《安家》之所以能夠讓我們追下去，因為每一個故事都有原型
記得孫儷在接受採訪時曾說道“我不能說100%，但是我能夠保證這幾年85%以上的房子交易故事都有原型，都是真實發生在社會上的。往往有些現實故事比電視劇要來的更加血淋淋，更加殘酷。”
人們往往對發生在自己身上的故事更能有共鳴。
看到這個畫面，就想起了房似錦那個無底洞的家庭。
那位重男輕女的媽媽，那位要將自己懷胎十月生下來的女兒扔到井裡的母親。
劇中房似錦在面對嚴叔奮鬥一輩子卻連房子也住不上的現實心酸時曾說“我只看到天下有如此不是的父母（暗指自己的父母），卻不曾想到還有如此不是的兒子”
安家中不到每個故事有原型，連人物都有原型。
我在搜索人物原型的時候，並沒有過多的介紹，可能是出於對人物的尊重與保護吧。
可見編劇六六與劇組的用心了。
看到臺前的房似錦，你就看到幕後的“房似錦”了
劇中的房似錦人物原型是一個24歲的普通女孩，她的房間十分簡陋，能夠讓人一眼看到家電的就是“掛燙機”，不用我說大家也該知道是幹嘛用的吧
被重男輕女的她，沒有抱怨，只能努力生活。
孫儷在和她談話時，每每提到父母女孩總是潸然淚下。
孫儷表示不理解，父母都這樣了，為什麼還要以他們為中心。
女孩只說了一句“可她畢竟是我父母啊”
無數被血緣綁架的親情，在演繹著一個又一個鮮活的故事。
安家對於孫儷來說是哭戲最少的一部戲，裡面的劇情總是平靜溫柔，哪怕到了波瀾起伏的劇情也是一點一點刺痛我們的心。
可幕後的“房似錦”卻讓她提起就能落淚，女孩也是在外人面前都控制不住自己的情緒，可見原生家庭帶給她的傷害有多大。
當孫儷被問到“安家中最痛快的一場戲”我彷彿看到了“房似錦”所有的委屈
她回答“在父親出事兒，她趕回老家的時候。忙前忙後，著急忙慌，甚至兩天沒有吃飯，但是看到媽媽對弟弟還是那樣好”
對她沒有任何的噓寒問暖，不聞不問。
看到這樣的家庭氛圍，她滿眼的心酸與委屈。
下著雨的夜她連忙趕了回來。
回來的時候徐姑姑的一碗麵就把她感動了。
她感受到的是從親人哪裡感受不到的溫暖。
也許那一刻所有的委屈所有的淚水都伴隨那一碗麵吞嚥進了肚子裡。
無論表面上掩飾的多麼頑強，但只要是傷疤揭開的時候都是疼的。
出於對人物的保護我沒有了解到更多，但我知道這又是一個被原生家庭欺負了的女孩兒。
情侶之間沒有感覺了，可以提分手繼續尋找下一個。
夫妻之間出現問題了，可以提離婚，繼續追求幸福。
原生家庭出現問題了，可以更換父母嗎？
這血濃於水的親情可以當機立斷，說分就分嗎？
答案肯定是否定的。
臺前幕後的故事，是每一個家庭的故事，每一個人物的故事。
我們無法選擇過去，但請相信未來依舊把握在自己的手中。
臺前的“房似錦”，未來可期。
幕後的“房似錦”，未來可期。
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