實習記者 | 張佳婧

2019年的金棕櫚獎和2020年的奧斯卡最佳影片先後頒給《寄生蟲》，這讓韓國電影前所未有地獲得世界性的聲譽。事實上，兩大國際電影節的青睞不僅是對奉俊昊個人成就的表彰，更是對韓國電影幾十年來深耕不輟、持續產出高質量作品的所有電影人的嘉獎。以下是八位值得我們關注的韓國導演。

林權澤

林權澤是韓國影史上的教父級人物，同時也是韓國最為勤勉的導演之一，在其職業生涯中執導作品超過100部。其電影風格注重視覺感受，充滿東方神韻。作為最瞭解及最善於表現韓國文化的導演之一，林權澤也被視為韓國詩情電影的引路人。

80年代以來，隨著韓國電影政策的逐漸放寬，林權澤執導的電影屢屢入圍三大歐洲電影節。2002年，他以《醉畫仙》獲得第55屆戛納影展最佳導演獎。2005年，在第55屆柏林國際影展上，林權澤成為首位獲得終身成就金熊獎的亞洲電影人。

金基德

崇尚“飢餓精神”的金基德擅長在短時間內用最低的預算“戰鬥式”拍攝。他的電影跳出了商業電影的條條框框，藉由性、暴力、死亡等多重主題挖掘人類和社會本質，展現底層與邊緣人群的美醜善惡。其作品往往情節簡潔、色調冷峻、對白稀少、情緒壓抑，這種藝術風格在其代表作《空房間》（2004）中達到極致。

在海外，金基德是各大國際影展的常客。其電影《聖殤》（2012）曾獲第69屆威尼斯國際電影節金獅獎。但在韓國本土，觀眾對他的作品普遍反應冷淡，評論界同樣褒貶不一。

洪尚秀

伴隨著90年代興起的韓國獨立製片運動，洪尚秀開始活躍在大眾的眼前。曾在美國進修的他是韓國第一代留學導演，善於將國外學到的實驗電影精神融會貫通到本民族的電影之中。和其他致力討論社會問題的韓國電影不同的是，洪尚秀的電影更加平淡，電影中的角色彷彿在過日常生活般在城市遊走。

為了在電影中呈現“現實生活”，他混用生活中的各種素材，不再準備完備的劇本，擬好大綱後“放任自流”，自由地取景，改變劇情走向。他是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演，代表作有《豬墜井的那天》《江原道之力》等等。

李滄東

作家出身的李滄東曾任韓國文化部部長，43歲才進入電影行業的他依靠6部作品便獎項等身。李滄東本人有著很強的詩人氣質和文學氣息，但和一般的詩人導演不同的是，他的作品往往有明確的敘事重心，也不執著於形式的突破，因而兼具藝術氣息與大眾性。他擅長借用邊緣人物折射韓國現實困境，旨在尋找“被生活隱藏的真實”，代表作有《薄荷糖》《綠洲》《詩》等。

2018年，李滄東導演的《燃燒》（改編自村上春樹的小說《燒倉房》）入圍第71屆戛納電影節金棕櫚獎提名，獲得戛納場刊史上最高的3.8分。

姜帝圭

姜帝圭是韓國商業導演奇才，他的處女作《銀杏樹床》（1996）就奪得了當年的票房冠軍。他的作品不多，卻每每創造了商業上的神話。姜帝圭的成功得益於他從好萊塢類型片中汲取的養分，也在於他敏銳地把握了韓國社會熱點和民眾心理，將兩者結合起來。

《生死諜變》（1999）講述了朝韓間諜之間的較量與愛情，《太極旗飄揚》（2004）則致力於呈現同胞戰爭對人的摧殘。兩片在情感上一脈相承，關注朝韓分治背景下個體的情感、命運與苦痛。值得一提的是，《生死諜變》的上映讓當時的韓國觀眾在影院感受了本土大片的魅力，也推動了韓國本土電影后續的發展。

樸贊鬱

樸贊鬱是韓國電影界炙手可熱的“暴力美學大師”，也是韓國電影人在好萊塢立足的代表人物。他的“復仇三部曲”奠定了他在海內外的影響力，其中一部《老男孩》（2003）更是獲得戛納電影節評審團大獎。
樸贊鬱的電影以黑色詭異著稱，作品中不乏血腥、暴力、色情的場面，這些鏡頭並非噱頭，而隱藏著對於人性的無限可能性的探索，這種電影風格也同時為韓國電影的多元化做出了積極貢獻。
“樸贊鬱知道得太多了，這是他的優點也是缺點，他雖然是一位頭腦清晰的導演，但有時他也是一個極其傲慢的、個性化的導演。”韓國影評人樸評錫曾這樣評價道。

奉俊昊

先後憑藉作品《寄生蟲》摘得金棕櫚獎、奧斯卡最佳影片、奧斯卡最佳導演等獎項的奉俊昊是近來最受矚目的韓國導演。作為韓國電影界的後起之秀，他用類型片的模式，創造了反類型片的文化價值，他用藝術片的選題，卻收穫了商業片的成績。
從收視慘淡的《綁架門前狗》（2000）到歷代票房榜首的《漢江怪物》（2006），從氣質沉鬱的《母親》（2009）到“怪異黑色喜劇”《寄生蟲》（2019）。中國傳媒大學韓國電影研究者範小青曾這樣評價奉俊昊的電影：“既能滿足一般觀眾追求類型快感的視聽要求，同時也因真摯獨特的社會思考與見解打動知識階層。”

李廷香

李廷香是韓國稀有的傑出女導演之一，她曾在接受採訪時說道：“有90分能力的女人和80分能力的男人的話，他們可能會選擇80分的男人，只有當女人有90分的能力、而男人只有60分能力的時候，他們才會讓女人來做導演。”
李廷香是韓國溫婉電影的代表人物，特有的女性視角使她的作品更顯細膩纖柔。無論是輕鬆愉悅的《美術館旁邊的動物園》（1998）還是樸素溫馨的《愛，回家》（2002），都透露著她對於現實生活和普通人群的細緻關注。

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