2019年,塌房無數的我,在年尾迎來了一棟堅固的樓盤,《慶餘年》 。
該怎麼形容這種幸福感呢?
就是許久沒有在看國產劇時,如此安心了。
↓↓↓↓注意,接下來我要拉踩了↓↓↓↓
不必擔心角色不說人話不辦人事
不必擔心編劇邏輯死
不必擔心老梗庸俗灑狗血沒個夠
不必擔心演員不好好演戲凹造型:
不必擔心注水拖沓爛尾
對我這樣重劇情、重表演的觀眾來說,看《慶餘年》的感覺,就是終於能安心躺好等待投餵,做一個不操心的觀眾,跟著劇情時而爆笑,時而落淚,一邊威脅要給編劇寄刀片,一邊在內心暗呼大神。
太、幸、福、了!
好了,本篇文章到此結束!(沒有
好吧,作為一篇正經的安利,我還是要給大家講講,這個故事,這個劇,精彩在哪裡。
1 貓膩的原著
《慶餘年》到底講了一個什麼故事呢?
一個小夥伴問我們這些原著讀者。結果,每個企圖用一句話講完故事的,基本都起到了反安利的效果。
——“其實,這是一個科幻故事……”
——“哈?不看!”
——“emmm,就是穿越女開金手指改變世界結果死了…………”
——“什麼亂七八糟的不看!”
那麼,還是老老實實地多說幾句吧。
《慶餘年》,其實是一個復仇的故事。
男主角範閒從偏遠的澹州來到京都,在複雜的情勢和接連不斷的殺局中,逐漸發現自己的母親葉輕眉曾為這個世界做過些什麼,逐漸接近自己的身世和母親死亡的真相,在母親舊部的協助下,無比兇險無比艱難但終於成功地,讓所有仇人付出了代價。
有穿越,有金手指,有照搬唐詩宋詞,作為一本2007年末發表的網絡小說,《慶餘年》在這些有年代感的網文套路上,多少都無法免俗。
但讓它區別於其他起點男頻文的,是它內裡的那股精氣神兒。
在我看來,《慶餘年》的內核只有三個字,“憑什麼”。
憑什麼狼心狗肺者得享高位、權傾天下?憑什麼法律只庇護權貴,不惠及平民?憑什麼恩情可以被遺忘甚至被辜負?憑什麼復仇者被要求放下甚至被迫寬宥?
憑什麼我們要對世間的不平熟視無睹?憑什麼顧全大局幾個字就可以忽略犧牲?
貓膩是男頻作者裡的異類,他曾自述魯迅是對他影響最大的作者之一,我也確實從他作品中看到了那股承襲自魯迅的憤懣不平。(戳文末“擴展鏈接”,看一個書粉對貓膩的嚴肅文學評論,有劇透)
可妙就妙在他還是文青與網文大神的混合體,是文青裡故事講得最精彩的(除了文筆有點絮叨)。《慶餘年》中那些憤懣不平,那些人心黑暗,那些激烈與悲壯,在前1/3篇幅裡,都被他一點一點掩藏在小范大人嘻嘻哈哈的大殺四方中。
閱讀時你輕輕鬆鬆進入,在金手指裡一路爽下去,待故事中段的線索一一起出、暗黑基調越來越重時,你也早已被拴在故事裡,不去掙扎了。
2 王倦的改編
故事只是基礎,要是編劇瞎XX改,劇組瞎XX拍,演員瞎XX演,原著再精彩,p用沒有。
是的,這裡我又要拉踩了。
同是貓膩原著,故事原本精彩度也不錯的《擇天記》,就被賺快錢的劇組用“IP+流量”的萬能公式,炮製出專供小學生的稀爛劇。
那正經劇組改編的精彩網文就一定好看嗎?年初的《知否》告訴你,不!
差在哪兒了?
編劇。
早年間《慶餘年》IP曾經落在於正手裡,讓我眼前一黑。後來新麗備了案,選角給出了陳道明、吳剛這樣的老戲骨,我也依舊無法放下心來——這年頭誰家劇還沒幾個老戲骨了?
