山口百惠與三浦友和《伊豆的舞女》
山口百惠與三浦友和
（三浦友和自傳《相性》連載之42）
現在回想起來，我的演員工作很充實的時期並不長，絕對不是一帆風順。2012年，我迎來了身為職業演員的第40個年頭，但其中大約三分之二都是艱難的時期。即使如此，我仍然覺得回憶是幸福的，這是因為妻子的存在起了很大的作用。儘管有時會情緒低落，但無論是媒體糾纏不休，還是被說丈夫閒在家裡沒工作，她都毫不動搖、一直不變。當然，她也不像被粉絲們神化的那樣完美無缺。她也有人性的弱點，但她從來不說洩氣話，也不發牢騷。這對我的幫助太大了。工作上的事情也一樣，我們在家裡從來不談工作，妻子也從來不問我，一切都是自然而然的狀態。所以，我也很佩服她的氣魄，安心把家庭交給了她。
山口百惠與三浦友和
我覺得電影可以用交響樂來比喻。劇本就是莫扎特和西貝柳斯的樂譜,導演就是指揮。用鋼琴協奏曲來比喻的話,彈鋼琴的鋼琴家就是主演。用交響樂來比喻的話，會有各種各樣的樂器,小提琴、單簧管等等，演員就是演奏各種樂器的演奏家。莫扎特的交響樂曲目一直到今天都頗受歡迎,是因為他譜的曲子好，所以，沒有一個好劇本的電影就不是好電影。即使票房還不錯,這類電影也無法流傳後世。電影導演不僅要自己熟讀劇本，而且還要製作出一個影像畫面，就像指揮要將他對音符的理解，傳達給演奏者一樣。這個時候，演奏者裡哪怕只有一個人出錯，作品整體都會變得可笑。即便是小澤征爾和卡拉揚來指揮，如果遇上這樣的演奏者,也會感到為難吧。因此相當於演奏者的演員，都很盡心盡力。樂譜等於劇本,指揮等於導演,演員必須聽從命令埋頭苦幹，要拿出百分之百的力氣來。不過,到現場拍攝也有不順利的時候，有自己的想法與現實脫節的時候。自己想使出百分之百的力氣,但與實際表現有很大差距,也因此而不能平心靜氣地看待自己的電影。
山口百惠與三浦友和
前些日子稍微統計了一下,我已經出演了九十多部電影。而實際上，一半以上的電影連自己都沒有看過。在八十年代以前，假如沒有什麼特別的緣由，演員不會去觀看自己出演的電影的試映。我也就在看片會上看過《伊豆的舞女》和另外一部作品，僅此而已。不過,現在跟以前完全不同了，看片會變成了面對電影觀眾的外宣會,演員和製作人員都要參加,現在我已經習慣了這種觀摩方式，將看片會當作繼續反省自身的手段。越是主演越看不清作品整體,直到看片會上才能首次確認自己的表演和作品本身，感嘆著“拍出了這麼好的畫面啊”，“這個影像配上了這麼好聽的音樂啊”。尤其是自己沒有出現的鏡頭，我會發現其他演員表演得非常好,同時也常常反省自己，“在這麼好的演技面前，我都幹了些什麼呀。”與其說是反省,還不如說對自己的批評和指摘。
山口百惠與三浦友和
所以，在看片會後,即使有人問對電影的感想，我往往也答不上來,因為自己還無法平靜地審視整部作品。對整部作品需要過一段時間才能看得清。用音樂比喻的話,是不是也可以說，自己演奏的聲音必須在全體合奏中才能聽得更清楚?這樣才能認清我在一部作品中的作用，有時會覺得，“啊，這真是一部交響樂作品!”或者相反地，“雖然一時的票房不錯,但並非一部了不起的作品。”自己出演的電影,也很難用一個電影迷的日常來看待。
（現在連載的是三浦友和自傳《相性》。之前連載了全本的山口百惠自傳《蒼茫時分》與三浦友和自傳《被寫體》，超多珍貴圖片，點擊小編我的頭像進入主頁，點擊“關注”，即可在“文章”中看到全部連載文章~）
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