劉豐：工程光學專業，長期從事自然科學、管理學、心理學的研究，美國全息生命科學研究院首席專家，全息生命-生態-文化系統集成倡導傳播者。
素說：禪說電影公眾號創始人。觀經典電影，品如戲人生，致力於“不一樣角度看電影”（ID:chanshuodianying）
呂克·貝松的經典電影——《超體》，其女主角露西因為誤將一包藍色粉末吸入體內，踏上了從“人體”到“超體”、從“人”到“神”的非凡之旅。在與劉豐老師的上篇對話中，我們談到：生命的根本意義其實就在“提升內在維度，從而提升意識的自由度”，但這一提升的秘密並不在發明某種“藍色粉末”或者不斷在三維世界裡疊加認知，而恰恰相反，是要敢於“顛覆三維認知”。（詳細請點擊閱讀上篇:素說對話劉豐：人體至《超體》，秘密不在那一包藍色粉末）
那麼，“提升維度”後，會是一幅怎樣的景象？如何“突破三維認知障礙”連接“高維”，從而像女主露西那樣自由穿梭時空，感知萬物信息，通曉世界實相呢？
今天，我們將繼續這一話題。
▲ 電影《超體》海報
素說：導演呂克·貝松想象力極其豐富，他用電影手法把女主露西提升至不同階段時，其擁有的超能全面而立體的表現了出來。
比如，當露西全腦開發至20%時，她擁有了以下能力：
● 自如控制自己的身體，任意取出子彈，而感知不到疼痛；
● 瞬間掌握知識和技能，從不會用槍到槍彈高手；
● 聽得清遠距離聲音，擁有海豚般的聲吶探測.....
當開發至28%時，她甚至可以：
● 感受萬物，包括空氣、引力、血液流動、樹木生長
● 控制磁場和電波，打開任意距離的電視或撥通電話
● 能夠憶起自己1歲前的事物，也能預知閨蜜將要說的話
● 能夠探到別人大腦裡的信息，處理信息的速度超過計算機......
劉豐：其實這時電影所表達的女主，就已經擺脫三維認知障礙，看到了三維與高維之間的關係，看到了投影源與投影出的“相”之間的關係，因此她能夠部分地通過改變投影源，去改變三維世界的“相”。
當然，這裡的“相”，不僅僅是你眼睛看到的“相”，應該說包括“色、受、想、行、識”五蘊，因而她能夠瞬間掌握知識技能，能夠控制身體疼痛感，也能夠查探別人的大腦信息等等，這些在我們三維認知裡不可思議的東西，一旦進入四維，都是很平常的了。
素說：最讓我著迷的，是女主在手術檯上，一邊舉著槍逼醫生不打麻藥給自己開腹腔拿出藍色粉末包，一邊自在給媽媽打電話，說起自己1歲前家裡養的藍眼睛暹羅貓，告訴媽媽自己依舊可以感知她的乳汁，她的心跳，告訴好久不聯繫的媽媽：我愛你。
這顯然已經突破了時間，“回到過去”和“預知未來”都成了女主不習而得的本領，成為天賦了。
劉豐：愛因斯坦相對論中一個重要概念就是：
當物體接近光速運動時，時間變慢。你注意到沒有，這個“變”字是要害。因為，在我們三維認知中，只有“長”、“寬”、“高”是變量，而時間是常量，是格林尼治天文臺的石英振子的振動頻率界定的，每一分、每一秒的長度都是固定的。
三維中最大的認知障礙，其實就是“時間”這個概念，當時間是常量時，我們對微觀世界理解的障礙，是因為時間分辨率不夠了；而我們對宏觀世界理解的障礙，是因為時間尺度不夠了。
可是，當到了四維，時間成為變量時，一秒鐘可以變成一千年，一萬年，微觀世界就可以了了分明；同樣一萬年可以縮短成一秒，宏觀世界也可以拉到眼前，形成空間摺疊。
那麼，這個時候哪有什麼“過去”和“未來”呢，全都在你眼前。
素說：衝破了三維時間障礙的女主這時候說出了一段話：“我感受不到痛苦、恐懼和慾望，所有人性的部分都在消失，而越消失，我頭腦中的知識越爆炸......過去我探究‘我是誰’，‘我想成為什麼’，現在當我觸及大腦最深處，我看清本質是原始性，而其它都是障礙。”
