撰 文丨鄭 文
編 輯丨桃 子
文娛價值官解讀：
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《慶餘年》的熱度起來以後，最開心的居然是肖戰的粉絲，不僅是因為這位頂流在劇中飾演了還未上線的配角言冰雲，更重要的是，明年由他主演的另一部男頻大劇《斗羅大陸》的編劇，恰恰也是寫《慶餘年》的王倦。
粉圈最現實也最功利，從他們的歡天喜地和與有榮焉中，也可以側面看出，編劇之於這部劇成敗的重要性。
每個人物都有高光時刻
本週，《慶餘年》播至第15集，單日播放量破1.3億，愛奇異熱度指數7920，五位演員進入V榜，男主張若昀登頂。事實上，《慶餘年》上週剛開播，百度指數就達到了88萬，比《陳情令》、《都挺好》的峰值都要高。由各方面數據的綜合表現來看，該劇已呈現出爆款走勢。
最關鍵的是hold住了品質和口碑
而按粉絲討伐以前的男頻改編劇的說法來看，《慶餘年》其實是犯了幾項大忌的，首當其衝的是不尊重原著。比如文中設定男主範閒是傾國傾城的天下第一美人，但從定角來看，張若昀這張臉實在沒有半分說服力。
女主初遇範閒，就是對著這張臉一見鍾情
再比如，本週藤梓荊的下線也引發了爭議，彈幕裡一片原著黨的哀嚎聲，因為小說中這個人物並不是這樣的結局。但大部分的觀眾，甚至原著黨又都在為這樣的改編叫絕，儘管編劇的盒飯發得很突然，但滕梓荊能以高光收場，確實比默默無聞活到最後一集強。
之後，編劇王倦也在微博上為這個改編做了如下的解釋。
事實上，這部劇裡的每個人物都有自己的高光時刻，連出場跑個龍套的程巨樹都有。
而連發了兩個盒飯，也嚇得網友在線疾呼：編劇大大手下留情啊，千萬放過範思轍一命。
當然，這劇裡出彩的配角可不只一個可可愛愛的小財迷範思轍。
編劇對王啟年的改編，也十分到位。這個長伴範閒身邊，類似福爾摩斯里華生的人物，用原著的話來講，是一個不錯的逗哏，所以在塑造人物時，王倦定的目標是：小人物，有趣，卻讓人感動。
“他有各種各樣的毛病，貪財，懼內，撒謊，可以說是故事裡最世俗的一個，可偏偏這樣的人，在大危難時從沒有讓人失望，
他的圓滑和市儈底下，藏了一顆善良的心，流著未涼的熱血。”
本質來說，電視劇還是以人物為本，怎麼立住人物，才是故事能順利行進下去的關鍵。
編劇是一劇之本
王倦其實沒有寫過大爆的戲，他的作品欄裡收錄的已經問市的有《木府風雲》、 《護國軍魂傳奇》、《舞樂傳奇》、《大宋少年志》，收視就只是還好的程度，但他卻屬於在業內、在粉圈都極受歡迎和推崇的一個編劇，因為平衡度掌握得最好。
與《慶餘年》的劣制服道化有一拼的《舞樂傳奇》，也是勝在編劇講故事的功力
王倦的劇一脈相承之處在於，講正事的時候正經一下，其餘時間是歡脫搞笑風。《慶餘年》就是非常典型的王倦風格，將悲劇的內核，套在了喜劇的外殼之下。這一點是非常重要的，現代的觀眾果然是更吃輕鬆詼諧這一口。
當然，搞笑的劇市場上很多，但經常是無厘頭到讓人無語，能將嚴肅權謀和輕鬆詼諧融合得很好的少之又少。
題外話，隔壁的《鶴唳華亭》故事很好看，製作也精良，但劇情從裡到外都透著一個”喪“字，所以觀眾選擇敬而遠之。
太子每集都在哭，一集比一集哭得慘啊
再說回到IP改編，正如王倦所言，一場不改，一人不添，對編劇來講其實是最簡單的操作，重新列遍對話，就能把劇本出完，但這麼一味討好原著黨，顯然是不對的。
影視劇本身是視聽語言，編劇寫劇本的時候，不只是在寫“故事”，腦子裡還要有聲音和畫面。而網文本身的字數都很長，除了明確的主線還會有很多副線，以及細枝末節和灌水拖節奏的內容。編劇必須要理清主次，大刀闊斧去掉不必要的情節和人物，再把剩下的人物和劇情梳理清楚，邏輯自洽。在電視劇的看點賣點和小說原來的亮點之間做好平衡，搞清楚核心受眾群到底是誰，這確實很考驗編劇的理解力和改編能力。
