黑暗的冬天，比夏天的永晝更吸引人的，是對陽光的期待。
——星野道夫《在漫長的旅途中》
1961年上映的《蒂梵尼早餐》已經過去半個世紀之久，再次重溫，依然覺得不失經典風範。這部電影改編自卡波特的同名小說，由布萊克·愛德華茲執導，奧黛麗赫本主演。
《蒂凡尼的早餐》宣傳照
電影講述了農家少女霍莉14歲時，因自己不甘心留在小鎮生活，毅然決然離開自己的丈夫和相依為命的弟弟，來到紐約這個大城市尋找自己的理想。
迫於生計，霍莉憑藉自己出眾的美貌和氣質，贏得了不少有錢男人的青睞，整日流連於各式男人之間，成為一個高級“交際花”。久而久之，釣金龜婿，過上流社會的生活，成為了她的理想。但因為身份、地位、金錢的懸殊關係，她始終未能如願。
霍莉內心深處是矛盾的，既渴望得到金錢的眷顧，又渴望得到美好的愛情。影片中，經歷了種種變故後，霍莉被貧窮作家保羅喚醒內心的自我，在平凡中找到自己，完成自我救贖。
從拜金享樂到最後迴歸平凡，霍莉是怎麼在自我矛盾中完成自我救贖的呢？現在我們來分析一下她的心歷路程。
一、從“自求”到“他求”，在補償作用中認識自我
在眾多的醫學臨床試驗中，醫生們曾發現這樣一個有趣的現象：如果腎病患者被摘去了左腎，那他的右腎往往更具有生命力。這種現象並不是單一的，在眼睛、肺、心臟等手術中，也有出現過類似現象。
阿德勒通過對這一現象的研究，提出了“補償作用”的理論學說。什麼是補償呢？就是發揮一個人的最大優勢，激發其自信心，抵消其弱點。簡單來說就是取長補短。
電影《蒂凡尼的早餐》中霍莉就是很好的例子。在影片中，小鎮的生活無法滿足於她，即使有一個很疼愛她的丈夫，但她總覺得那不是她想要的生活。
霍莉
在追尋理想的旅途上，受紙醉金迷的環境影響，她變得具有功利性。“我需要錢，我會不惜一切去賺錢”，這是從她嘴裡說出來的“豪言壯語”。
只可惜，她再怎麼漂亮有氣質，也改變不了自己跟有錢人在金錢、地位、身份上的差距。這種不對等，讓她想通過攀附有錢人，獲得富貴生活的美夢一次次瓦解。在這繁華的世界裡，一次次的“自求”不得，讓霍莉顯得特別渺小和卑微，像一顆塵埃，隨處飄蕩。
她從不敢走進蒂凡尼店裡，近距離觀看那些珠寶，因為她既沒有錢，也沒有勇氣。只有在心情不好時，她才會特意乘車來到蒂凡尼的窗櫥前靜靜觀望。
蒂凡尼櫥窗前的霍莉
在初次見到保羅時，霍莉就有一種親切感，向他打開了自己心扉，說起自己只能在夜深人靜時向星星訴說的心事。於是，在她決定要跟這個城市告別之前，她讓保羅陪她瘋狂了一回——一起去做各自沒做過的事情。
在這一過程中，她告訴保羅自己以前會因為好玩去偷一些小東西，隨後，兩人在逛街的時候，看上了一副面具，兩人各拿了一副撒腿就跑，像極了兩個淘氣的孩子。在他們身上完全看不出盜竊的惡劣性質，相反，看到他們兩個哈哈大笑的時候，會由衷地替他們感到開心，因為這一刻，沒有遮遮掩掩，沒有偽裝，他們展現了真實的自己。
霍莉和保羅
此外，她還讓保羅陪她進入了之前從不敢走進的蒂凡尼，並坦誠地向售貨員說明自己沒有什麼錢，還問其有沒有什麼東西是可以花10美分就可以買到的。在這高檔的專櫃，承認自己很窮，這是多難能可貴的事情啊，當她說出來時，也就意味著她並不怕遭受到別人的白眼，解開了束縛她心靈的枷鎖。
或許這是因為她已經感受到和保羅在一起時，她可以輕輕鬆鬆地做自己——這是她之前從未有過的。在保羅身上，她得到一種補償，這種“他求”給了她心靈上的滿足。
他給了霍莉所不能給予自己的，而這種給予則是建立在保羅對她的理解之上。
蒂凡尼裡的霍莉和保羅
在接觸的過程中，保羅越來越喜歡真實的她，他懂她的內心，懂她的境遇，懂她的渴求，所以他也沒有站在道德的高地去批判她，而是一直在她身邊，陪著她，溫暖她，也讓她對這個世界有了更深的認識。世間的美好，除了金錢物質外，還有一種平凡的快樂。
在發揮補償作用的過程中，霍莉一點點地去面對真實的自己，最終找回了自己。就像在影片最後，與其說她冒著雨去找尋那隻被她丟棄的貓咪，不如說是她在找尋被丟棄了的自我。
二、從雙重人格中，克服心理擺效應，找到自我
心理學上說，每個人心中都有一個鐘擺，人的感情在外界刺激的影響下，具有多度性和兩極性的特點。每一種情感具有不同的等級，還有著與之相對立的情感狀態，如愛與恨、快樂與憂愁等。心理學上將此稱之為“心理擺效應”。
在特定背景的心理活動過程中，感情的等級越高，呈現的“心理斜坡”就越大，因此就很容易朝相反的情緒狀態轉化。比如出去大玩一場覺得很開心，但是回來後又會因為日常生活的枯燥和單調而感到煩躁。
在男人中的霍莉