從這段話中，是否可以解讀為：進入高維時，痛苦、恐懼和慾望等都沒有了？
劉豐：痛苦、恐懼和慾望等等，其實這些不是壞的，是在提醒我們去突破三維認知障礙。佛家有句話，叫做“煩惱即菩提”，就是這個意思。
在三維世界中，當每一個“痛苦、糾結”來臨時，都在提醒我們要有一個“覺察”，覺察這“痛苦、糾結”背後的認知障礙，提示我們去顛覆它，去提升我們內在進入更高維度的認知。
不過要注意，在更高的維度中，痛苦、糾結和恐懼等等沒有了，但更高維度的認知障礙會以另一種形式表達出來，提醒著我們繼續精進。
素說：精進直至N維（N趨於無窮大）。
劉豐：對。 只有到N維（N趨於無窮大）時，它才能超越一切中間層次，才能不著迷於中間任何層次，才沒有任何“相”的呈現，直達“空性”。這個“空”，不是沒有，而是包括萬有，一切盡在其中。
素說：就是說，執著於其中任何一個層次，即使是更高維的，但它仍是“相”，只要執著，依舊是障礙。
劉豐：那都不能叫“圓滿”，“圓滿”是“應無所住”，不住於任何一個有限維度，才能跟N維（N趨於無窮大）的智慧連接，契入“本心”、“自心”，所以“應無所住而生其心”。
素說：這樣一來，幽默點說的話，《超體》中的女主露西自從吸入了藍色粉末，可謂是“被動地一直精進”了。當她“精進”至40%時，她可以直接用眼睛和動物們說話，控制一切物質，而她的身體已經保持不住，身體成為了障礙；
當她“精進”至50%時，周圍的一切在她眼裡似乎都成了信息波，隨意由她調用、伸縮、讀取、改變。
劉豐：這裡電影出現了一個重要的設想——信息波。你應該知道“ 波粒二象性”吧？
素說：讀過《時間簡史》，瞭解一些，這是近代物理發現的微觀粒子的量子屬性。比如光，既可以說它是無形的波，也可以說它是有形的粒子，兩種屬性它兼備。
劉豐：更進一步，波和粒子的共性又是什麼？
是“能量波”。“粒子”不過是波動相干涉所成的像，是“駐波”。所以，當波動相干涉集結成像時就形成了所謂的“色”，也就是它的“粒子性”；而當干涉條件不具備時，能量和能量波雖然在，但它並沒有成“像”，它就是佛家描述的“空”，所以“色不異空，空不異色，色即是空，空即是色”，而且它“不增不減，不垢不淨”。
那麼，“波”有很多種，方波啊，巨形波啊，三角波啊，但“傅立葉定律”讓我們知道其實所有複雜能量波都可以被拆解，分解成正弦波，也就是SinX。正弦波就是我們宇宙空間裡最簡單的共性存在，所有能量都是以這種正弦波的方式存在。
為什麼我們說到“正弦波”的概念？回到你剛才提的問題，女主人公到更高維度的時候，她能與動物對話，她能控制信息波，就是因為宇宙萬事萬物的存在方式無不都是正弦波，那麼當她的意識進入完全自由的狀態，沒有任何障礙的時候，她就完全可以通過“共振”去影響所有存在的方式。
素說：您這段話讓我想到電影中，摩根·弗里曼所飾演的那位教授讓露西解釋“為什麼能做到這些”，露西提到了“電脈衝”，有一段臺詞是說：“通過電脈衝，每個細胞都能夠對話，都能彼此認識。而細胞聚集成了巨大的網絡，轉成物質。這樣的物質，解散，重組，沒有區別，本質是一樣的。”
劉豐：是的，電影把這個“相的可變性”藝術展現出來了，但背後的“數理邏輯”和“物理邏輯”還沒有說透。這個“科學邏輯”很重要，因為它會深刻影響你的起心動念。
在佛學系統裡，把正弦波稱之為什麼？稱之為“念”，就是“起念”，就是“一念”。在道學系統裡，這個正弦波叫“太極”，分成陰陽兩部分。我們看到，SinX也分成上下兩個部分，上面是陽，下面是陰，它也是陰陽的一種表達。
在電影中，女主角的一個意念在意識完全沒有障礙的自由狀態中，那麼這個意念就可以改變物質世界，因為所有存在都是——正弦波，當你與之同頻共振時，就產生相互干涉，就能形成“色相”，就能改變“色相”。
