李嘉存（回族）1954年出生於北京南城。國家一級演員、現任中國鐵路美術家協會主席、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國伊斯蘭教協會理事。
驚蟄——春與秋其代序
文 \\ 康寧
弟子李嘉存，與我交遊三十餘載，正如孔子自雲：“吾少也賤，故多能鄙事。”（《論語·子罕》）嘉存初學廚藝，又拜高英培先生學習相聲，拜李多奎之長女李世英學京劇老旦唱法，從歐陽中石先生學書法。曾經拍電影、電視劇，拍廣告做代言，還在中央電視臺《書畫頻道》講過花鳥畫的畫法，真是多才多藝，了不起！二十多年前一句廣告詞“吃嘛兒嘛兒香”使國人家喻戶曉，再加之他憨態可掬的樣子，人們見到他總是喊出：“這不是吃嘛兒嘛兒香嗎？”其實有些人並不知道他的名字，所以常冠以“吃嘛兒嘛兒香”以代替其名了。路人每邀他合影留念，他從不拒絕，他常說一句老北京流傳的俚語：“人家拿你當人，你就得往人道兒裡走。”他尊重別人，從來沒有明星大腕兒的毛病，他為人親和、厚道、純真、講誠信、孝敬師長、善待他人、有求必應、饋贈應酬有施無類，從不計較報酬，頗有君子坦蕩之風度。
嘉存在20世紀70年代末已有學畫之萌想，但由於單位派他出國援建二年，此願暫擱淺，只在臨行前囑我為他畫幾張稿子，以便空閒時間臨摹，免得浪費時間。我欣然答應了，可能畫了三十餘幅，至今他仍然保存完好，而且加以託裱，與友人談及此事的經過時還很動情。
中國繪畫不是可以速成的，即便是十年二十年亦不得好，更不必言完美了。因為中國畫是一件寂寞的事業，之所以寂寞是因為學畫者必須長年累月地進行筆墨、造型、章法、書法、學養見識及心性的磨礪，方能有望大成，這是我半生以來學畫的感悟。只有自甘寂寞、心無旁騖，了無掛礙，潛心一事的人尚可從事此道。孫過庭書譜雲：“鍾繇隸奇，張芝草聖，此乃專精一體以致絕倫。”孫論書法之精闢，可以為學畫者之“座右銘”。以我的經驗判斷，世間有兩種人不宜學畫，其一是極聰明的人往往見異思遷，不能專精一事，學此顧彼。其二是極笨的人，雖能用功苦練，但是終不得法，常與美為敵，年複數年不見進步，興趣殆盡以致放棄；即便再堅持，至老也只能被人戲謔為“笨伯”。這是我幾十年親眼所見的兩種人，絕無奚落之意。
嘉存雖說相聲曲藝，唱京劇演小品，拍電影及電視劇等可以說是陳事，今天，他決心削盡繁冗，專精“一體”而痴於水墨了。
2009年5月10日，嘉存正式拜師並舉行了隆重的拜師典禮，那日可謂勝友如雲，高朋滿座，席間，所有來賓均為我們師徒的情誼所感動。拜師後的四五年來，每週有三天時間我們在一起生活，同吃、同住、同畫。別小看這“三同”，對嘉存來講真是太重要了，原因是我繼承了恩師的示範教學的方法，老師不僅為學生作畫稿，更重要的是當場糾正毛病——筆墨、構圖、造型、設色乃至一花一葉，只要有問題了，立即指出，絕不姑息怠慢，所以嘉存的進步有目共睹。前年，他被選為鐵道部美術家協會主席，但他在榮譽面前表現得更加執著了。幾年來，霜晨雨夜，酷暑嚴寒，焚膏繼晷，熔鍊畫格，“回也不改其樂”，故有今天筆下的雄雞丹柿、野塘夏荷、蕉陽棲鶉、雙鷺芙蓉、松上雄鷹，皆生氣盎然，墨瀋淋漓，栩栩如生。這並非過譽，瞭解嘉存的人都如是說。然而作畫能夠妙得自然之性，是花鳥畫家乃至中國畫畫家之最終的追求。
莊子是以“自然”為體道的最高境界，他在《駢拇》篇中論及鳧與鶴時說：“長者不為有餘，短者不為不足。是故鳧脛雖短，續之則憂，鶴脛雖長，斷之則悲。故性長非所斷、性短非所續，無可去憂也。”“長非所斷”，“短非所續”，這是自然之性，可作為從事中國畫的畫家永遠的體悟。
今年甲午是嘉存周甲之年。範曾三兄在我的畫集序裡有這樣一句話：“寫意花鳥畫家六十歲可作少年觀。”依嘉存今天的繪畫水平及狀態，即便作“而立”之年觀亦有廣闊的空間任爾馳騁必創奇觀。
《驚蟄——二吃堂的春夏秋冬》畫冊即將付梓，他以二十四節氣中的“驚蟄”命名，即有大地回春，萬物復甦，欣欣向榮，蓬勃和諧之意耳。
甲午正月於懷水廬
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