蓮花山山民
郭德綱學唱京劇，繼承了師爺侯寶林先生的“衣缽"，你怎麼看?
侯寶林先生是京劇演員出身，他在相聲中學唱京劇無人超越。郭德綱不但超越了師傅侯耀文先生，又繼承了師爺侯寶林先生的衣缽，成為相聲演員學唱京劇的人中最受粉絲歡迎的演員。
首先郭德綱先生對京劇的熱愛是不容置疑的，無論是在相聲演出中還是在他的生活中，京劇都可以說是他必不可少的一個部分。
雖然這讓一些所謂的評論家們非常不滿，但是郭先生自己卻看得很開。他明白自己的京劇水平，確實是比不上京劇演員，但是他對於京劇這門藝術的熱愛確實是發自內心的，而且演唱水平可以說至少是一個比較高的票友水平。
但是如今這門被大家稱為國粹的藝術，卻並沒有得到相應的關注度。現在的年輕人裡要找出幾個喜歡聽京劇的，那可是太不容易了。
所以郭先生也會對自己徒弟裡會唱京劇的那些格外的看重，比如陶陽。郭先生曾經評價陶陽，說他將所有京劇大師們的靈氣都匯聚在了自己的身上，才造就了這樣一個在京劇上有慧根有靈氣的孩子。甚至在郭先生心裡，陶陽才是跟他在藝術追求上有共同話題的人。
在這些年裡，郭先生一直致力於推動包括京劇在內的各種曲種，還包括一些民間的小曲小調的知名度。可以說，現在市面上有很大一部分重新開始關注這些傳統曲藝的人，都是受了郭先生的影響。不僅如此，就連郭先生的徒弟也在這方面付出了努力，前不久張雲雷的相聲演出中，臺上臺下合唱京劇鎖麟囊的場面感動了無數熱愛京劇的人，這既是張雲雷的影響力也是郭德綱先生的影響力。
郭德綱對京劇有著一腔熱血的相聲演員，竟然能夠讓觀眾心甘情願的買票，坐進劇場聽他唱京劇，不算小的劇場裡竟然沒有空座，這就讓同臺的京劇演員也覺得非常的感動。正是因為郭德綱和他的徒弟們對京劇的不斷推廣，所以才能讓觀眾越來越少的京劇劇院，再次滿滿當當的坐進了觀眾。從這個角度來說，郭先生的功德真可謂無量。
郭德綱學唱京劇，不但繼承了師爺侯寶林先生的“衣缽"，而且同時為國粹京劇的發揚光大也在不遺餘力的努力著。
雜談居士
郭德綱學唱京劇，繼承了師爺候寶林先生的衣缽！奇怪？郭德綱的師爺什麼時侯變成侯寶林了？沒聽說侯大師表演過魔術，為什麼說變就變？郭德綱的啟蒙恩師是楊志剛，這件事是人人皆知的，而楊志剛是白全福的大弟子，雖然白全福和侯寶林是發小並一起學藝的兄弟，但從身高胖瘦及五官等外形來看是完全不同的，為什麼郭德綱的師爺白全福搖身一變，變成了侯寶林了呢？而且還變的非常逼真一模一樣？這魔術玩的也太專業了！噢！明白了，可能是因為加害恩師未成，搬起石頭砸了自已腳後，又違反相聲界的老規矩，在恩師活著情況下又違規拜了笫二任"師父"侯躍文……那也不對，侯躍文的師父是趙佩如，即便是按這個笫二任師父的師承關係，郭德綱的師爺也應該是趙佩如才對！因為按過去相聲界的規矩兒子是不能拜父親為師的，所以，儘管侯寶林大師是侯躍文的父親，但按師承關係侯躍文的師父是趙佩如無疑，所以郭德綱的這第二任師爺也應該是趙佩如！
