龍泉窯位於浙江省龍泉縣境內，窯址遍佈於大窯、金村、溪口等地。浙江餘姚、上虞一帶自三國、兩晉以來，即以燒製青瓷著稱。因此北宋龍泉青瓷窯業的發展，深受鄰近越窯、甌窯、婺州窯的影響。

宋　龍泉窯盤口瓶

燒造龍泉青瓷的窯室為沿著山坡修築的龍窯，北宋時龍窯窯身冗長，室內火候、溫度掌控不易，燒出來的青瓷釉色黃綠不齊。

到了南宋，龍窯窯身縮短，有助於火候、溫度的改善，加上匣缽普遍使用，所造粉青、梅子青瓷器，聞名遐邇。

宋 龍泉窯 菱花式洗

圓口，直壁下斂，圈足。周壁稜起次序相間形如菊瓣。施青釉，滿布棕色及淡茶色細碎開片紋。圈足內滿釉，露胎一圈塗褐色汁。

南宋 龍泉窯 青瓷鬲式爐

取樣於銅鬲（lì）造形，侈口折邊，短頸碩腹，三乳足向外斜伸，肩部稜起弦紋一週，並接腹部三條直向至足的稜痕；釉色粉青無紋片，瑩潔滋潤，邊稜多呈淺白色。

足底露灰胎，胎釉之際現硃色火石線。內壁光潤，與三足相應處有三凹槽深入足內。

南宋 龍泉窯 青瓷茶盞

敞口，器壁斜高，圈足淺而小，底心微凸起。全器除底足外，均施青釉，器面滿布淺褐色及白色開片紋。口沿釉薄處顯灰白胎色，外口沿及器心積釉較厚，呈湖綠色。胎骨堅薄，足底塗褐色護胎汁，未及處露灰白胎。

碗形造型為典型宋代點茶茶盞，此類茶盞的口徑與足徑比例相差甚大，故而重心不甚平穩，因此必須配置茶托，此或為宋人茶盞多置於託上的主因之一。

南宋　龍泉窯青瓷紙槌瓶

盤形口嵌銅釦，長頸，斜肩轉折向下接碩腹，平底，淺圈足。胎體厚重，施青瓷釉，釉色粉青，腹部開淺色紋片，施釉至足際，足緣無釉露灰白胎。底面鐫刻乾隆皇帝《詠官窯紙硾瓶》御製詩：

邵局由來勝處州，官窯臣庶敢輕留。 即今廟市貨一二，宋制更誰遵守不。

釉色全消火氣鮮，碌青卵白潤成瓀。 若論紙硾傳官式，應與澄心時並傳。

詩末署“乾隆己亥孟春御題”紀年銘（乾隆四十四年：1779），並落“會心不遠”和“德充符”兩枚鈐印。

出現於定窯和汝窯中的盤口瓶，應為流行於宋朝的官樣器形，其器足自北宋至南宋，有從平底無足至加上圈足的演變。而且，透過乾隆皇帝對“若論紙硾傳官式”的陳述，也得知這一瓶式於十八世紀已有“紙槌瓶”之稱。

南宋 龍泉窯 弦紋三足爐

小樽式爐，口緣具圓唇稜，直壁作竹節狀，以凸弦紋四道等距還體為飾。三小方足，足面印一如意雲紋，足端滿釉。

器底突出餅狀足，無釉，色褐。器裡有不規則多邊區塊無釉，色深褐。全器釉汁薄而流動，口部多道大開片。

此種全以弦紋為裝飾的樽式爐，在定窯型器皿中有之，也見於新安沉船中的銀器、遂寧窖藏中的銅器，在明代宣德時期景德鎮也有此類爐式。

南宋 龍泉窯 青瓷折沿洗

折沿洗，寬口沿平折，器壁深而直，下腹斜折為底，圈足。釉色粉青，均勻潤澤。明淨無瑕，僅足端無釉，胎色灰。此種形式的折沿洗並不多見，簡練大方而充分呈現釉色美感。