以畫馬聞名的“工筆畫法第一人”馬晉先生，是從取法郎世寧的工筆寫實畫法步入畫壇的，“工筆馬”與徐悲鴻“寫意馬”齊名。齊白石大師在題馬晉畫馬詩中寫道：“金家門下多能事，晉也尤能畫骨工。追電逐風千里足，無羈時節好行空。”
馬晉既是近代傳統派中最早確立了融合中西面貌的畫家，又是使郎世寧一派工筆寫實畫法更加中國化的能手。
馬晉：（1900—1970）字伯逸，號湛如，又號雲湖，別名伯遠，早年曾用名馬錫麟，室名湛花館，北京大興人。擅長畫馬，兼擅花鳥畫，又工書法、刻印，並工做風箏。解放前一直以賣畫為生。解放後任北京畫院畫師。
馬晉之父曾為一滿清貴族管理馬匹，馬晉幼年隨父親去桂公府中玩耍，見到飼養的駿馬，由衷喜愛，萌生了畫馬的興趣。後經父好友清宮書畫家趙書村介紹，認識了管理清宮書畫的太監，有機會看到內府所藏名畫，尤其被郎世寧逼真的寫實畫法所吸引，於是開始臨摹郎氏的畫馬之作，因興趣所至，刻苦自學，歲時已畫得頗有可觀。
恰又經友人介紹，認識了住在鄰近的著名畫家金北樓，並被收為學生。曾隨金北樓先生遊歷江南，得以飽覽先生所藏中國曆代名畫，瞭解了中國畫之源流，加之與畫友切磋，畫藝大進。
時為年，正是康有為推崇郎世寧之際。至年，在金北樓和周養庵主持下，近代北京第一個弘揚民族繪畫的社會團體中國畫學研究會成立。1920年，馬晉亦隨師入會，繼續深造，先後任助教、評議，後轉“湖社”，成為職業畫家。這時期畫的《松蔭雙駿》參加在北京、東京舉辦的中日繪畫聯展。
在三、四十年代其工筆寫實畫風成熟之日，已開始在繪景中強化中國味。其間，他一方面刻苦學習，全面掌握了郎派畫法，由臨摹的庶可亂真進而達到以郎氏畫法自行創作。另一方面還在金北樓的指導下，對古代遺產廣取博收。三十年代初畫的馬，參加了巴拿馬賽會，獲得榮譽獎狀。
馬晉精研郎派中西合璧的畫法，馬晉看到了許多私家收藏，結識了江南名家，甚至臨摹了仇英的《江南春圖》卷和華邑的《山水冊》，推動了馬晉對傳統具體而廣泛的瞭解。1938年、1946年在北京中山公園兩次舉辦個人畫展。
從這一時期的存留作品看，馬晉在南下歸來的年中，其畫可分兩類，一類屬郎世寧風格，畫法已日趨精熟，造型準確，凹凸分明，刻畫精工，題材已從馬匹擴大到羚羊、匹鹿等。
至五、六十年代，他更在馬、牛、花鳥畫中完善了自成一家的工筆寫實風格，推出了工寫結合的小寫意麵目。其小寫意馬匹禽畜亦已初露端倪。動物的取材已由寶馬良駒發展為更多的禽類，為平民百姓喜聞樂見的貓、狗、孔雀等不時出現於筆下，立意上增多了平民氣息。
在基本功訓練上由臨摹自覺轉入寫生。在此之前，馬晉來源於郎世寧的工筆寫實畫法，主要來自臨摹，此時則開始對物寫生，以寫生來糾正臨。
在郎氏畫風中有意強化中國味具體表現在兩個方面，是所畫馬匹禽，在重透視重凹凸重質量感的前提下，加強了以線造型的概括力。
又在付景的描寫上，不忽視空間表現與細節描寫，卻又以宋明人的筆墨程式提煉花卉樹石，在松針柳葉的程式化處理上，尤為顯然。
1951年，馬晉加入北京中國畫研究會，為常務理事。五六十年代，是馬晉畫的大成時期。新中國建之初，這位具有平民氣質的職業畫家，即當選為人民代表。
當家作主的真情實感，推動著他面向生活，促進他對傳統寫實畫法的豐富完善。經過此前30餘年的刻苦實踐。精益求精和廣採博取，馬晉繪畫進入了大成之秋。
他仍以畫馬為主，但題材更加廣泛多樣，立意開始貼近時代。畫法也更加富於雅俗共賞的中國作風。在構圖方式和襯景畫法上，更多吸收宋元以來的工筆技巧，也更加強了筆墨程式的效用，與郎世寧“甚懂甚細而外露巧密”的畫法徹底拉開了距離。
此外，他在風箏製作上也有相當高的造詣，曾在上海美術館舉辦馬晉風箏觀摩展。1970年12月5日在北京逝世。
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