這個早春，電影《老師·好》從上世紀八十年代啟程，穿越而來，向我們展開了一副由時代著色又蓬勃鮮活的青春畫卷。
那是一個離今天很遠很遠，遠到只剩模糊碎片的時代；那又是一個很近很近，近到無數人能在裡面找到清晰記憶的時代：比如專制卻也溫暖的老師，比如桀驁卻也熱血的同學，再比如——那個如故事裡的安靜一樣，漂亮，安靜，卻又骨子裡沸騰著無限熱烈的女生。
經年已去，你都快記不得當年的“窗前明月光”有著怎樣的眉眼，但還是會被銀幕裡安靜抬眼的瞬間會心一擊：眸光澈亮，眼角眉梢透著的是矛盾的溫柔與倔強。她梳著雙馬尾，循著歲月遠遠望來，突然之間，好像漂泊的青春尋到了歸處···
看完《老師·好》，你很難忘記故事裡的安靜，故事外的演員湯夢佳。“青春”太難被具象，尤其是安靜這種“硃砂痣女生”，既濃烈又飄渺，多一分則過，少一份則失，極難把控。難得的是，湯夢佳用她那雙藏著富有層次感的情緒卻始終澈亮動人的眼睛兼容了安靜的所有。90後的演員，70後的記憶，共譜一場跨越兩代人的青春舊夢——這個春天，無數人在重憶青春的同時，也記住了湯夢佳。
乾淨和故事兼而有之湯夢佳有張被時代錯峰偏愛的初戀臉
《老師·好》裡的好學生安靜，也曾風華正茂，青春激昂，沸騰著理想一心考去北大念中文系，是最被老師偏愛的完美女生，是註定擁有燦爛未來的天之驕女，是最普通的準人生贏家。
湯夢佳把安靜演得太“普通”了，普通得真實且有血有肉。普通得穿過時光的界限，乾乾脆脆就是那個我們每個人都能在記憶裡找到藍本的漂亮女同學。
可“安靜”的表象之下，湯夢佳給了這個姑娘真正屬於青春的鮮活和熱烈：那個班級裡最乖最美學習最好的姑娘，和那個班級裡最鬧騰最淘氣最無所畏懼的小夥子，靜靜悄悄的勇敢，恰到妙處地怦然。
當遭遇人生的重大選擇時，乾淨地固執，倔強地堅持，湯夢佳的表演讓安靜不再單薄，她給了這個姑娘矛盾又豐富的情感與內心，不動聲色的勇敢，最動人心絃。
當車禍讓夢想戛然而止時，湯夢佳把“世界以痛吻我，我卻報之以歌”演繹地淋漓盡致。那些淺淺淡淡的遺憾，全部融化在她溫柔的眼波里。
安靜這個角色太普通也太典型了，青春的歲月靜好是她，青春的濃烈燦爛是她，青春的血肉模糊也是她。就像湯夢佳在《你好，舊時光》裡飾演的凌翔茜，就是另一個世界的“安靜”。
安靜溫暖乖巧，外柔內剛，凌翔茜驕傲張揚，確是內柔外剛。她的渴求，嫉妒，忐忑，掙扎，像是對青春的另一種表達。同樣是素面朝天，同樣的人生選擇，同樣青澀的愛情，同樣躁動的青春，同樣的湯夢佳，卻用靈活生動、收放自如的演技，給了不同時代背景裡的中國女生有血有肉的呼吸感。湯夢佳讓故事裡的“白月光”從一張紙變成一本書，扉頁潔白，故事動人——不是時代偏愛她，是她努力愛著戲中人。
出名不一定要趁早，知道自己要什麼卻一定別趕晚
未見真容前，印象中的演員湯夢佳大抵就是個最近勢頭很好的新人：擔綱女二的電視劇《只為遇到你》正在湖南臺熱播，女主戲《彗星來得那一夜》剛剛收官，又趕上主演電影《老師·好》上映。
在見到本人之後，發現她不僅有做一個好演員的理想，又有著90後身上常見的“佛系”的勁兒。1999年就演了第一部戲，更有《遊園驚夢》這種超神作品傍身的真·童星，卻始終保持著自己乾淨澄澈的眼睛和純粹熱烈的心氣兒。在這個圈子裡，湯夢佳不算個新人，卻比很多人都更像個“新人”：