霍莉平時總是會在各色的男人之間“鶯歌燕舞”，揮霍著青春的美麗和迷人的魅力。乍一看，讓人覺得她就是個為了金錢而不惜一切代價的人，過得沒心沒肺，像個生活在金錢的傀儡。
可是在深夜時，坐在窗臺上，深情而真摯地唱著《Moon River》的霍莉，跟平時看到的她簡直判若兩人。這一刻的她有點憂鬱，又有點迷茫，不知自己該走向何處，又無法掌控自己的命運。
在跟那些人的接觸過程中，她總是說他們是小人，而她則被說是在裝腔作勢。他們表面上各取所需，背地裡又各自看不起對方。顯得有點自相矛盾。其實，恰是生活的不易，讓她在這“渾濁”的世界裡，搖擺不定，心靈無處安放。
在喧囂又紙醉金迷的社會中，她變得連自己都覺得陌生，就像她家的那隻貓咪，連名字她都不敢給她取，因為她覺得這隻貓並不屬於她。所以她寧願一直稱它為“無名貓”。
她的內心世界一直被她封鎖著，或許是因為無處訴說，只能在安靜的夜晚，一個人坐在窗臺唱著她內心的心聲。
彈吉他的霍莉
直到保羅的出現，因為保羅長得像她的弟弟凱特，她對他很快就敞開了心扉，告訴他自己的故事和自己的經歷，甚至邀請他參加自己家中的派對。這樣一來二去，兩人漸漸熟絡，保羅也走進了她的內心世界。在保羅這裡，她至少感受到了人與人之間的那種溫暖，也明白世上至少還有一個人是理解她的，是懂她的，知道她要的是什麼。
王爾德說過：我們都生活在陰溝裡，但仍有人仰望星空。霍莉就是那個會仰望星空的人，雖然她會在物質生活和美好愛情中搖擺，但當她明確了自己的真正需求後，她便徹悟了，選擇了愛情這一歸宿。
三、霍莉為何會產生心理擺效應呢？
其一，跟她心理存在著的一種起伏現象有關。人的心理變化彷彿大海的波濤，潮起潮落，經常按照一定的規律變化。當她被有錢的男人看上時，她總是心花怒放，大肆炫耀她的“成果”；但她的美夢總是會因一些意外而破滅。心理產生的落差，讓她覺得有點難以接受，經常如此切換，心理也隨之發生變化，而這種的變化總是在心理的兩極來回擺動，於是就產生了心理擺效應。
其二，心理擺效應跟她的兩極循環人格密切相關。 在男人中，她故作瀟灑，把交際花的特質表現得淋漓盡致，整天都是激情萬丈，不識人間煙火的樣子，但是她這一切都是依附在男人身上的，所以到了夜深人靜的時候，離開了男人，只有她一個人時，她又變得憂鬱感慨起來。白天黑夜，兩極心理狀態很明顯，也導致了她心理擺效應的產生。
其三，這與環境、角色反差有較大關係。心理學家認為，人的感情在外界刺激影響下，具有多角度性和兩極性的特點。環境與角色的反差越大，心理擺效應就越容易產生。
霍莉原本就是出身小鄉鎮的一個農村孩子，過著食不果腹的生活，後來被一個善良的獸醫所救，因不滿現狀又隻身一人來到大城市紐約，這裡的繁華與富貴，與她的角色是極不相稱的。她喜歡蒂凡尼，卻只能站在窗櫥前駐足觀看，連踏進去的勇氣都沒有，為什麼？因為她沒有錢，因為那是富貴人家去的地方。
保羅
當保羅出現後，她的心理擺效應才得以克服。保羅在她逃往德州圖利的路途中，說了一段話，直戳她的內心：“你怕事，你沒膽量，你害怕挺起胸膛說：生活就是這樣。互相屬於對方，這是獲得真正快樂的唯一機會。你自稱不羈野性，怕別人把你關進籠子裡，但你已身處樊籠，是你親手建立起來的，無論是否在德州圖利，不管你往哪兒去，你總受困於自己。“
這不禁讓人想到王爾德還說過的一句話：每個人生來都是君王，但大多數在流亡中死去。
如果霍莉還將繼續放任自己，那她真的會在”流亡“中死去。所幸，她遇得到了拯救她的知心人——保羅。
霍莉面對生活的不幸，她選擇了放任自己的道路，美名為“追逐夢想”，其實是自甘墮落。如此年輕貌美，卻只選擇靠臉吃飯，荒廢大好人生。生活中有喜怒哀樂，自然也有酸甜苦辣。面對不可避免的事情，順其自然就好，有句話說：
“要驅除生命中的黑暗，最好的辦法就是使生命充滿陽光。”
四、結語
其實，生活就像做菜，想吃什麼菜，想要什麼樣的味道，得靠自己用心選材，調配，不要希冀依靠別人的力量帶能給你想要的生活，可以嘗試在平淡中找找欣喜，低谷中找找力量，失望中找找希望，無常中找找強大的自我......
霍莉和保羅
我們是自己命運的主人，要掌控命運，而不是被命運調擺。當掌握了命理的規律，心想事成的人生也越來越近。
所以，不要輕易放棄自我，正如扮演霍莉的奧黛·麗赫本所說：認識從挫折當中去奮進，從懷念中嚮往未來，從疾病當中恢復健康，從無知當中變得文明，從極度苦惱當中勇敢救贖，不停地自我救贖，並儘可能地幫助他人。人之優勢所在，是必須充滿精力、自我悔改、自我反省、自我成長；並非一味地向人抱怨。
人生很多時候最大的敵人不是別人，恰恰是自己，相信自己，任何時候都不放棄自己，才能擁抱幸福。
閱讀更多 花小匠是我 的文章