這事，看來是有原因的，雖然兩位前輩是發小一起學藝的兄弟，但兩人的專長各有不同，因為侯寶林大師是12歲開始學藝，並拜嚴澤甫為師學京劇，由於有超人的京劇天賦和一付天生的好嗓子，小小年紀京劇基礎紮實，唱功出色而小有名氣，後來又因酷愛相聲藝術，又先後拜常葆臣朱闊泉為師轉學相聲，所以在後來的從業相聲藝術後，他的說學逗唱無人超越，特別是唱中的京劇表演在當時相聲界是獨佔鰲頭無人能比！當時報紙上都刊登稱其為"唱功為相聲笫一人"之美譽！可見侯大師京劇水平可見一斑。所以郭德綱想利用侯寶林大師來烘托抬高自已應該是扯不上關係。因為：1，嗓音好，不是練出來的，是父母賜給的！侯大師嗓子再好與郭德綱也無法遺傳！2，再說侯大師與郭德綱應該從未謀過面，所以，更談不上言傳身教傳授技藝，所以侯寶林大師的"衣缽"郭德綱從各方各面都無法繼承！
公儀閱
說兩點：
1:郭德綱的師爺是趙佩茹趙先生，不是侯寶林，提問者先把師承輩分和血緣輩分搞清楚了再說吧。
2：侯寶林大師學相聲之前是在戲班裡學藝的，他的京劇算是有科班基礎的。老郭唱戲純屬瞎胡鬧，他連嗓子還沒立起來了，唱評戲的橫嗓子，根本不是京劇味。
3：怎麼看？我就是這麼看。
明揚51
這個世界裡有兩種截然不同的人，一種人為了熱愛的事物不斷努力，直到越來越好。一種人，只是不斷批評，一直批評下去，呵呵……
其實，老郭有沒有繼承誰的衣缽，一點也不重要。他沒有說過他的京劇水平有多麼高吧？只是說過以前和別人搭班唱過四年的戲，專業唱了四年的人，水平高不過票友？這個結論好奇葩啊！
本來他好好說相聲就行了，為什麼還執著地唱戲？還能把票賣出去，劇場裡還滿坑滿谷的？總不能說觀眾都是託吧？
我們的戲曲從業者難道不應該反思一下，為什麼你們眼中的業餘水平的人唱京劇有人聽，而自認為是專業水平的人卻無人問津呢？ 看來不是京劇這門藝術本身的問題，而是從業者本身的問題。幾乎和相聲一樣，相聲的沒落也是從業者的問題。當時為什麼沒有人愛聽相聲了，就是因為本應該搞笑的相聲太不搞笑了。已經違背了這門藝術的本質規律了，所以，就沒有人愛聽了。老郭，不是說他的相聲說的天下第一。起碼，他懂得尊重相聲的本質，尊重這門藝術的規律，於是，愛聽他的相聲的人就越來越多了。
同樣，京劇的問題也是這樣。藝術發展必須跟得上時代發展的步伐，從來沒有一成不變之說。不滿足觀眾的需求，觀眾必然將它拋棄。而我們的京劇界，好像很少有人願意研究一下現在的觀眾到底愛聽什麼樣子的京劇。只是認為京劇是國粹，就應該保持原汁原味，一個字也不應該改變。沒有觀眾，是因為觀眾的欣賞水平低，是因為別的快餐娛樂的影響，跟從業者的水平沒有一毛錢關係。
這樣的皇帝的新裝維持久了，就成為了天經地義的真理。直到一個外行，帶著另外一個外行極力推廣著衰落的京劇藝術走向大眾，就像捅了個巨大的馬蜂窩，各路高手口誅筆伐開始了。可是，不想想，為什麼自己的藝術沒有人欣賞，真的是曲高寡合嗎？電影《南海十一郎》裡，唱京劇的大家，給徒弟說的一句話就是“學我者生，像我者死”。師傅面對的觀眾群體，和將來徒弟面臨的觀眾群體是不一樣的。不發展，必然被新的觀眾拋棄。
記得，王佩喻為了推廣京劇，上各種綜藝節目，也遭來京劇界的一片譴責聲。好像，高大上的京劇一下子跌落凡塵似的！真是發揚梨園行的好傳統啊。 其實，想說的是，幹哪一行，真的想要達到頂級的高度，沒有對這個行業的真實的熱愛是不行的。老郭賠著錢幹了這麼多年的麒麟社，還不是因為熱愛戲曲嗎？他的滿坑滿谷的戲曲演出，十場的錢估計都比不過一次相聲的商演。為什麼他還要唱京劇，就是因為愛啊！
