說起買賣房子這個"愛好"，最熱衷的莫過於中國人了。
儘管房價居高不下，但買賣房子毅然成為每家每戶的"頭等大事"，這除了是茶餘飯後的話題，更是影視拍攝的熱點題材之一。而最近熱播的《安家》，就以"房產中介"這個職業人的角度，講述他們在幫助客戶買賣房子的同時，還見證了客戶生活中的人情冷暖。
雖然《安家》改編自日劇《賣房子的女人》，但縱觀主題、情節和人物設定來看，兩者相差甚遠，委實沒必要在前者身上找後者的影子。
在劇情展開初始，雷厲風行的女店長房似錦（孫儷），新官上任的架勢讓員工起了牴觸情緒，於是初來乍到的她成為眾矢之的，被員工合力排擠。而男店長徐文昌（羅晉）則表現出"老好人"的屬性，除了要顧及客戶的心情和心靈需求，還要為他們考慮家長裡短的瑣事，讓我一度以為"房地產中介"只是他們的副業，而非正業。
儘管演員孫儷和羅晉的演技都不錯，但是一些充滿魔幻味道的人設和劇情，光靠演員是無力挽回的，所以針對劇中的一些弊端和優點，我們分別來看看。
弊端01、角色向："慷他人之慨，費別姓之財"的徐文昌。
在前4集的時候，辦公室裡的畫風就已被很多觀眾稱為"魔幻現實"：辦公場所居然可以代收快遞，寵物寄放，託兒所，而這一切的始作俑者，居然是一店之長——徐文昌。
讓我們先來劃一個重點，《安家》中，房似錦和徐文昌都是"安家天下"旗下一個門店的店長，只是員工，並非集團的皇親國戚或核心幹部。
那麼問題來了，員工"閃閃"入職2年從沒開過一單，睡在壁櫥裡的窮苦女孩，每月安於只拿基本工資度日；當房似錦讓她換上玩偶裝去派傳單時，她竟然在辦公室公然哭鬧拒絕，對工作挑三揀四。
好不容易在哭鬧後出發，但派傳單時還弄虛作假，不是偷溜去看電影就是逛街，以致於當房似錦詢問她的工作進度時，閃閃的回話再次刷新我對她工作態度的認知：偷懶撒謊比誰都理直氣壯。
房似錦：派傳單這麼多天了，你要到電話了嗎？
閃閃：你只讓我發傳單，沒讓我要電話啊。
毫無疑問，閃閃這種"踢一腳動一下"，好吃懶做的員工，正是領導想除之而後快的類型，然而只因她樂觀開朗能緩和工作氣氛，就被徐文昌當成吉祥物一般地留下了。
還有一個自稱為"老油條"的員工，不但愛嚼領導舌根，業務能力同樣堪憂，一套握在手上的跑道房十年都賣不出去，居然還能在公司混吃混喝；而且事實證明，這個門店的員工一個賽一個的"傲"，被稱為"王子"的員工除了公開叫板房似錦，還在意外看到她的手機信息後，偷拍照片，留下這個"把柄"再給別的同事傳閱。
幾個員工聚眾說領導壞話、偷窺隱私、態度惡劣等情節出現了不只一次，然而徐文昌幾乎都不制止；這麼自由散漫的工作態度和氣氛，本身就是劇情裡最大的問題——為了製造衝突卻脫離實際。
尤其身為店長的徐文昌沒半點領導的威嚴和原則，不僅不按公司戰略做事，不規範著裝，不拼搏業績，上班時間隨意翹班或遛狗，甚至員工零業績也絲毫不在意，如此"佛系"的工作態度，讓人不得不質疑他做管理者的資格。
再者，他既不是發工資的大boss，也不是一手遮天的皇親國戚，卻振振有詞地消耗著公司的資源，浪費財力養著幾個業績慘淡的員工，這“劃地為王”的做法，分明是"慷他人之慨，費別姓之財"。
弊端02、內容向：又拿“原生家庭”說事？它並不是影視劇的標配
"原生家庭"是近年來備受矚目的熱門話題，影視劇中也廣泛運用著。
然而根據題材來看，並不是什麼類型的劇都適合使用，換句話說，"原生家庭"是我們人生的一部分，但不是人生的全部，更不是影視劇的標配，不必把它當"香餑餑"一樣地消耗。
在影視劇中，最初令人對"原生家庭"這個問題起關注的，莫過於《歡樂頌》裡樊勝美的家人，重男輕女的他們猶如吸血鬼，對樊勝美進行金錢壓榨和精神折磨。