直到確認王倦確實是編劇時,一顆心回到了肚子裡。
這位大神的編劇作品豆瓣分如下的:
《木府傳奇》7.8,《舞樂傳奇》8.8,《南僑機工英雄傳》8.4,《大宋少年志》8.2。
早年間他還做過《都市男女》的聯合編劇,對,就是尚敬+寧財神+秀才老白郭芙蓉的那部都市情景喜劇。
他編劇的作品上不了9分,完全是劇組技術層面的拙劣在拖後腿。
但上述畢竟都是他的原創劇本。《慶餘年》播出之前,我唯一疑惑的就是王倦大大在改編IP方面的功力。
刷到現在19集,我已經跪了。
他把王倦風格和原著精神,結合得如此渾然一體,不著痕跡。 作為一個翻看《慶餘年》多次的書粉,我有時竟會分不清劇集中某個細節,到底是來自原著,還是編劇妙筆,這太太太難得了。
能做到這個地步,編劇功力之外,還需要一份對原著本身的喜愛與尊重。
可能是精神內核上的契合吧。陰謀中的熱血,暗黑中的正義,小人物的鮮活,日常的詼諧,夥伴情誼,情侶默契,這是貓膩,也是王倦。
他也用成熟的編劇技巧,解決了原著前1/3劇情裡範閒過於順遂、動機不夠強烈的問題。是的,那個原著中的npc,劇中卻讓人眼淚不值錢的滕梓荊,不僅被改編成一個濃墨重彩的人物,還承擔了相當重的戲劇功能——不愧是王倦。
而他對貓膩原著中石碑上所鐫刻的文字(原文引自十二國記)的重寫,足見編劇技巧之外的文字功底。
3 演員的精彩
鑑於吳剛老師還沒正式登場,陳道明老師不需要我來吹,那我就來吹吹劇中個個妥帖的年青一代演員吧。
我承認我嫌棄過張若昀 ,在選角剛公佈時。原著裡小范大人是貌美若女子的風流倜儻,張若昀是醜是帥大家見仁見智,但確實跟“貌美若女子”這幾個字沒啥關係。
何況他《九州天空城》和《法醫秦明》的不高興臉,也讓我有點疑惑。
劇開播時我也更是眼前一黑,怎麼的?我王倦大大配不上一個靠譜的服道化與打光嗎?
這黑漆漆是什麼?
這灰突突是什麼?
這斜劉海和大小眼又是怎麼回事?
正常拍明明挺順眼一小哥啊!
然而看著看著,這些都被忽略了,我非常確定,他就是王倦+貓膩的範閒。
在這兩位的調調裡,範閒要有大智慧,也要有小狡黠,沒有面上的偉光正,卻要有骨子裡的熱血與正直,他要毫不費力的搞笑,也要把不平深深藏起,他的幽默隨和裡,還要帶一點點“橫”和“狠”。
而這一切,我都在張若昀的範閒身上看到了。
這太難了。85-95幾代男演員中,你起碼能數出幾十個外貌比張若昀更範閒的人,卻無法想象他們如何能把這個角色演得絲絲入扣。
讓我覺得格外棒的,還有他的臺詞,明顯是現場收音,但從聲音條件到臺詞的輕重緩急重音強調,都太舒服太對勁了。
能呈現出這個狀態,張若昀一定是吃透了劇本,吃透了人物的。
另一個必須要誇的,是郭麒麟。
自從開始看《慶餘年》,每天都盼著見到範思轍,稱其為前十集最大亮點、歡樂源泉,一點也不為過。
搞笑裡透著可愛,蠻橫中帶著委屈巴巴,郭麒麟的演員之路,真的靠譜。
王倦自己,也解讀了範思轍這個人物成功的原因。
此外,劉端端的二皇子(也是傲嬌的小可愛呢)
宋軼的範若若(把撐哥哥做成畢生事業)
李純的司理理
和李沁的林婉兒,都與角色貼服。
另兩位75後演員——王陽的滕梓荊和田雨的王啟年,就更不必說,堪稱精彩。
老戲骨給力,中生代精彩,年輕一輩不尬演,主角撐住了陣腳,演員演技上有這樣的呈現,我已心滿意足。
4 有門檻嗎?
說了這麼多,會有很多人仍有疑惑。
——我沒讀過原著,不知道什麼王倦,他的劇也沒看過,日常嫌棄垃圾服道化和死亡打光,那這劇,我還看嗎?
看吧。還是那句話,很久沒有一部能讓人絲毫不擔心“下一秒會不會突然垮掉”的劇了。
它在劇情開展、人物塑造、臺詞水平、戲劇張力及精神內核等各個軟指標方面,相當出色,出色到你可以忽略那些不盡人意的硬指標,比如上面提到的死亡打光、奇葩造型和幾場打戲調度。
我日常在這樣小詼諧的對話裡笑出豬叫:
——二皇子的與民同樂
——王啟年的公理正義
—二姨娘的護犢子
也會在這樣的段落裡感受到,影視圈需要多幾個王倦,一打兒都嫌不夠。
週末回家,發現我親孃竟然也在刷。我有點驚訝,一個架空的、穿越的、語言體系偏年輕的故事,為什麼能吸引到她?
大概在這樣虛幻的架構下,王倦與貓膩,主創與演員,卻一起講了一個接地氣的精彩故事吧。
裡面有大天地大道理大視野和大仁大義,也有小人物小格局小日子和小情小愛。
鮮活,有趣,純屬虛構,但如此真實。
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