水墨紙本，立軸，1705年作。馬登瀛、陳仙洲舊藏。西泠印社2010年秋季拍賣會拍，1.18億成交。
清康熙四十年(1701)前後，在江西南昌北蘭寺附近的一所叫“寤歌草堂”的房子裡，一位年逾古稀的老者懷著悲憤的心情在紙上寫下了一首詩：“一室寤歌處，蕭蕭滿席塵。蓬蒿藏戶暗，詩畫入禪真。遺世逃名老，殘山剩水身。青門舊業在，零落種瓜人。”這位老者就是明朝沒落王孫——八大山人。
“八大山人”四個字拆開來是不是像“哭之”、“笑之”？在清軍入關數十年後，骨子裡依然倔強著大明皇族氣質的八大山人，在山水之間脫俗叛世，吸附滿天光輝，成為影響中國乃至世界的一代藝術巨匠，留下了一批在今天看來也仍然是驚世駭俗的不朽作品。
從八大山人作品中似可窺見徐渭的影響。二人都是落魄文人，但八大的落魄和徐渭顯然不同，徐渭的落魄是失意、痴狂，八大的落魄則是國破家亡的悲憤和冷峻。畫中禽鳥冷氣逼人、嫉俗傲世的眼睛，透著一個皇族貴胄寧死不屈的堅守。
疏簡險峻的構圖，率意不羈的筆觸，淋漓酣暢墨韻，八大山人的作品中沒有媚俗，沒有功利，一塵不染地宣洩著只屬於貴族的孤傲和悲情。深厚的學養，精湛的技藝，這些對世俗畫家至關重要的東西在八大山人這裡無足輕重，因為他的筆墨僅僅是為了表達情感。這是一種中國文人畫家求之而不可得的至高境界。
【畫家簡介】
八大山人本名朱耷，江西南昌人，明寧獻王朱權九世孫。明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，落髮為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等號，後入青雲譜為道。據青雲譜道院歷代傳說，八大呱呱墜地時生有一雙大耳，父親朱謀給他取了個乳名叫“耷子”，所以他本名叫朱耷。
八大山人是清初畫壇“四僧”之一，詩書畫印都有著極深的造詣，但最出名的還是大寫意花鳥畫。從揚州八怪到吳昌碩、齊白石，三百多年來的大寫意花鳥畫家無不深受影響。
八大山人水墨寫意花鳥畫創作，深受沈周、陳淳、徐渭的影響，其用筆較方硬，題材、佈局也未脫離前人窠臼，但是畫中所表現出的兀傲之氣，以及不拘一格的大膽剪裁，如不求物象的完整性，卻已預示著他的未來的發展。
《竹石鴛鴦圖》【作品賞析】
八大花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”。少，一是描繪的對象少；二是塑造對象時用筆少。如康熙三十一年所作《花果鳥蟲冊》，其《涉事》一幅，只畫一朵花瓣，總共不過七、八筆便成一幅畫。在八大那裡，每每一條魚，一隻鳥，一隻雛雞，一棵樹，一朵花，一個果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便都可以構成一幅完整的畫面，可以說少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又說“以少少許勝多多許”，只有八大才真正做到了這點，可謂前無古人，後難繼者。少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調，少而有味，少而有趣，透過少而給讀者一個無限的思想空間，這是難有人作到的，八大卻具備瞭如上的要求，這裡大有文章。首先是他在用筆用墨上的功夫。他的用筆由方硬變圓潤，飽和墨汁與運筆的方法相結合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。他是第一個充分主動利用生宣紙特性以加強藝術表現力的畫家。生宣紙的吸水能力強，容易使墨汁擴散（洇），這本來是缺點，而八大卻把它變為優點，不但為水墨寫意畫開闢了一個廣闊的前景，而且也創造了人們對水墨寫意畫的新觀念，其功不朽。
其次是形象的塑造。八大的花鳥造型，不是簡單的變形，而是形與趣、與巧、與意的緊密結合，所以我們在欣賞時，就不會感到單薄和寂寞。再次是他的佈局，特別講究少許物象在二維空間中擺放的位置。其訣竅是充分利用空白，即前人所謂“計白當黑”。與此同時，並充分調動題跋、署款、印章在佈局中的均衡、對稱、疏密、虛實等的作用。他不像一般畫家那樣，先畫好畫，然後在恰當的位置題款和押印，而是有總體的規劃設想，使每一點都在佈局中起到舉足輕重的作用，不多，不少，不奢侈，不節約。
【作品資料】
作者八大山人
尺寸121.5×65cm
作品分類中國書畫>繪畫
創作年代1705年作
估價RMB 35,000,000-50,000,000成交價
- RMB 118,720,000
- HKD 138,529,755
- USD 17,808,000
- EUR 13,059,200
拍賣會出版：1. 《神州國光集》第十五集，上海有正書局，民國年間珂羅版。
2. 《南畫大成》第六卷P105，日本興文社，昭和十年（1935年）。
3. 《八大山人全集》，臺北藝術圖書公司，1979年。
4. 《八大山人書畫集》第二集P280，人民美術出版社，1983年。
5.《藝術家》總第143號P183，1987年第四期。
6. 《Master of the Lotus Garden：the life and art of BadaShanRen（荷園主人——八大山人的生活與藝術）》，王方宇、班宗華編，耶魯大學出版社，1990年。
7. 《歷代名畫大觀·花鳥人物軸》P174，上海書店出版社，1997年。
8. 《八大山人書畫編年圖目》上卷P204，人民美術出版社，2006年出版。
著錄：1. 王方宇《八大山人作品的分期問題》，載《八大山人研究》，江西人民出版社，1988年。
2. 《明清中國畫大師研究叢書·八大山人》P138，吉林美術出版社，1996年。
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