王光之/一個有腔調的人文類解讀頭條號
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1988年，21歲的井上雄彥退學了。
彼時的他還不是那個日後創作出《灌籃高手》，被無數人奉若神明的漫畫家。
青年井上雄彥
熱愛漫畫的他此前得到一尊“手冢賞”，這無疑向世人宣告了他將要走的路途——漫畫家之路。這個初出茅廬的年輕人，雖然空有一身衝騰的血氣和躁動的壯志，但是他的才華亦然有目共睹。
在編輯部的安排和引薦之下，井上雄彥第一天踏入這個色彩紛呈的漫畫世界便有幸進入了一位當時已然聲名顯赫，大名鼎上的漫畫家的工作室。
第一天，井上雄彥以為只是做些打打下手，無關痛癢的打雜工作。他甚至都做好了給同事們去買午餐和打掃工作室的準備。沒成想，一個助手直接給他扔來漫畫原稿讓他繪製背景和上色。井上定睛一看，了不得了，那正是席捲80 90年代的日本漫畫神作——《城市獵人》
《城市獵人》原稿
井上雄彥雖雄心在懷，但如此越暨之事還是讓他這初來乍到的後生呆若木雞。
城市獵人
而那個鼎鼎大名的漫畫家就是——北條司。
北條司
很抱歉，井上雄彥的粉絲要失望了，今天我們的故事不是那個熱血的籃球往事，而是關於北條司的，以及他筆下掠盡的浮光笙簫和一代人的童年回憶。
灌籃高手
自幼工畫，熱愛色彩
北條司於1959年出生於日本福岡縣，童年時的日本還是那個戰後百廢待興的廢墟上的國家，北條司的童年是灰色的，他後來回憶說：小時候的天都是灰色的。
福岡縣
當然這更多是一個漫畫家對於色彩的心神嚮往，這也為他迷戀上畫筆繪製的大千世界埋下伏筆。
父親是建築工人，母親是傳統的日本主婦，這為後來北條司對於日本女性的詮釋有了很多觸動之處，或許是由於母親的暮氣靄靄的生活而激發出了北條司對於女性的獨特觀感。
北條司筆下的女性形體
北條司還有一個哥哥，哥哥喜歡臨摹動畫的角色，而在哥哥的啟發下，以及童年黯淡無趣的生活裹挾之下。
北條司選擇用顏料和畫筆去打開一扇灰色世界之外的窗戶，撕開了一條彩色的縫隙。
但相較於哥哥對於已有畫作的臨摹，北條司卻更喜歡去創造，最典型的便是他經常對著鏡子花自己的手，而且常常一畫就是多個小時，也許是從那時開始，北條司便養出了在日後漫畫中對於人體細節的近乎變態般的偏執的追求。
和當時眾多喜歡漫畫和動畫而臨摹抄選的日本小孩不同，喜歡創作而非臨摹的北條司，日漸生出了獨立創作的想法。7歲那年，東京電視臺製作了一部蜚聲國內的特攝《奧特Q》（日後的《奧特曼》就是在它的啟發下出現），在童年玩伴們爭相追看的時候。
《奧特Q》
北條司大言不慚道：奧特Q沒什麼的，我見過更好的。
小夥伴都讓北條司帶來給他們開開眼，但他發現，真的沒有比《奧特Q》更好的漫畫。無奈，誰讓他大放厥詞，為了圓謊，他提筆自己開畫，結果得到所有小朋友的讚許：真的比《奧特Q》好看，這讓北條司第一次體會到了畫畫的樂趣。
從此一發不可收拾，耽誤了學習，而北條司也極其不熱愛學習，或許他那天才的靈光都用在了一處之上。
無心插柳柳成蔭
到了中學後，北條司竟然不熱衷漫畫，而是瘋狂閱讀小說，其中最讓北條司陶醉的是科幻類，讓北條遊弋心神。
後來，北條司在學校的安排下看到了意大利導演的《第二個月亮》他心裡受到了極大的觸動，當即在熱血衝騰的時候決定——我要當導演，我要拍電影。
漫畫，被他忘掉九霄雲外去了。
《第二個月亮》
這就也是日後北條司畫風中的電影風格的來源，那些分鏡和線條構圖無不充斥著電影的質感和氣質。除此之外，北條司的寫實風格也是如此。
北條司手稿
15歲那年，北條司遇到一個作為漫畫狂熱迷的朋友，在這位朋友的攛掇下，北條司又由於太過熱愛科幻和電影的手法，他決定重新拿起畫筆來表達自我。
16歲的北條司手作《宇宙》
而受電影影響，北條司不喜歡那些風格幻渺的，而是喜歡電影劇畫的寫實風格。
劇畫
此後，不知道為什麼，北條司又開始對作畫感了興趣，上了興致，開始不斷地畫自己以前的作品，我們也可以看到北條司的畫風逐漸地精緻和細膩起來，對於細節和觀感的處理早已超過了一個16 17歲少年的水平。