無論從哪方面來講，認認真真，踏踏實實地推廣京劇和傳統曲藝的人，也比坐而論道，誇誇其談的京劇藝術的人有用的多！
2019年12月24日
紅袖添香夜讀書之星仔
提問者是篡改歷史嗎？郭德綱配當侯寶林的徒孫嗎？不要拉大旗做虎皮。郭德綱真正的授業恩師是楊志剛。這是無法改變的事實！路人皆知。而郭德綱為了利用跳板，拜一天也沒教他的侯耀文為授業恩師。這是自相矛盾的。時光難道倒流了二十年嗎？事實雄辯的證明侯耀文不是他學藝的師傅。退一萬步來講，我們況且承認侯耀文是他師傅，那麼侯耀文教過他京劇嗎？我們再退二萬步講，就算侯耀文教過他京劇，那麼侯耀文的師父是誰？事實上是趙佩茹。與侯寶林沒有一角錢的關係。我們再再退三萬步講，趙佩茹沒有教過侯耀文，那麼代拉師兄是李博祥啊。還是與侯寶林無關。
郭水軍的炒作也太沒有職業道德了。昨天還炒作郭德綱遠遠的超越了侯寶林。還攻擊侯寶林有生活作風問題，還有私生子……。今天又急不可耐的變成侯寶林的徒孫。你們的水軍司令沒有統一指揮嗎？
孤鴻牛虻走天涯
就算侯耀文是他的授業恩師，他怎麼變成了非主流？非主流為什麼還一直蹭主流的熱度。
侯寶林是主流的祖師爺，非主流的三俗代表人物為什麼會象侯寶林？侯耀文也不是侯寶林的人徒弟。侯寶林只是侯耀文的親爹。如果三俗先生尊重侯耀文，也不會攻擊侯耀華。
非主流的代表人物想出名蹭主流的熱度。出了名攻擊主流的人，這是背叛師祖攻擊師祖。這樣的小丑是腦殘粉的祖宗。
Dj調加一針見血
你好，我是婦男主任彭彭！
很高興來回答你提出的這個問題！
問題是:“郭德綱學唱京劇，繼承了師爺侯寶林先生的‘衣缽’，你怎麼看？”
首先作為一個相聲演員來講，四門功課“說學逗唱”必須得學紮實。而眾所周知郭老闆是以唱見長，不僅太平歌詞唱的好。京劇、河北梆子、鼓曲等都是他的拿手好戲。他對傳統戲曲的喜愛不亞於任何一個戲曲界的演員。從他喜歡京劇到拜趙麟童為師，再到收京劇神童陶陽為徒都能體現出來。不難看出，郭老闆是這麼做不僅僅是喜歡。更多的是想把京劇這門藝術真正的融入到自己的舞臺表演中來。
其次作為郭老闆來說，他並不是想繼承誰誰誰的衣缽！就是想多學習一門傳統的藝術，來豐富自己的表演形式。當然也是想為傳統的藝術宣揚，做出自己的貢獻和努力。如果他不這樣做，別人也不這樣做。那這些有價值的東西，很有可能就會面臨失傳的窘境。作為一個有責任心的民間藝人來講，他這樣做完全合乎情理。相聲本身包涵的範圍就非常廣，郭老闆這麼做其實也是在增加自己的功底。為自己和德雲社以後的發展，奠定更好更穩固更有傳統文化韻味的堅實基礎。
希望郭老闆能把麟派京劇好好的繼承和發揚，在以後的節目中讓我們也領略到它的魅力和韻味！謝謝！
婦男主任彭彭
愛好是愛好，可以作一個票友。郭德綱的京劇水平，是票友的水平，身段就不說了，唱腔，你能聽出是哪一派嗎？老郭唱麒派戲多了點，可是真沒有味道，唯一與眾不同的是唱詞，零碎太多，把挺好的一段唱腔和曲牌，給弄的像羊拉屎一樣。
京劇給說相聲的提供了素材和營養，相聲要反哺一下，所以現在德雲社火了，回頭拉京劇一把，挺好，不過要先說清楚了，就是個學唱。另外也別踩擠前輩和同行，沒有他們，這個行業也就沒有了。
