一說到動畫必然提到日本，一提到日本動畫必然提到宮崎駿。
與宮崎駿精緻的畫風、天然淳樸的自然質感不同，日本的另外一位動畫大師今敏多以超大的腦洞和超前的科幻理念為主。
其精緻的分鏡頭語言和刻畫入微的細節設計，通過出神入化的剪輯，他將虛實夢境完美結合。
今敏僅僅用了4部動畫電影、1部動畫電視以及1部1分鐘的短片，便牢牢奠定了他在動畫界不可撼動的地位。
就像豆瓣網友@靈藏說的那樣，
金敏那短暫的生命，創造了動畫界不可推到的標杆。
作為今敏人生中的第二部動畫作品，《千年女-優》以其浩大製作及奇幻風格令人驚豔。
不僅在全世界影壇上獲獎連連，更是與宮崎駿的《千與千尋》同被日本文化廳多媒體藝術節選為年度最佳動畫。
由於熱衷於描繪現代都市人的壓力，不斷探索現實與幻想之間的聯繫，劇情多依託於夢境，因此他也被尊稱為“造夢大師”。
動圖來自於電影《紅辣椒》
許多人認為“盜夢”概念是克里斯托弗·諾蘭首創，但今敏的《紅辣椒》早在《盜夢空間》誕生的四年前便已橫空出世（雖然諾蘭一直否認有借鑑）。
同樣是描寫人物在強大壓力下不斷扭曲的內心，在由阿倫諾夫斯基導演，娜塔麗·波特曼封后奧斯卡的《黑天鵝》中也發現了不少和今敏第一部動畫電影《未麻的部屋》中相似的畫面。
由此可見，不僅僅是在日本動畫界，今敏的超現實題材和強大的腦洞可以稱得上是時代的領頭羊。
形成了自己獨特的風格之後，不甘寂寞的他，每一部作品都在做出不同的嘗試。
1997年因第一部動畫作品——懸疑驚悚類的《未麻的部屋》而名聲大噪；
隨後在2002年又完成了現實世界中時間跨度達數十年的文藝類電影《千年女優》；
因《千年女優》獲獎無數之後，又轉而挑戰起了喜劇《東京教父》，看完後發現成龍的電影《寶貝計劃》中有許多借鑑它的相似情節；
隨著《東京教父》大熱，又創造出了集科幻懸疑驚悚與一體的《紅辣椒》。
在選題上如此任性，這位動畫大師可以說是很皮了。
強烈的科技感是他的特色，不過我這次要推薦的這部影片則是以日本當下社會環境為主題的喜劇，也是他唯一一部比較貼近現實的電影：
東京教父
很多人認為這是部“非典型”的今敏作品，沒有現實與虛幻兩個世界的穿越。
與之前的作品相比，《東京教父》顯得很“平庸”，它可以說是今敏往另外一個方向的嘗試。
但即便平庸，它的成就也讓許多人企望不及，豆瓣評分8.8
花了兩年半的時間才完成的這部作品，沒有了之前炫酷的剪輯技巧。
不變的是他對社會現實的思考，以及面對當時日本整體經濟環境低迷時內心的美好願景和希望。
“天使之淚”
東京，一個繁華的都市，有著漂亮迷人的夜景，但這不是今敏腦子中所想要表現的東京。
為了描繪出細微的生活感，美術監督池孝信帶著工作人員扛著攝影器材到處奔走。
外出找一般視線層次的景象，甚至是汙穢的一面，將這些景象拍下來，然後作為參考元素加入畫面中。
為什麼如此執著於這些細小的地方呢？這還要從三位主角說起。
影片開始於聖誕夜，在這個自西方引入東方的最著名的節日裡，原本應該是被歡欣愉快的氛圍所包裹，但有的人卻還在為一口吃的而奔走。
四十多歲的金和性倒錯者阿花是東京街頭的流浪者，依靠教會施捨的食物，或者撿便利店過了最佳品嚐期的食物來充飢。
半年前，他們又多了一位成員，離家出走的高中生少女美由紀。
由於還沒有自己外出找食物的能力，金和阿花就需要專門給她多找一份食物。
至此，三個流浪者的組合便已形成。
以流浪者為主角的故事，本來就不太會是光鮮亮麗的，而這也與影片中時不時出現的雜亂不堪的景象相呼應。
屋漏偏逢連夜雨，在聖誕夜的這一天，他們又迎來一位新的小夥伴，一個剛剛出生的嬰兒。
對於本來就生活得很拮据的他們來說，這個小嬰兒的到來無疑是一個沉重的負擔。
沒錢買奶粉和紙尿布，住的是由紙皮和木板搭成的一個狹小的空間。
原諒我實在沒辦法把這叫做房子...