16歲到17歲的變化
奔著金錢而去，卻成了最好的漫畫家
還在高中的北條司的手作引發了同學們的爭相閱讀和如海潮洶湧的讚許溢美，於是他加入了漫畫愛好者協會。
這讓北條司飄飄然，覺得該賺點錢了，但是他從不賣雜誌，純粹瞎投一通，甚至投去了少女漫畫。
北條司自繪
高中畢業後，北條司進入了九州產業大學藝術部設計科，他學習的便是廣告繪畫與服裝設計，這也就不難解釋為什麼北條司畫作中人物的衣著審美如此妥帖和美觀。
九州產業大學
此時的北條司還是
”身在漫畫，心在電影“，一心只想著當導演，而漫畫不過是閒暇之餘變現的手段，他仍然在大量投稿。但是往往石沉大海，杳無音訊，更別說賺錢了。然而北條司的電影夢卻在無息間悄然離他遠去，雖然很多導演都會畫分鏡劇畫，但是北條司的畫作已然是真正意義上的的漫畫。
徐克畫的電影劇畫
機緣巧合之下，1979年北條司知道了日本第一的漫畫雜誌社《少年Jump》，當時的”手冢賞“獎金高達一百萬日元，北條司和朋友通力合作之下創作了《宇宙天使》投給了《少年Jump》。
《宇宙天使》
幾個月的等待之後，編輯堀江信彥發來一封信：讓我們一起創作熱血的漫畫吧！
得，北條司真的將會成為漫畫家，《少年Jump》也和他簽約。
那年，北條司才20歲，當時日本國內的這個年齡段的青年大多數還在街頭插科打諢，或者就是忙著啃書考試。
從正式出道到《貓眼三姐妹》
入選之後，北條司並沒有日後井上雄彥那股壯士斷腕的氣魄。
他繼續讀書，一邊繼續創作，在畢業前交上了一部熱血漫畫《我是男子漢》，故事雖然很簡單，讓是這部漫畫在《少年Jump》的編輯看來已然十分成熟，這部作品於1980年8月開始刊登。
《我是男子漢》
大學畢業後，北條司正式進入漫畫界，在工作室裡見到了這樣一番景象：所有人都顧不上他這個新人，哪怕是”手冢賞"青睞的年輕人，他們都把頭埋在漫天的畫紙裡面，到處都是色彩和顏料，所有人都一臉嚴肅，仿若這不是漫畫創作，而是研究科技。
北條司被要求在什麼時候完成什麼畫作，這讓北條司大為失落，漫畫成了商業品，還是那個捭闔想象力的彩色世界嗎？
當時的日本漫畫中的女性角色完完全全就是男主角的陪襯和噱頭，即使是少女漫畫，也是以俊男為主角。這讓自小不安又逆反心理的北條司大為不滿，憑什麼女人只能當花瓶？北條司做了一件讓所有人驚掉舌頭的事——純女性漫畫。
《貓眼三姐妹》
於是乎《貓眼三姐妹》應運而生，相信很多80 90後的童年，是對這三抹夜空中的魅影念念不忘的吧！
她們風情萬種，身姿嫵媚，一言一語，一顰一笑都挑動芳華和情思。大姐知性性感，二姐溫婉可人，三妹則可愛活潑，三個性格迥異的女角色第一次同時出現在日本漫畫界還是第一次。
《三姐妹》是在1981年開始連載，一經推出，好評如潮，北條司更是一躍成《少年jump》炙手可熱的漫畫家，那一年，他才22歲。
手稿
於是乎，北條司從福岡前往了燈紅酒綠，夜夜笙歌的東京，正式出道，打開了知名度。但是初到東京的北條司發現自己的畫工原來在專業畫手面前不值一提，甚至比不過自己的助手。
要知道，現在的北條司可是日後日本畫工第一的漫畫家，而且沒有之一。
但正式到了東京之後，問題開始浮出水面。
先是編輯部認為《貓眼》太過性感，會不會不合時宜？
來生瞳
後是北條司疲於奔命，畫一兩作《貓眼》很酷，但是長期以往，讓北條司苦於如何設計偷盜和掩飾貓眼身份，這讓他心力交瘁，感覺不到漫畫的樂趣，以及東京的高壓生活，那一年他22歲。
一年之後，一切都變得得心應手，北條司正式樹立了自己的風格——寫實，美型，立體。
《貓眼三姐妹》
隨著《貓眼》的熱度愈發高漲，1983年東京電視臺將其電視化，那才開始了我們童年記憶中的三姐妹。
北條司的人氣也一直攀升，他這個24歲的年輕人開始走紅。此時的北條司有了經濟獨立的能力，他又做起了電影夢，隨便畫畫的他也想不明白怎麼第一部作品就火得一塌糊塗。
處女捲髮行量超過百萬，總計連載發行量2000萬，24歲的北條司做到了許多漫畫家一生難以企及的地步。