而令人惋惜又怒其不爭的樊勝美，也因為一直習慣承擔、要強和好面子，明知能力不及卻依然硬扛，她想逃離原生家庭卻沒放下的勇氣，想拿起有沒有足夠的資本，所以最後不得不把自己逼入困境。
其中寫實的劇情和人設，至今還讓很多觀眾恨得咬牙切齒，而且"第一個吃螃蟹"的人總是令人印象深刻的，所以《歡樂頌》恰當地涉及了"原生家庭"這個話題，是十分討巧的。
因此，如果說《歡樂頌》裡的"原生家庭"帶出了新鮮感，那麼後來的《都挺好》就把這個"新鮮感"拔高成熱門話題和現象了，用更具象的事實來深挖問題的核心；
好比前者對"原生家庭"的使用是小試牛刀，而樊勝美是沒能擺脫它的懦弱者，那麼後者的蘇明玉就是打破壁壘，用決心、勇氣和能力來自救的勝利者，用勵志自強的感染力來推進劇情，成功讓《都挺好》也收穫了好口碑。
於是"原生家庭"帶來的熱度，忽然就掀起了一波影視熱潮，使我們在很多影視劇中都能看到它的影子。然而多數只是輕描淡寫，沒有核心，只浮於表面，為了突出親情糾葛和家庭矛盾而設置高度"同質化"的套路，因此也難以引起共鳴，只會讓人覺得怎麼又和"原生家庭"有關？
要知道"原生家庭"確實能影響一個人，但也不能把"後天發展"的所有不好的東西，都歸咎在"原生家庭"上，這不僅是讓父母背鍋，更是給自己的失敗找藉口。
而當下的《安家》也存在這方面的問題，劇中為了刻畫房似錦被家人欺壓的慘狀，也安排了"原生家庭"這問題。
可若按照房似錦那麼堅韌不拔、果斷利落的行為和個性，那麼在處理吸血鬼母親要錢的事情上，就應該展示出類似蘇明玉那般狡黠又大氣的手段才對；但在劇中，房似錦的人設忽而就變了畫風，變得軟弱、優柔寡斷和自怨自艾，與人物性格不貼合就難以產生共鳴。
所以"原生家庭"這個梗用得恰當才是好劇情，否則只是拾人牙慧，意義不大。
弊端03、職業向：打著專業的幌子，演著脫離現實的職業
《安家》想從"房產中介"這樣的職業人士角度，去探討每個客戶買賣房子的故事，標榜"幫客戶安家之餘，也見證客戶的喜怒哀樂"。
然而隨著劇情的開展，職員不僅工作流程模糊，職業不專業，全員圍著客戶的家事打轉，而且二胎、小三、出軌、吸血鬼親友這些老梗也輪番上陣，愣是把這個"都市劇"拍成家庭倫理劇。
例如闞太太要求“安家”不做丈夫小三的生意，否則就是破壞他們婚姻的幫兇，徐文昌為了掙"乾淨又對得起良心的錢"，答應了她的無理要求；但房似錦為了業績和了結他們夫妻間的矛盾，還是把生意做了，於是是非不分的闞太太就動手打房似錦。
而"老好人"徐文昌居然還挖苦一句：“一巴掌換一套房的業績，值了”。這話簡直讓人燃起無名之火。
且不說他把道德觀摁在地上摩擦，讓人覺得他是“聖母蓮花”拎不清；最重要的是，他根本就沒搞清楚自己的定位和工作性質，棄公司利益而不顧，毫無職業素養和專業態度。
其實不只《安家》裡的職業性質被模糊，不務正業的情況嚴重到不切實際，回顧不久前的《創業時代》、《我的真朋友》和《精英律師》等都有這樣的毛病——打著某種"職業"、"專業"的旗號來談情說愛，拖沓冗長地絮叨家常瑣事，缺乏探討問題的誠意、深度和專業性，泛泛而談猶如流水賬。
那難道就沒有優質的"職業"劇了嗎？當然不是。
同樣在2019年播出的《我們與惡的距離》，在豆瓣就獲得9.5的好成績。
這劇情也是從職業（記者、媒體）出發，探討社會現象，深刻地反思、挖掘了問題的核心：當發生精神病患隨機殺人事件後，劇情並沒有一味沉溺在加害者一家和受害者一家的傷心裡，而是延伸到被連累的家人，他們在以後要面對的生存困境——鄰里八卦、媒體跟蹤、心理創傷，還有重建生活等問題。
劇情在困難中層層遞進，在絕望中窺見曙光，直到最後每個人都完成了自我救贖。
