大部分影迷都很熟悉胡歌，对他塑造的电视剧角色印象深刻，相信很多喜欢胡歌的朋友都期盼着胡歌能在电影的方面，也可以像电视一样，给我们带来许多美好的记忆。
2019年的《南方车站的聚会》是胡歌第一次作为男一号奉献的作品。
本片的导演刁亦男曾凭借前作《白日焰火》获第 64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，凭本片入围第 72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
电影对于灯光的运用极为巧妙，令人头晕目眩的霓虹灯斑驳了本就复杂的人性人情。烟雾与光污染给观众带来了极大的视觉模糊与思维的混乱，呼应着城市中的纷扰，以及主角人物命运的虚幻。
影片中的时间段大部分集中在黑夜，而影片的前半段也以人物的回忆为主，这样的叙事在光影的衬托下显得极为，而影片的色彩饱和度较高，又给人一种写实与抽象相结合的错位感。
刁亦男导演的片子总是给人这样的错位感，明明电影是写实的现实主义，却因为画面中一些难以言喻的不协调感，给人以脱离现实、仿似油画般的奇妙观感，这种鲜明的个人风格，令人印象十分深刻。
与刁亦男导演的其他片子一样，电影并不是只是将在破案，讲这一群主角，也是在讲那一座城市，那一个“阶层”“圈子”，那一个我们可能感同身受又可能无从察觉的“小社会”。
《南方车站的聚会》虽然有着影响风格明显、颜色语音丰富等令人印象深刻的特点，但是在最基础的叙事上却令人有些小小的遗憾。
很多网友观影后都对电影的情节连贯性有着或多或少的吐槽，认为其中情节或有缺漏，显得生硬不流畅。
电影并没有“以人为本”的推进剧情，并没有完全按照人物的性格、经历来安排人物的选择，反而是很大程度上出于对剧情的需要，迫使人物为剧情服务进行选择。
一方面这种选择影响了电影对于人物的塑造，人物的举动不符合常理和本身习惯，会给观众带来错位感，不利于人物形象的构建。
另一方面也导致了剧情因果关系的生硬、断裂，影响观众的观影体验。
总的来说，虽然有一些小瑕疵，但影片本身还是一部瑕不掩瑜的干货。
也希望胡歌能多出演一些电影，优秀的剧组人员也多为我们创造一些亮丽的花朵。
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