但是批評也如影而至：《貓眼》的故事太單薄，也太單調，每次都是一個結局。
北條司一想正合我意，反對我也不想連載《貓眼》了。
《城市獵人》的浪潮
真正讓北條司蜚聲海內外的是《城市獵人》。
早在北條司連載《貓眼》時便創作過一個短篇，其中便出現了《城市獵人》的主角犽羽獠。
這個短篇一經推出也是大受好評，於是1983年底，北條司如法炮製，又創作了一篇短篇。
與《貓眼》相比，這兩篇短篇的故事性極好，而且北條司迴歸了圍繞男主角的設定。
終於，在多年畫工磨練和研究故事，以及多部短篇的實驗經驗吸取之下，
北條司在1985年開始連載《城市獵人》，這部蜚聲海內外，而且曾引起浪潮的大作。
《城市獵人》
只不過這一次，北條司真正拋棄了之前所有的嚴肅，一改往日的不苟言笑，全然投入輕鬆詼諧的風格之中，於是那個多情又深情，好色又忠厚，無時無刻不想著交歡，而又時時刻刻都掛念他人的犽羽獠（大陸稱為寒羽良，港臺稱為孟波） 正式登場。
他身懷絕技，百步穿楊，無所畏懼，瀟灑肆意之間俘獲無數美女芳心，卻從來秉持紳士風度。
犽羽獠
而北條司亦說：犽羽獠是我最滿意的角色，他應該是每個男人心中的完美化身，所有男人像活成的樣子。
犽羽獠
而後來為犽羽獠配音的日本資深聲優神谷明也表示：犽羽獠是我配過那麼多角色中最喜歡的角色。
而《城市獵人》也是以單元劇呈現，故事爆笑之餘又十分動人，比如那個隨時都可以掏出大錘子的女主角阿香。
阿香和獠
展現了高超的畫工和細節把控，讓人一睹便欲罷不能，特別是那些動人的美女們更是讓這部漫畫活色生香。
1987年，東京電視臺也一樣將《城市獵人》電視化，此後一共除了四季，並且還有多部劇場版，收視率更是一度達到了百分之12的驚人地步。
可以說《城市獵人》是北條司交出的最完美的作品。
他在《城市獵人》裡樹立的畫風與人物塑造，成為了日本漫畫界至今為止的絕唱與圭臬。《灌籃高手》便是極大地借鑑了《城市獵人》的畫作風格。
而這股浪潮席捲之下，也讓我們一窺當年那個五光十色的靡華東京的奇幻圖景，後來也出現了成龍大哥主演的香港版《城市獵人》，法國電影《城市獵人》，韓國電視劇《城市獵人》等衍生。
成龍電影《城市獵人》
最會畫女人的男人——北條司
北條司筆下的女性是最為人稱道，他甚至被日本業界稱為：最會畫女人的漫畫家。
他筆下的女性們既不是骨感的以瘦為美，也不是誇張的豐腴，而是極其寫實的美感。個個身子曼妙，凹凸有致，魅力十足，是最完美的亞洲女性的形體。
完美的黃金比例，九頭身的人體線條，光澤動人的秀髮，再融合女性特有的體態之美。
更重要的是，北條司十分擅長畫腿，他將女性的小腿長度提高，讓窈窕的身形更為立體。他筆下的女性更是成為很多日本乃至亞洲不少少年的性啟蒙對象。
然而也有個弊病，就是女性的臉部特徵不明顯，容易造成臉盲。
北條司後來被問到：為什麼老是戴著墨鏡？
他也直言不諱：因為方便看女人啊！
這可不是好色，是北條司觀察女性體態從而有了如此寫實和魅力的女性。
然而再洶湧的熱潮也會褪去，1991年《少年jump》眼看《城市獵人》熱度下降，要求北條司在四周之內完結，雖然當時的影視改編仍然洶湧澎拜，但是漫畫銷量一落千丈。
北條司無奈，1991年，《城市獵人》無聲無息地消失了，一個時代結束了。那年，他32歲。不知道新宿火車站還有沒有”XYZ“？
最終的成績讓人歎為觀止，一共發行了35卷，銷量5000萬，電視改編版權費高達幾億日元。
連續兩卷銷量逾千萬的漫畫家，直到今天，仍然一隻手可以數的過來。後來北條司又推出了《陽光少女》和《非常家庭》但都沒有《城市獵人》那般的風潮。
不要叫我漫畫家，叫我漫畫畫手
時光荏苒，潮起潮落，無數的新人輩出，讓北條司這樣的老前輩也開始退居。
北條司對此則說：不要叫我漫畫家，我不是家，請叫我漫畫畫手就可以了。
或許，在他的心中，他仍然是那個俯身案牘，執著地畫著自己的世界的那個少年吧！
北條司
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