所以，你現在應該能夠明白，為什麼說“起心動念震動十方神剎”？你的每個“念頭”都是一個正弦波，都是一個能量波，它可以與宇宙中久始以來存在的波產生同頻共振，也可以相互抵消。
素說：可是處於三維認知中的我們，根本無法做到一個意念改變周圍世界。
劉豐：因為你還處於三維認知障礙中，你根本沒有獲得意識能量的自由。這就是我們前面的談話中，一直在強調的：“你要改變‘像’，在‘像’上下再多的功夫都沒用，必須改變投影源”。
什麼是“投影源”？
就是你的內在認知，是你的內在認知投射出這個世界。三維認知投射三維世界，高維認知投射高維世界。改變你的內在認知，才能改變你所看到的現實。
高維認知不是在外面可以找到的，這也是東西方智慧的差異，高維認知必須回到內在，是內在的探尋。去發現“你的投影源裡面的信息是什麼”，這才是關鍵。
素說：關鍵是“轉念”？
劉豐：對了，“轉”，從“外”轉向“內”，從“投影出的像”轉向“投影源”，那麼，你的意念才會發生根本性變化，你的認知才會發生根本性變化，外在世界也就隨之而變。
不然的話，你的“念”不過還是三維認知的疊加，仍是“造業”，什麼也改變不了，你認為你掌控了一切，其實還是“命中註定”。
素說：您這是把“改命”的秘密告訴大家了。回到前面您說到“一切存在的最簡共性是正弦波”，那麼，如果我們這些存在的形式其實都是“正弦波”，那麼也就無所謂“生死”了。
正如電影中露西的全腦開發至60%以上時，她瘋狂的開著車，警察嚇得半死警告她：“這樣會死的”，而她鎮定自如的答：“對人類來說，沒有真正的死亡”。
劉豐：“生死”和“時間”一樣，是三維認知的概念，其實“生死”就是在“時間是常量”的情況下說的。
因為“時間是常量”，所以這個三維空間下的所有能量在相互關聯的過程中，從開始，到共振，再到消失，就表現為一個“成、住、壞、空”的過程，有“開始”有“結束”，就是所謂的有“生”有“死”。
但實際上能量徹底消失了嗎？沒有，在投影源裡，我們是“不生不死”的，那裡是我們的“本體”，是我們本自俱足的“自性”，那裡才是生命來源的本質。
你看道家怎麼說“生死”？
素說：出生入死。
劉豐：一個“出”，一個“入”，把“生死”本質講透了。“出生”，就是從投影源裡投影到這個時空裡來；“入死”，就是回到投影源裡去。這樣我們就不難理解什麼叫“往生”、什麼叫“回家”，什麼叫“視死如歸”了。
素說：其實，對“死亡”的恐懼也是我們三維認知的一個巨大障礙。因為害怕“死亡”，所以我們不斷在這個世界中抓取，以期證明自己永久的存在。
劉豐：對死亡的恐懼，可以說是我們三維人生裡最大的恐懼，這種恐懼就是來自對真相的不瞭解，對投影源和投影像關係的不瞭解。
當我們沒有辦法與內在的投影源相連接時，我們產生了“生死”的幻像，當我們能夠與內在的本質相連接時，我們便能夠破幻像，才能夠真正超越對死亡的恐懼。就像電影中表現出的女主一樣。
素說：其實說到這裡，女主露西已經永生了，但電影的結尾部分恰恰是《超體》最精華的部分。因為在這一部分，露西將要把她走完這整個過程的所思所得，展現並告訴給摩根·弗里曼飾演的教授。
而導演呂克·貝松用了一種非常高明的方法，相對完美地展現出了露西要說的這個“不可說”境界。
劉豐：到最後，是要展現“遍周天法界如去如來”，是“零維全息萬有中”。
素說：好，我們下次繼續禪說《超體》，聊聊這個“零維全息萬有中”。
（敬請期待下篇：素說對話劉豐：人體至《超體》的實踐，從信、願、行、證開始...）
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