hh歡樂小天使
很高興能夠回答這個問題
1、電影氛圍吧，感覺現在的這個社會很浮躁，不管是有錢人還是平民百姓，每個人都是想著什麼掙錢就做什麼吧，有的甚至為了掙錢而散失道德底線，沒有一點原則。
2、要想做出一部好的電影需要一個很好的構思，現目前國內的電影很多都是週期很短的電影，沒有認真的好好的用心的去拍出一部好的電影，更多的與現實有關係。
3、在災難電影方面的特效技術可能還存在一定的問題，沒有像好萊塢電影大片那樣的特效技術。
宮紫凝
相信很多人的朋友圈都被一部名叫《釜山行》的電影刷爆了，當然，我的朋友圈也不例外。我從這些朋友圈裡挑出了兩個關鍵詞：人性和淚水。
早在暑假我便無意中看到了《釜山行》的預告片，說實話，震撼到我了。所以對正片難免有極大的期待，果然，並沒有讓我失望。
記憶中，我看過不少韓國電影，但這些韓國電影都並沒有讓我感到失望，甚至給了我莫大的驚喜。正如上面說到的兩個關鍵詞：人性、淚水。韓國電影的這些“套路”已經玩得爐火純青了，但我依舊甘心入套。
自打《素媛》開始，我便入了韓國電影的坑：《熔爐》、《七號房的禮物》、《恐怖直播》、《親切的金子》······看多了，我都能聽懂了一些簡單韓語了。
我不是專業影評人，也不是學校的老師，我就是一個普普通通的觀眾，一名導演專業的學生，我不能分析得那麼頭頭是道，但我們可以聊一聊，從《素媛》到《釜山行》，韓國電影是如何攻佔我的心的。
國內應為政策是限制拍這種倫理片的，災難片也就馮小剛唐山大地震還可以
“我總想睡一覺就能回到過去，可早上起來察覺，還是沒有任何變化。”
如果我沒有記錯，這或許是我第一部看的韓國電影，也是第一部能讓我全程淚眼婆娑觀影的電影，可能很多人聽過甚至看過這部電影。“為什麼是她？”--這是電影中素媛母親的一句話，也是我的新生。當康復後的素媛將父親頭套摘下那一刻，眼淚又不爭氣地流了下來。一部真實事件改編的電影，不得不讓人再次關注到現實，那個素媛當時肯定很傷心很痛吧。
皇大仙影視
韓國片，《流感》
前幾天剛看完內容講述的是一群偷渡者坐著集裝箱偷渡來到韓國，但是整個集裝箱的人都死亡，只有一個人沒事只因他身體裡有抗體，後來集裝箱被人發現那個偷渡客趁機跑了出去，短短一天時間病毒蔓延整座城市的每個角落。這部電影還是可以去看下的，很不錯。
還有就是《海雲臺》也是韓國片
讓我到現在都還記得的就是劇中有一個男子為了就一個小孩而死掉了。
還有個《回家的路》也還是很不錯的，都值得去看下。個人喜愛，不喜勿噴！
Memor丶淺
嘉年華。
小米（文淇飾）是一位在廉價旅館上班的清潔工，而前臺接線員莉莉（彭靜飾）總想找她幫忙。在一個充滿命數的夜晚，莉莉說服了小米替她在前臺上一晚上班，這樣莉莉就能溜出去見男朋友了。而一位當地的高級官員Liu帶了兩個年輕姑娘小文（周美君飾）和Xin（Jiang Xinyue飾）入住。小米瞬間就產生了懷疑，在Liu入住房間之後，她看到兩個姑娘住進了隔壁房間。小米在旅館的監視系統上觀察著過道，還用手機給錄了下來。 第二天一早，兩個姑娘明顯看上去萎靡不振，她們回學校之後，老師覺得事態不對，給兩人的家長打了電話，還通知了警方。她們在醫院做了檢查，得到確認，兩人都被性侵了。以警探王隊長（李夢男飾）為首的警察們搜查了旅館，發現可以將Liu定罪的監控錄像，可是顯示Liu進入了兩個女孩房間的那一段，卻被刪了。警察質詢了聲稱自己當晚值班的莉莉，而怕自己丟掉工作、那一晚替莉莉值班的小米卻一直噤聲，對自己拿手機把一切都錄了下來這件事隻字不提。 小米離開母親去和離婚的父親住在了一起。因為缺乏證據，看上去這個官員就要逃之夭夭了，而兩位女孩兒的律師Hao女士（史可飾）不肯放棄，而且本能地認為小米是在撒謊 。