網友說，看范家鬥嘴吃飯的日常，可以看一百集
而對於原著和劇本如何權衡的問題，王倦稱，“可以修改人物，可以改變情節，加戲也有，刪減也有，但要留住原著特色，要保住的不僅僅是經典場面，對話，更重要的是留住氣質，留住它與眾不同的靈魂所在。所有的改動，都秉持著讓劇情流暢的原則，將散文化的部分重新整理，有些段落填充血肉，可以說一切修正都算是為了人物和節奏，以及影視化服務。”
網友又說，深V睡衣加零食，不梳頭髮不挪窩的慶帝，像極了不上班的自己
而今，《慶餘年》才播出15集，原著中的一些重要人物以及高潮劇情都還沒有上線，以王倦的功底，劇情和人物在後邊崩的可能性不大，所以，開味小點已吊足胃口，正餐就更令人期待了。
言冰雲和陳萍萍，下週能上線否？
男頻為何連撲？
《慶餘年》原著始發於起點中文網，是典型的男頻文。
何謂男頻？簡單來說，就是與女頻相對應的男生頻道的簡稱，即大多數男生看的網絡小說，也可以理解為大男主文。
豆瓣4.4分的《武動乾坤》，被導演張黎自我嫌棄到用“如屎一般”來形容
在文娛產業大熱，資本瘋搶網文IP的時代，這一類由男頻文改編的影視作品被流水線製作出來，並推向市場，成為過去幾年裡網劇的一個主力類型。但相比爆款頻出的女頻文（《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》等等），男頻改編的影視作品，卻大多數以撲街收場： 《青雲志》、《九州縹緲錄》、《九州海上牧雲記》、《鬥破蒼穹》、《武動乾坤》、《將夜》、《莽荒紀》、《天坑鷹獵》……這還都是撲得轟轟烈烈的，小成本叫不出名的更是多不勝數。
男頻改編劇撲街的原因很多，各有各的理由，不能以一概全。
以《青雲志》為例，其實用撲街來形容並不算準確，因為這部劇網播量超過275億，不僅是2016年的網播第一名，更是騰訊視頻當年最賺錢的劇集。
《青雲志》的撲街是撲在口碑上，豆瓣評分只得5.3分，網上更是一邊倒的惡評如潮。而其遭逅病的原罪是劇情注水，一部大男主劇，男主的高光劇情被分給了諸多配角，戲份也大縮水，李易峰徹底淪為背景板。好好的一部劇，就毀在了製片方為捧配角的私心之上。
再難有網劇能湊齊這樣的神仙陣容
題外話，嚐到甜頭的騰訊視頻，卻將《青雲志》的開發模式設定為S級自制劇的標配延續至今，《有翡》、《青簪行》、《鏡雙城》，都是套用了大IP+流量生花組合的路數。相比愛奇藝和優酷在原創上下功夫，給新人演員更多機會的自制模式，騰訊的這條資本鋪路的“捷徑”還能走多遠呢？只能往後走著瞧。
再說回到男頻改編劇，這一類型的網文其實存在著改編成影視作品的天然屏障。《斗羅大陸》的作者唐家三少就說過，男頻文更適合做遊戲，而不是影視改編。確實，幾乎所有的男頻小說，都是遵循著一個打怪升級、屌絲逆襲的標準套路，其受眾是代入了主角，追求升級快感熱血打鬥的男性讀者，但改編成影視劇以後，男主不能再如遊戲裡一般快意恩仇、殺伐果斷，也不能再四處留情開“後宮”，當男頻IP的最大價值“熱血”和“爽感”不復存在之後，它吸引觀眾的又能是什麼呢？
《慶餘年》原著作者貓膩的另一部男頻大作《擇天記》也難逃撲街的命運
看文字可以通過想像力來架構小說中的宏大世界，但一旦落實到具體影像上，幾乎是不可能實現的。而很多劇集的製作方，將重點都放在了構建世界觀之上，結果得不償失，儘管投入巨大，依然被嘲五毛特效。從這一點來看，《慶餘年》的成功，至少可以讓從業者反思，好的故事和立體豐滿的人物，才是影視作品成敗的根本。
結語
儘管撲街佔大多數，但一部爆款便能讓人重燃信心。《陳情令》讓耽美IP扎堆投入到影視製作中；《慶餘年》也會讓幾近冷卻的男頻IP再被聚焦。影視劇的創作，便是在這前仆後繼中，一路前行。
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