她太認真了。
她認真地對待每次採訪，謹慎地組織和斟酌語言，努力地去給你講述每一處回憶的微小細節。
她真實地相信著她的角色，去努力理解著故事裡那個角色的選擇和承擔，顛簸和輾轉。 “安靜開頭一直是個很膽怯的女孩，但她內心善良且有極大的能量。從一開始就站出來為小乙澄清，到中途去給婷婷吶喊助威，以及到最後為老師平反的爆發，都讓我在劇本中看到她外表下那顆充滿力量的內心”說起自己接下這個角色的原因，湯夢佳這樣剖析自己對角色的解讀。她喜歡安靜的善良和爆發，哪怕她的人生是一場悲劇和遺憾。
對她而言，最大的褒獎是後來的後來導演告訴她，她第一天去面試的時候，在導演問了她幾個問題之後，就悄悄給製片人發了微信說“我找到安靜了。”有些人跟有些角色的相遇從一開始就是一場命中註定。從1999年出演自己的第一部戲，到2019年終於事業全面開花，自己終於被看見——與“被找到”的幸福相比，在這個熱愛表演的姑娘心裡，為演戲一路走來吃的苦反倒早都沒什麼了。
5歲就跟徐帆邵兵搭戲出演《緊急迫降》，7歲更在《遊園驚夢》裡飾演宮澤理惠的女兒的湯夢佳好像打從一開始，就走了一條“非常規成長”的童星成長路。因為家裡實在沒人做這個行業，所以即使小時候得到的機會很多，“出道兒”也很早，但爸媽還是覺得湯夢佳以後可不一定就非要做演員。比起看著女兒在陌生的圈子裡單打獨鬥，爸媽當時都覺得她還是好好唸書比較重要，以後如果想做演員再去努力，但如果做不成，也不要影響考大學。
所以06年到13年，這個跟著徐帆、王祖賢、吳彥祖等當年紅極一時的戲骨們一起演大的小姑娘一直過著跟我們千千萬萬小孩兒沒什麼不一樣的人生：學習，考試，放假，長大。
一段時間裡，“童星”成了一個離她已經很遙遠的詞兒，直到上高中時，突然一個命定的機會降臨到她的頭上：“當時《嫌疑人x的獻身》的話劇正在找花岡美里的演員，需要一個14歲左右的小女孩，那個戲的製作人是我高中一個老師的親戚，我老師就跟他們推薦了我，那會兒要準備考試我還猶豫了很久差點錯過了。當時和上戲畢業的師哥師姐演了這個話劇後，我突然就確認了自己還是喜歡演戲，我覺得，這好像是冥冥之中的一種註定”，說起當時，湯夢佳到現在還覺得慶幸。
大半個世紀前，張愛玲說“出名要趁早”，這個道理到底對不對湯夢佳還不知道，但如今的她卻很明白“知道自己要什麼一定別趕晚”，發現自己的熱愛之後，她考上戲，演話劇，演電視劇也演電影，只要有戲拍就高興，什麼角色都當成自己“親生的”，努力塑造到自己能力範圍內的最完美。此間，她也從不把自己當什麼所謂“童星”，在她眼裡“ 其實童星這個詞挺尷尬的，你演的好大家覺得是應該的，演的不好就會說你不行。我好在雖然有兒時拍攝的經歷，但並沒什麼名氣，所以對我造成的影響並不大。反而小時候在劇組和那些戲骨演員們拍戲，受到的影響是一直到現在的。”回憶起當年，湯夢佳一直牢牢的記著那些前輩當時面對表演的態度和尊重“比如徐帆老師，邵兵老師，我和他們合作的時候才五六歲，什麼也不懂，但我知道他們在休息的時候一直在和導演聊戲，聊鏡頭，坐在監視器前看回放，我小時候就坐在徐帆老師他們腿上，聽他們說一些我當時聽不懂的關於電影藝術的話題。王祖賢很喜歡吃糖，也總給我糖吃，我記得很清楚是黑加侖味的薄荷軟糖。宮澤理惠真的很寵我，我演她女兒，她真的把我當自己女兒，有次她回日本兩天，再回劇組時送了我好多hello kitty的本子、貼紙、耳套、圓珠筆、手錶——全是hello kitty的，我到現在都藏著。”