原本將嬰兒送去警局會是最好的選擇，但架不住阿花母愛氾濫。
一直渴望能有個自己的孩子，她將這個孩子看做是上天的禮物，哪怕只是多留一天，讓她嚐嚐當母親的滋味也能算是滿足了她的願望。
但其實還有一個比較暖心的原因。
那就是在聖誕夜這天將她送出去，對於一個剛剛出生的嬰兒來說，以後的每個聖誕都將是帶有陰影的節日，這實在是太殘忍了。
性倒錯又怎麼樣，流浪於街頭又如何，阿花並不漂亮，卻不忘在這寒冬之夜將溫暖傳送出來。
神奇的是，好像真的是上天安排好的一樣，自從有了這個嬰兒的加入，他們總能在一次次的意外中化險為夷。
從天而降的油漆桶偏偏就砸在他們的旁邊，而他們毫髮未傷；
過馬路時剛好避開了意外的飛車；
與他人發生爭執而在便利店外吵嚷，又正巧躲過了救護車撞入便利店的事故；
甚至於在走投無路之下，還能在墓地中找到了孩子喝的奶粉...
要說最具傳奇色彩的莫過於最後阿花跳樓救嬰兒的那段，她抓著的綵帶沒受住力掉了下去，卻在危機時刻刮來一股風，硬是將綵帶吹了起來。
這部電影的主線故事很簡單，就是三個流浪者幫助街頭撿到的嬰兒找回父母的故事，這是它的骨。
而在這個過程中引出的輔線就好像肉一樣，將它變得溫暖而豐滿。
因為懦弱，金一直在逃避以前因喝酒賭博而犯下的錯誤。
寧願在外流浪也不肯與妻女相認，在幫助嬰兒的過程中，他意外的遇見了女兒，也開始嘗試著與自己的過去和解。
從小被父母拋棄的阿花，有著異常敏感溫柔的內心。
正是知道被拋棄的滋味不好受，所以她是唯一一個從始至終都堅持要幫嬰兒找回父母的人，而在此期間，她也知道了有人願意當她的依靠，原來自己從不孤單。
內心渴望能夠回到父母的懷抱，美由紀那固執倔強的性格卻將這個念頭壓在心底。
因為與父母不曾好好溝通，在“天使”被送走之後他們的矛盾徹底爆發出來，一氣之下刺傷了父親而出逃在外的她，在流浪的這段時間也明白了自己對家人的思念。
將這些充滿說教意味的內容拍得催淚不難，
難的是通過人物豐富扭曲的表情展現出來，又將許多小小的趣味細節穿插其中，讓人上一秒剛陷入感動之中，下一秒又立馬被逗樂。
不是很好看的畫風，沒有少男少女那種懵懂青澀的美好，卻做到了讓每個人看完都覺得充滿希望。
動畫的意義就在於完成實拍無法達到的效果。
主創人員更是將各種小心機發揮到了極致。
影片中背景建築多是左右對稱，所以看上去就像是一張臉，表達著人物當時內心的情感。
在金和小混混打鬥的時候，兩邊的燈窗對應著雙方的血條。
為了達到不顯山不露水的趣味效果，美術監督池孝信還專門在要不要加上音效這個問題上進行了一番討論。
還有對應著聖誕的氣氛，多次出現的1225這個號碼：編號為1225的鑰匙，1225的車牌號，打車之後12250的車費。
心情低落時愁眉苦臉的紙幣，驚喜時紙幣又變成了微笑的表情…
在暗淡的畫面背景下，這些趣味的小細節使得在觀看電影的過程中不但沒有灰暗沉重之感，那種會心一笑的感覺反而趣味橫生，讓人慾罷不能。
可以說小嬰兒最後能順利回到父母身邊也是因為一次次原本不可能發生的奇妙巧合串聯起來而成的奇蹟。
這些小細節就像是血液，貫穿於電影的全身。
將多條故事線完美的融合在一起，而眾多不切實際的巧合堆砌下，是今敏對艱難生活的樂觀態度。
當以為自己孤立難援的時候，其實一轉身就能看到背後的支持，當以為走到了死衚衕的時候，拐個彎就能重新發現一條出路。
不再執著於夢境與現實的“造夢”技巧，但他卻完整的展示了他心中理想的世界觀，這何嘗不是另一種造夢？
今敏真的是一個內心溫柔的人，在那個物質豐富、人情冷漠的時代下，通過電影用那些看似不可能發生的奇蹟來溫暖著觀眾的心。
抱著嬰兒緩緩落下的阿花就像是聖母降臨，在朝陽的映射下閃閃發光。
當身處困境時，我們是否也可以期待一下：
再稍微堅持會兒之後說不定彩虹馬上就出現了呢？
本文主筆 | 大喵
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