小馬哥嘮嘮嘮
你好，很高興回答您的問題，中國的電影市場有災難片，比如最近比較火的中國機長就是不錯的災難片，還是最近飽受非議的上海大炮，還有其他一些名氣不大災難電影我就不一一列舉了。
但你要說中國有沒有像2012.或者說獨立日，那種全球意義上災難片，我覺得沒有，至少我沒有發現，那我們在思考一下為什麼拍不出這樣的電影呢？
我覺得最最主要的原型還是文化的差異，我們中國主要的思維傾向還是停留在中庸，安居，齊家的思想，說白了少了一點危機意識和冒險精神，也就沒有適合產生這類片子的土壤。
那麼，西方主要正好相反，他們崇尚冒險，挑戰極限，獵奇等一些不安分因素，所以他們文化裡就有了產生這類片子的思維因子，所以說就比較容易產生這種類型的片子。
但是，我相信，隨著中國科幻電影市場的慢慢發展，民眾對未來科幻想象力的不斷提高，我覺的在未來十年，二十年中國像災難片科幻電影，包括整個科幻電影市場會有個長足的進步，最近幾年火起來三體就是很好的例子，多一些劉慈欣一樣的腦洞大開的科幻作家，多一些好的劇本，有了肥沃的土壤，才能茁壯成長。
笑王影視
韓國的災難電影最熱的幾個，《釜山行》、《海雲臺》、《流感》、《江漢怪物》等。這些電影都不錯很值得大家去看一看。國內的也有很多，你像《流浪地球》、《中國機長》、《唐山大地震》等等，但是，而災難片和科幻片一樣，是話語片領悟的稀缺品種。雖然特效等方面比好萊塢有一些差距，但中國電影現在做的也很不錯的了！
郭子看電影
您好，我是甄鑫，很高興榮幸回答您的問題，希望我的推薦對您有用👇👇👇
今天給您推薦的是由文晏執導，文淇、周美君、史可、耿樂聯合主演的劇情片《嘉年華》，於2017年上映，豆瓣評分8.2分
《嘉年華》聚焦的題材是兒童性侵。這個題材大家並不陌生。韓國電影《素媛》講述的也是關於兒童性侵的故事。當然，雖然題材相似，但這兩部電影的切入點各不相同。《素媛》是通過被性侵兒童父母的視角來展現整個故事。而《嘉年華》則是把視角放在了旁觀者和親歷者的身上。這兩種視角，都足夠直觀。直觀地展現出了性侵者的禽獸不如，也直觀地展現出性侵發生後維權的不易與家庭所受到的創傷。
該影片入圍了威尼斯主競賽單元，也拿到了金馬獎三項重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14歲，就憑藉本片提名了金馬影后。
劇情描述了在海邊度假酒店打雜的小米（文琪飾演），替前臺值班，她看到一個成年男子帶著兩個小女孩到酒店開房，更目睹了這個成年男子衝進了兩個小女孩的房間。事件發生後，警方到酒店調查。小米為了自己的工作，什麼都沒有說。小女孩的律師來找她問詢，她更是向對方要錢才肯透露信息。
在《嘉年華》裡，有懵懂的孩子，有在底層掙扎的少女，有為性侵兒童維權十多年的律師，有反應不太相同的受害兒童父母，有收受賄賂不作為的警察，也有為了私利當眾作假的醫生。在影片中，性侵者想要用錢息事寧人，被性侵兒童小文的父親問了句：“那公道呢？”這句話的語氣並不堅決，甚至有些無力，但卻讓人窒息。
這部電影的第一主角小米，是性侵事件的目擊者。而電影的第二主角小文，則是性侵事件的親歷者。12歲的小文有著一個不完整的家庭。父母離異，和母親生活在一起的她則和母親有著不可調和的矛盾。她覺得母親並不關心她，她得不到自己想要的親情。透過小文，我們看到的，不只是性侵這件事對於孩子的傷害，更是事件發生後家庭和社會對於孩子後續的影響。
