1、
二十年前，老狼被追著問，你是不是郭峰？老狼嘿嘿兩聲回了句“我是”，順手用草書籤下“老狼”，字跡與二十年後無異；如今在十月份結束的烏鎮戲劇節上，被姑娘追著喊“孟導”“孟老師”“孟哥”，盛情難卻簽下“孟京輝”三個字。
二十年前，高曉松蓄著長髮，判若兩人地瘦著，眉宇間袒露著文藝青年的清新和不屑，追姑娘卻連連失手；如今，開始流行的“油膩”與他曖昧掛鉤，他改名換姓”“矮大緊”，用口若懸河的實力證明才華是可以碾壓長相的，不然為何身邊的姑娘閉著眼說相比他年輕時的皮囊，更喜歡他現在的腹內。
二十年前，老狼與她錄《青春無悔》，老狼一時淚崩，說裡面有自己的青春，她聽後一臉茫然；二十年後，她與老狼再次同臺，反倒是把自己給唱哭了。這首收割了一代人青春的歌，在某個時刻也負責輕易撬開記憶之鎖。
二十年前，高曉松寫《白衣飄飄的時代》《回聲》《青春無悔》《B小調雨後》，20歲的她對他並沒有太多仰慕。後來她說高是她的伯樂。
時光似乎偷走了很多東西，卻好像什麼也沒有變。
90年代，老狼、高曉松和她的名字常被放在一起，而如今她依舊是那個被他們寵愛、90年代文藝青年記憶裡的“民謠女神”。
她是葉蓓。
2、
“我依舊還是一個挺單純，做事情純粹認真，內心有比較多的美好並且決定用善意的方式去對待世界的人。對很多事情不期待，沒有要求，我只要求過程中我都在認真的選擇。總之，規避那些沉重。”
現今的她與二十年前相比，並無油光滿面的變化，但與日月爭輝的寧靜祥和，一如當初慰藉著許巍，也寬慰著浮躁功利塵土飛揚的新時代。
她說要開新專輯首唱會，給她的大哥哥們臨時發了短信，“來！”。
沒有推脫和敷衍，也沒有不動聲色地找藉口。高曉松、老狼、朴樹、小柯、張亞東、龍隆、趙兆......甚至“超難約”的鄭鈞、許巍，和葉蓓重新描畫了“校園民謠黃金年代”的景象。
後來演唱路途的風調雨順，和生長在老北京大家庭的緣故，“沒野心，沒危機感，沒計劃性”已成了她的常態。
她不世故，沒有複雜的人際關係，他們在她面前也心甘情願卸下了世俗面具。她說，她和他們的友情包括音樂並不是90年代的產物，而是惺惺相惜，物以類聚，包容彼此才會讓這一切持續，“朋友間的友誼說不了謊、時間說不了謊、音樂更說不了謊”。
所以，許巍為她破例再一次唱了別人寫的歌。
他記起十五年前的那個夏天，葉蓓帶給他的寧靜與放鬆，所以她開口，他就來了，沒有軟磨硬泡的遊說和條件交換。進錄音棚那天，他們像小孩一樣爭先恐後分享在音樂表達上的變化，手舞足蹈試圖說清楚對音樂的特殊感受，她彷彿又回到了光著腳錄製《雙魚》的時候。
他們合唱的《流浪途中愛上你》，也是新專輯的名字，長久剝離於大眾視線之外的他們為“信仰”起聲，簡單明媚，卻猝不及防地打動眾人，深情至此才會肝腸寸斷，綿長悠遠才會反覆念起。悄然隱匿心頭的舊愛，掏空自己去愛一個人，與自由的流浪、盡情地燃燒生活一樣讓人迷醉。
人生這麼過活，拼盡全力愛別人，學會討喜自己，這是沉浸九年後的葉蓓給出的答案。
3、
就像修行時常會碰到的鄭鈞評價的一般：“小葉”好像一下子“醒”過來了，不像過去那樣懵懵懂懂，顯得心智未成熟。
她開始發自內心地歌唱，“以前是一個歌手現在是一個創作者在唱歌”。
“很舊很舊的風在天上”，十幾年的北京掛在藍色的晴空裡。而如今天藍如同假象，鼻尖一吸，抖落不了的灰塵和涼氣，葉蓓將幽默感和想象力流浪在《玩耍的孩子》裡，“烏雲流浪的地方/我帶著輕輕柔柔的嗓音/和它們玩耍/嗓音唱出了火焰”。
夕陽多情地籠罩著大地，這般深情只有自由自在的紅蜻蜓感知得到，如同像風一樣洞穿我心事的你。這一切猶如候鳥載斜陽，去留無痕。光陰流轉，有你在，眼波便瞬間燦然。
她說：“我們這些人，二十年前在一起，二十年後也還要在一起”。《紅蜻蜓》唱的讓人眼眶一熱，莫名歡喜，這話說的讓人滿意且足以鼓舞。
4、
經歷社會之後所呈現的心安理得的圓滑和敷衍是她所不喜的，她說“人生如塵埃，你沒辦法選擇塵埃滑落的方向，但至少可以在過程中非常坦白，非常優雅。
皈依佛教的她會把“福報”二字長寄於心，“音樂作品最高的境界本性是慈悲，如果丟掉了慈悲，音樂依然可以有美的旋律，但卻不會有能量的渲染。”
沉浸了九年的她帶著新專輯《流浪途中愛上你》和恰似一汪清水的她，將做客“民謠與詩”和“網易蝸牛讀書”聯合舉辦的“理想的下午”書店系列分享活動。
明媚歡喜，自由自在，像搖曳在月光下的水草，晶瑩剔透，遺世獨立。
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