就是均衡型章法，比如漢印裡的：
（漢印：常樂倉龍曲侯）
（漢印：禆將軍章）
如名家印裡的：
（羅福頤：羅福頤集）
（汪關：聽鸝深處）
（吳讓之：吳廷颺字熙載）
這樣的例子更多，當字形差別很小，入印文字全無疏密差別時，篆刻家們就遁入均衡型章法的選擇裡尋找安穩了。
希望寫完這些，我們總結了四種依照文字天然疏密為入手點的印稿章法設計方法，如果深入思考，相必完全沒有經驗的新手們總可以入手分析手上的入印文字，找到入手點，在保證印面秩序的前提之下，所欠的只是如第一幅圖片所列的那樣，進入風格選擇了，那是更高級些的功課，我們以後再做。
（【老李刻堂】之267，部分圖片來自網絡）
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