明明是很殘酷的一部電影，為什麼片名要叫做《嘉年華》呢？文晏導演說：“這個社會時如此浮躁，是如此喧囂，就像是嘉年華。但在浮躁和喧囂的背後，有太多東西被遮擋住了。”她要拍的，正是嘉年華背後的事情。
導演文晏也說：“我想展現的不是性侵的暴力，而是這件事發生之後社會的反應。”展現暴力，可以讓觀者憤慨。但憤慨完了之後呢？對於性侵這件事，我們最應該關注的，恰恰是那些性侵之外的事情。我們不只需要知道禽獸做了什麼，更需要知道當事情發生後，我們需要怎樣去做。我們需要知道這個社會究竟能為孩子做些什麼。
《嘉年華》這樣的電影，不只是成功的藝術作品，更是一個放大鏡，將那些我們看不到的社會一角放大，引導我們去關注那些問題。正是因為這種放大，《嘉年華》才充滿了力量。這種力量的存在，也是我們熱愛電影的原因之一。
甄鑫影視秀
我來回答一下，不知道是不是提問的想要的答案先。
首選需要了解一下《釜山行》這部電影說了一個什麼樣子的故事來對比一下國內的一些類似的電影。
開往釜山的列車上發生瘟疫類型，出現了被咬感染的喪屍，這裡面主要故事任務線講述的是男主是一位成功的金融人士，也是比較自私的人，還有妻女等，家庭關係一般。
另一位就是馬東錫主演的肌肉男，對懷孕妻子的柔情是水，在列車上發生的事情他可以說是正義的化身。
還有一位就是高層們的表現了，和一隊少年情侶了，還有一個人物就是流浪漢了。
當然列車上還有一群人，帶著妻女逃亡的父親，找姐姐的阿姨等等
大家都在逃亡，可是個個人表現出來的又是不一樣的（只能說敢拍就是咯）在災難面前的人物的人性的表現，可以說是被導演表現的玲離盡致。
以上說了《釜山行》這部電影的感受了，可以說說現在目前小編認為的可以和《釜山行》媲美的電影
第一部：徐崢主演的《我不是藥神》
在這部電影裡面的人物故事線真的可以說非常的貼切那個時候的感受了。值得一看，小編人認為的哈 嘿嘿嘿
還有一部：《唐山大地震》
這部電影真的拍攝的太真實了 ，災難面前太無情了！
以上是小編個人推薦的電影 可以看看哈 回答的哪裡不到位的 不喜勿噴哈 謝謝啦 ！！！
懶狗看電影
國內但是沒有，再給你推薦幾個吧。😂《鬼鄉》《熔爐》《隧道》《回家的路》
AAA伯懿
Hello！大家好，我是（driftalong），我是一個熱愛影視，熱愛中國電影的影迷，喜愛中國武打片、愛情片、恐怖片等同時也是一位影視領域創作者，目前在一家電影院工作，每天都能看到最新的電影，所以對電影有很多的研究，針對這個回答，發表一下我的看法：
中國電影市場上有災難電影。例如，最近流行的《中國隊長》是一部好的災難片，或者是最近受到批評的《上海大炮》，以及其他不太為人知的災難片，我不會一一列舉。
然而，如果你想說中國是否有全球意義上的災難電影，比如2012年或獨立日，我不這麼認為，至少我還沒有發現。然後我們在想為什麼我們不能拍這樣的電影。
我認為最重要的原型是文化差異。我們在中國的主要思維傾向仍然是待在路中間，平靜地生活，和家人在一起。坦率地說，如果沒有一點危機意識和冒險精神，就沒有合適的土壤來製作這樣的電影。
所以，西方主要是相反的，他們提倡冒險、挑戰極限、求新求變等一些不安定因素，所以他們的文化有思維因素來製作這樣的電影，所以製作這樣的電影比較容易。
但是，我相信隨著中國科幻電影市場的緩慢發展和人們對未來科幻的想象力的不斷提高，我認為中國在未來10到20年內將會像災難科幻電影一樣取得巨大的進步，包括整個科幻電影市場。近年來的三體火災就是一個很好的例子。越來越多像劉這樣有著大腦洞的科幻作家，越來越多的好劇本和肥沃的土壤可以茁壯成長。