三尺青
郭德綱無論相聲還是京劇都沒有繼承任何人，是自成一體。
從梨園人士的角度來看，侯寶林唱戲更專業，郭德綱充其量是票友水平。但是，郭德綱的這種風格更受歡迎，有市場的就是好的藝術形式。
侯寶林在京劇方面沒有“衣缽”可繼承
侯寶林12歲開始學藝，先學的是京劇，學了幾年時間，16歲的時候，在西單商場馬紹箴的戲班唱京戲，隔壁就是朱闊泉等人的相聲場子。
除了唱戲之外，侯寶林也開始關心相聲。偶然機會，侯寶林單獨表演相聲，並且拜朱闊泉為師，從此與相聲結下了不解之緣。
後來，侯寶林一邊唱戲，一邊說相聲，遭到了排擠。沒辦法，為了生活四處奔波，到最後就徹底開始說相聲。一步一步成為著名的相聲大師，為相聲的傳承和發展做出了卓越貢獻。
侯寶林在很小的時候首先是學京劇的，算是科班出身。到後來有一定的水平，但並沒有長期堅持下來。所以，他對京劇的貢獻幾乎沒有，充其量只是一個京劇演員而已，當然就沒有什麼“衣缽”可傳承。
郭德綱的京劇自成一體
郭德綱雖然從小學藝，輾轉梨園多年，但他在京劇方面並不是科班出身。而他的師父是侯耀文，師爺是趙佩茹，並不是侯寶林。在相聲界，兒子是不能拜父親為師父的。
郭德綱從小接受過眾多名師的指點，擅長各種曲藝，河北梆子、京韻大鼓、相聲、京劇、評劇等等。每一種都是在前人的基礎上加上自己的見解，進行了很大創新，包括京劇。
所以，郭德綱的京劇是自成一體，不屬於哪個派系。他京劇就是票友水平，不過水平還挺高。
麒麟劇社上演的京劇與京劇院的京劇風格有很大差別。京劇院的一看就很專業，而郭德綱他們則把相聲都帶入到京劇當中，有很多笑點，打破了傳統。
如果郭德綱在麒麟劇社唱戲，就像京劇院的那種唱法，估計沒有多少人喜歡看，沒有笑點，沒有樂趣。
觀眾之所以會去看郭德綱唱戲，就是衝著郭德綱本人去的，希望能被他逗樂。實際效果就是，郭德綱就唱個戲也能讓人哈哈大笑，這種風格是京劇史上從來沒有過的。
郭德綱的京劇有市場，對京劇的傳承比梨園人士強太多
京劇一直都是不溫不火的狀態，要不是郭德綱，沒有多少人願意聽。儘管有王佩瑜等人一直在推廣，但並沒有什麼效果。
現在郭德綱、張雲雷、陶陽等人把京劇唱火了，麒麟劇社的生意很不錯，場場爆滿，表明京劇在德雲社這裡可以生存的很好。
而郭德綱唱戲，除了自己玩的開心以外，就是想利用自身的影響力去宣傳京劇。年輕人一直都在追捧德雲社，他們會跟著郭德綱、張雲雷等人學一部分京劇，當然對京劇的傳承是有一定幫助的。
國家大劇院裡面的那些專業京劇演員，經常唱戲，還參加各種大型晚會，他們所有的努力都比不過郭德綱一個人。
觀眾喜歡的就是好的。郭德綱的京劇在梨園人士的眼裡並不怎麼專業，但他卻是當下最受歡迎的京劇。
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說兩點：
1:郭德綱的師爺是趙佩茹趙先生，不是侯寶林，提問者先把師承輩分和血緣輩分搞清楚了再說吧。
2：侯寶林大師學相聲之前是在戲班裡學藝的，他的京劇算是有科班基礎的。老郭唱戲純屬瞎胡鬧，他連嗓子還沒立起來了，唱評戲的橫嗓子，根本不是京劇味。
3：怎麼看？我就是這麼看。