無論情節還是角色的設定，都能以小見大，由內在情感擴長到外在行為和改進等措施，探討不同身份和職業背後，真實存在的問題；所以，同樣是以"家庭"為展開點，但《我們與惡的距離》就沒有淪陷到家庭劇的俗套中。
由此可見，上乘的作品是懂得挖掘並披露社會問題和解決問題，而一般的作品還在消費家庭倫理中的老梗，既不創新也不深挖，而且即便是改編好劇也改得"水土流失"。
優點、心之所向："詩與遠方"是很多人追夢的驅動力
若說小孩最大的心靈需求是"被看見"，那麼成人最大的心靈需求就是"被認同"和"滿足"。
《安家》裡，房似錦（孫儷）帶宮蓓蓓（海清）去看跑道房那一段，因為"詩和遠方"這個梗成為熱門話題。
但在銷售手段和思維高度上，我是認同房似錦的，因為她抓住了客戶的痛點：
宮蓓蓓雖然是高知，但目前經濟有限，當下的燃眉之急就是要在有限的金錢裡，解決一家五口睡覺的難題。而房似錦事事考慮周到，無論是母子床、跑道的利用、丈夫和她的書房等，功能性的問題全解決了。
所以接下來，當然就是動之以情，用情懷來突破宮蓓蓓最後的防線——"不必走出家門，就可擁有詩和遠方"。很多人對此嗤之以鼻，但實際上，一個獨處的空間和看星空的天窗，不是矯情，而是舒緩壓力的一個情緒出口。
有人說，用"詩和遠方"來打動客戶買房是最浮誇的一筆，那我們離開《安家》，來看一個真實打工仔的心路歷程：
一個女生懷疑送餐員偷拿了自己的餐點，於是兩人發生了口角之爭，女生說：我一個8000月薪的人難道要栽贓你嗎？送餐員說：我一個月1萬工資難道還稀罕你這份餐點！女生聽罷，崩潰地哭了。
那麼她的痛點是什麼？
每天衣著光鮮地到高大上的寫字樓上班，看似高人一等，但工資卻比不上一個不需要學識學歷支撐的送餐員；工作場所和職位雖然讓面子有光，但私下只能吃著20、30塊錢的外賣，下班後只能棲息在十幾平方的蝸居里，偶爾思考麵包和理想的問題，卻發現一切還遠在天邊。
北漂、深漂那種故事我們聽得太多了，都說"一線城市容不下肉身"，既然生活在大城市已如此艱難，那究竟是什麼令我們依然咬牙堅持著？
麵包和理想還遙遠，但近在眼前的是"求存"，不光是為了自己，還為了贍養父母、養育兒女，有的還要照拂兄弟姐妹，身負重擔，其實不過是為了給家人掙得一簷庇護之所。
所以，"詩和遠方"其實是很多人都在醞釀的夢想吧。
現實中的大城市，那快節奏的生活方式和高消費的生存壓力，本來就是一個消磨意志力和夢想的大熔爐。
我們常常懷抱希望衝入大城市，披星戴月地努力拼搏，看似前途似錦，實際卻是垂死掙扎，一邊不甘心，鼓勵自己再多堅持一下；一邊又疲累，懷疑方向是不是選錯了。
但矛盾的我們依然渴望"被認同"和"滿足"。於是頹喪過後，就會自我慰藉，幻想以後有一間屬於自己的房子，或依山伴水，或面朝大海，或一覽全城；
當不用再追逐金錢，悠閒地喝上一杯不趕時間的咖啡，閱讀一本封塵已久的書，聽一段久違的音樂，那便是我們的"詩和遠方"，一切的努力堅持，為的不就是那一刻嗎？
寫在最後：
《安家》的題材是不錯的，只可惜用了好演員卻沒有好故事加持，不僅店長帶頭"上樑不正"，還強行插入不倫不類的"辦公室文化"，不僅拉低故事的可看性，還模糊了行業的專業形象。
其實，既然以"房地產中介"這職業為切入點，就應該深挖其中的亮點和現象，讓大家瞭解這個職業的同時，也能促進相關行業人員的反思和精進，影視雖然有虛構的成分，但若有出彩之處，也不妨礙現實中的我們借鑑使用。
所以，我們都該認真對待自己的職業，"詩和遠方"不是笑談，而是我們事業有成、安居樂業後所能擁有的幸福和自由。
（《安家》有什麼令你深省之處？歡迎關注和評論~）
閱讀更多 森林有隻窩窩兔 的文章
