天使譚評
現在很多人都把燕守平、李祖銘和王鶴文比，其實這三位年齡差不多但不是一個輩分。王鶴文早在50年代就紅了，13歲就在寶華社給楊寶森夫人謝虹雯操琴，楊寶忠先生愛才收為弟子，深得真傳，是楊寶忠最優秀的傳人。1957年，17歲的王鶴文就是中國戲校最年輕的京胡、京二胡和演唱教師，學生有楊秋玲、李維康、劉長瑜、遲延春、楊柳青等。後來樣板戲時期還擔任管絃樂指揮5年。王鶴文手音純淨圓潤，颱風穩重大方，伴奏注重從人物和情感出發，有自己獨特的處理（這些可以通過視頻瞭解）王鶴文為人低調謙遜，不爭名利，是內外行公認的當之無愧的京胡聖手！
燕守平是戲校培養的，50年代他還是學生，後來拉樣板戲為人們熟知，很用功！但手音不夠乾淨，處理人物不夠細膩，屬於官中胡琴（拉什麼都一個味道）過門程式化，聽不出人物和情感。喜歡辦演奏會、喜歡為票友伴奏，所以人緣好，是票界的“京胡聖手”
李祖銘有著近水樓臺先得月的優勢，因為他爸是李慕良，所以在拉馬派處理方面還是得到真傳的，有時拉琴範兒不穩導致運弓不夠規矩，自然聲音就燥，颱風問題有時為人所詬病。
京胡賞鑑
這三個人中官宣的”京胡聖手”只有燕守平一位，還有上海的尤繼舜，黑龍江（現臺灣）的宋世芳兩位。“南尤北燕關外宋”說的就是這三位。當然在這三位之前還有梅蘭芳的琴師徐蘭沅，楊寶森的琴師楊保忠，馬連良的琴師李慕良，李世濟的丈夫唐在炘等有這個美譽。
先說燕守平，他是北京京劇團的琴師，因為樣板戲《杜鵑山》操琴，而一舉成名。在八個樣板戲中《杜鵑山》的旋律是最複雜的，如“亂雲飛”，也是開始就和西洋樂器結合的，難度是很大的。燕守平非常刻苦，除了吃飯是手不離琴。楊春霞曾說:“他一天總是咕嘰咕嘰地拉”。應該說《杜鵑山》的成功凝聚了他很多的汗水。
燕守平最大特點是弓法嫻熟，指法流暢，尤其是快弓顆粒性強，這在新《夜深沉》和《梅花》的快板中均有所體現。僅就這兩首曲子，在京胡界沒有人能超越他。
燕守平曾為張君秋等大師操過琴（當時何順信有病），會的段子特別多，他拉琴從不看譜。再就是無論什麼流派的段子都能拉，都能得心應手，屬於學院派琴師的代表。
他的徒弟滿天下，最著名的是艾兵、趙旭、高俊浩、汪佳穎等。
王鶴文是京胡教育家，主攻譚派伴奏，曾多次為譚元壽操琴。他以乾淨利落，穩健而著稱。
李祖銘是李慕良之子，國家京劇院一級琴師，以拉馬派為主。他冬天把手伸進雪裡，然後拉琴，日積月累練就了一身功夫。他主要特點也是快弓十分利落，伴奏加花快而不亂，十分出彩。再就是伴奏時特別有激情，肢體動作很豐富。常和交響樂合作，屬於實力派人物。
風逐月影3
王鶴文是京胡大家楊寶忠先生的弟子，十歲就享有“京胡神童”的美譽。老生、小生、青衣、花臉都能來。拉楊拉馬拉梅都得心應手。
燕守平是馬連良大師的女婿，妻子馬小曼，梅派青衣，燕目前是北京京劇院頭牌琴師。
李祖銘是李慕良的兒子，李慕良是馬連良的琴師。李祖銘很好的繼承了乃父的技藝，也算是佼佼者。
要說伴奏水平都不錯，難分伯仲，弓法嫻熟，音色準，只是李祖銘的颱風有點不敢恭維，動作太大，做作，喧賓奪主了，減分不少。
再有還有一個小看法，目前京胡伴奏似有譁眾取寵之嫌，過門加花太多了，只想要好，失了本真。尤其《夜深沉》，加花快拉失去了美，就一個字“亂”。
本人愚見，與諸君商榷。
0飛哥0
京胡聖手當數燕守平了，他給許多京劇名家，大腕包個腔，又舉辦了燕守平京胡演奏會，在群眾，戲迷喜歡的中央電視臺戲曲頻道節目裡，多次作客，為廣大觀眾，戲迷，京胡愛好者傳授京胡拉奏技術，他的演奏技巧打動了無數愛好者，當代京胡演奏聖手，燕守平當之無愧。
淄博泥人李
京胡演奏，只是“京胡聖手”技藝中的重要組成部分之一。“京胡聖手”更重要的參與或主導京戲音樂創作，唱腔的設計。是某一個流派形成的重要參與者，也是不斷修改完善某一流派的實踐者。我認為這三位都可以稱為當代的“京胡聖手”，也是傳承和發展京戲音樂的教授。我以為不要事事都成奧林匹克運動會，都要爭出個一二三，冠亞季軍。文藝嘛，還是百花齊放，各顯其能，各有拿手戲，“萬紫千紅總是春”，朝氣蓬勃，才好！
手機用戶66790282324
燕守平王鶴文還可以李祖銘稍差一點，要說聖手以前聽說過三位應該是徐來源楊寶忠李慕良三位先生，本人覺得只有胡琴大王楊寶忠先生堪稱聖手。
臥殘陽
堪稱京胡聖手的有北燕南李即北京燕守平大師，上海的李祖銘大師。女琴師王彩雲拉京胡出神入化，中京的周佑君都很了得。其他還多，我沒資格評論，只是喜歡而已。
用戶8325650047234
京胡名家大家當屬上海京劇團（院）的蔣藹秉（蔣阿炳）。到底好到多麼好，請大家欣現代京劇樣板戲《智取威虎山》、《磐石灣》
林風澗泉
如果說排名次的話還是王鶴文老師的功夫高深他曾経歷了京劇大師們健在的時期併為他們伴奏，燕守平經歷名師指點並參與樣板戲的全過程，李祖銘的弓力比較前輩們還是差點他只算京胡演奏家了！
老何165955034
京胡拉的最好的是趙建華，一個人都比不上！