於湯夢佳來說，童星的過往不是種身份，只是種經歷。到今天她都一直沒有明白這種所謂“經驗”帶來的表演優勢，她更多時候覺得，表演經驗太多技巧太多，反而不夠真誠了，就是太知道這場戲該怎麼演這個表情該怎麼做，反而演的不那麼動人了，往往當下的反應是最真實的。
永遠讓自己處於歸零狀態，希望自己永遠把自己當一個新人去對待表演這件事——這是湯夢佳給自己的成長準則，也是她給自己的表演要求。
演員的幸福藏在角色裡最乾淨的靈魂藏在真心裡
一路走來，演過話劇，演過網劇，演過電視劇，大小熒幕雙面開花，古今故事縱橫穿梭，正反角色都敢挑戰——這些年來，湯夢佳努力不給自己設限，不給角色設限。只要有戲拍，這樣這個角色交給她，她就會填進去所有心血，努力讓每一個角色都變成自己的代表作。
“角色無大小，演員無高低”忘了從哪兒聽到的這句話，很多年過去，她一直踏踏實實地念著，記著，執行著。“我一直認為各行各業都不容易，只要你想好好做成一番事，都是要歷經困難的。只不過演員這個職業特殊在它需要曝光在大眾的視線下。我覺得這份職業，一定要熱愛表演，才可以堅持下去，否則身心都會很疲憊，但如果真心熱愛，能從演戲中得到快樂，就會覺得沒什麼，再累也覺得值得。對我而言，也就是這個原因，才讓我無論多低谷都堅持到現在。”湯夢佳身上有特別明顯的90後演員特質：做自己熱愛的，不強求結果，只要求過程。她不會刻意要求自己在什麼年紀一定要達到什麼樣的成就，接到什麼樣的角色，只覺得要走好眼下的每一步。“我覺得順其自然吧，因為演員是很被動的職業，真不是想演什麼就演什麼，不想演就可以任性的不演，尤其新人更沒有這個資格去挑選了。只是希望自己能一部戲比一部戲完成的好，能看到自己一直在進步就可以了。”演到喜歡的角色，然後一直有戲可以演，最好可以不斷有新挑戰——進這行時湯夢佳這麼想，到現在她依然這麼覺得，這麼努力著。
從《如懿傳》裡的珹福晉，《萌妃駕到》的煙兒，《朝歌之大王不容易》的無雙，《只為遇見你》的高潓，《你好，舊時光》的凌翔茜，到《老師·好》的安靜，女一女二都用足了心，正派反派都hold住，古今喜劇正劇都能兼容，湯夢佳在自己“做一個好演員”的路上一步一步地往前走，堅持著自己的堅持，擁抱著自己的夢想和參與的故事。
前不久，她的大學的班主任對她說了一句話：“有些演員走著走著就走丟了，希望你永不走丟，越來越好” ——“我也希望自己一直能好好演戲，就好好做自己想做的事情”採訪最後，湯夢佳這樣說，眼神乾淨堅定，一如昔日作品裡她所飾演的每一個角色。
同時兼容故事與清澈，一張臉同時適應大小熒屏，古今扮相——老天爺賞了湯夢佳演員這口飯吃，難得的是，她捧住了碗，吃好了自己的飯，《山楂樹》之後，終於讓國產電影裡再度出現了這一張有血有肉會呼吸的中國式青春初戀臉。
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