日本恐怖电影一直代表亚洲恐怖电影的最高水准，影迷熟悉的《咒怨》、《午夜凶铃》等经典恐怖片，其原版都产自日本。
但除了这些名声在外的佳作，日本还有不少小众、但口碑十分强劲的恐怖电影，如这次要推荐给大家的——日本导演黑泽清于1997年推出的《X圣治》。
在对恐怖片一向苛刻的豆瓣，《X圣治》被7000余人评出8.1分，好于92%惊悚片和88%悬疑片，在美国第一影视评分网IMDb，它则被9400余人评出7.4分。
1998第21届日本电影学院奖中，演员萩原圣人凭借此片获最佳男配角提名，1997第10届东京国际电影节，影片不仅获最佳影片提名，并助演员役所广司夺得最佳男主角奖。
《X圣治》海报
日本恐怖片一向侧重心理刺激，《X圣治》同样如此，它更令观众深陷于日常生活中的心理压抑状态。
黑泽清既是一位恐怖片导演，但同时，他的作品充满艺术电影的品质，观众常常可以在他的影片中，看到心理分析与社会剖解的成分。
《X圣治》是黑泽清的代表作之一，同时也是他最阴森、瘆人的一部电影。
故事的主题是“催眠”。
《X圣治》中被催眠的男人
东京连续发生令人恐惧的命案，所有受害者身上，都被刀具划下极为显眼的“X”标记，凶手则并非同一人，而且，所有凶手都不明白自己为何会犯下命案。
日本老牌演员役所广司饰演的刑警高部，在心理医生朋友的协助下，断定在所有凶手之外，另有一名幕后主使，在利用催眠手段蛊惑凶手行凶。
这名幕后主使的身份，被锁定为一名在海岸徘徊的落寞青年，名间宫。
间宫被带回警局。
高部需要一面抵抗间宫对自己的催眠，一面揭开间宫施行“X”杀人术的真相，与此同时，高部的心理医生朋友，以及高部那本就有精神障碍的妻子，都在逐步滑入间宫危险的催眠之中。
《X圣治》剧照
整部电影几乎没有配乐，黑泽清完全摒弃恐怖片对特殊音效的依赖，同时也放弃抒情音乐在表现人物关系时的煽动作用，而以一种近乎零配乐的冷淡风格完成《X圣治》的拍摄和制作。
这种手法使影片显得相当冷静、睿智，有一种手术刀似的锋利，然而，这并未影响影片的恐怖效果，甚至可以说，正是这种阴惨惨的白描手法，使片中那些极为日常的事物或现象，令观众倍觉瘆人。
《X圣治》剧照
比如水龙头流出的水。
间宫的催眠，需要两种必要因素，其一，是话术的引导，当被催眠者与其交谈，间宫会引导对方由“询问间宫”走向“阐述自己”，其二，他需要微弱的光，打火机的火光、香烟的燃烧，或者，流在地上的水。
间宫在催眠为自己诊治的漂亮女医生时，他打开医室水龙头，接水，然后故意碰翻水杯，水沿着水槽边缘流到地上，流向女医生的脚踝。
导演黑泽清的电影镜头，缓慢追逐着地上的水流，以特写的方式一点一滴刻画泛动在这股液体上的水光，间宫将女医生的头向下按，懒懒地说出病毒一般的对白：“别看我，看它”，此时，再平常不过的被打翻的水，竟仿佛有了可怕的生命力，成为一种会高度腐蚀人生的病毒。
《X圣治》剧照
这个催眠场景，表面如此普通、平和，没有暴力，避免了血腥，那些在一般恐怖片中煞有介事的音乐也不见影踪，但当观众跟着镜头指引，盯着那滩水，一种毛骨悚然难以逃脱的感觉便油然而生！
片中所有的催眠，都具有这种日常式恐怖魔力。
当然，演员们对角色状态的诠释，也是构成这份恐怖的不可或缺的一环。
《X圣治》中的所有人物，无论从事何种职业，在催眠前和催眠中，都没有任何过于激烈的情绪，他们并不特别，泯然于众，只是在日复一日没有新意的人生中，行尸走肉一般行动在时间的齿轮上，当然，人类应有的善意、温和等，也在这齿轮之中。
《X圣治》剧照
甚至，他们行凶时的状态，也毫无恐惧或激情，这些凶手只是机械地朝人开枪，沿“X”轴线剥下受害者头皮时，他们的表情也稀松平常，仿佛他们只是在一个普通的日子里购物或用餐。
黑泽清的电影画面中，一切都没有惊奇之处，而这正是黑泽清令人惊奇之处。
《X圣治》面世于1997年，时值新旧世纪之交，日本影视文化中，实际上对这一时间节点有一种强烈的怀旧情绪，比如“世纪末最后一个美少年”的称谓便出自日本，但黑泽清却通过自己的冷淡，呈现日本普通民众那面无表情、只是被时间推动从而机械前行的庸碌人生，并以恐怖题材令观众意识到这种庸碌的泛滥性与病毒性。
《X圣治》剧照
这种对庸碌的承受与满足，不仅属于日本民众，也属于亚洲其它国家的民众，世纪之交、元旦新年、昭和平成，民众在特殊时间节点或表现出一种狂喜和热情，但在时间长河中，他们无法永远处于对生命持续的热情与期盼中。
刑警高部是《X圣治》中唯一抵抗住了这种日常式催眠的人。
他拒绝凝视火焰或水光，恰是因为他自己的内心拥有火焰与水光，尽管，这种光令他随时处于暴躁之中，所以间宫无法以“庸碌”为武器催眠高部。
役所广司能凭借此片拿到最佳男主角奖，可能便是因为，他是《X圣治》中唯一拥有激情的人，而且作为演员，他将这种激情，同片中弥漫的庸碌区分了开来，尽管，因为高部妻子的精神障碍症，我们看见这种激情其实是痛苦而凄惨的。
《X圣治》剧照
恰好，役所广司在片中的高光时刻、他演技的峰值点，正体现在他于幻视中看见妻子上吊自尽的时候。
我们看见役所广司缓慢地蹲在门厅处，不忍目睹片中妻子被悬挂的尸体，他并没有张开嘴立即嚎啕大哭（实际上那是一种毫无深度极为扁平的痛苦表演模式），而是开始扭曲自己的眼、鼻、唇，同时在这些器官中分泌痛苦的液体，高明的是，役所广司用手遮挡，他拒绝让观众看见一个丈夫在面对妻子自尽时那种情感扭曲的全貌，从而使这一场景拥有了含蓄与留白的魅力。
最终，高部枪杀了间宫，但影片却在一个令人震惊的场景中真正结束：
我们看见在一家餐厅中，一名女服务生握住了一柄餐刀。
《X圣治》剧照
黑泽清故意将餐厅氛围以及女服务生的走路姿态表现得相当正常，似乎不过是又一个再普通也没有的日子，直到服务生拿起刀，横向走出画面，我们无法不注意那柄刀的锋利。
这并非一个恐怖片惯用的轮回伎俩，而是隐藏在庸碌中的危险对世界的再次席卷。
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