王獻之《授衣帖》“感”字的“戈鉤”拋出了一道怪異的弧線(圖13—1)，它的波浪式外拋流程顯然與“戈鉤”的慣常內拋線路(圖13—2)大相徑庭。
圖13—1 王獻之《授衣帖》“感”字
圖13—2 王羲之《頻有哀禍帖》“感”字
請嘗試著轉動視角，從西南方向東北方儘可能平行地觀察這道弧線，然後再恢復正常視角，看一下漢《西嶽華山碑》“遷”字的末筆波畫(圖13—3)，你發現了 嗎，二者的弧勢竟然基本一致。
圖13—3 東漢《西嶽華山碑》“遷”字
小王其實正是將隸書波法略作包裝後以“戈鉤”的方式重新推出的，復隸法之舊而反獲了“陌生化”的新奇美感。
圖13—4 王獻之《奉對帖》“盡”字
《奉對帖》的“盡”字(圖13—4)顯豁地以隸筆發波，製造出正常情況下行書不大可能出現的悠然橫擺的美妙動勢。
圖13—5 王獻之《東山帖》“給”字
圖13—6 王獻之《廿九日帖》“深”字
圖13—4 王獻之《思戀無往帖》“塞”字
圖13—4 王獻之《授衣帖》“及”字
“小王”化用隸筆的更常用的方式是在捺畫中注入“波”的因子(圖13—5至圖13—8)，若不經意間，一種“野渡無人舟自橫”的“味外之味”隨波盪漾開來，蕭散簡遠，妙在筆畫之外。
- end -
總監丨馮錯
主編 | 凌晨
分享到:
閱讀更多 書法屋 的文章
