黃牧甫篆刻,是真的好,粉絲,也是超級無敵多的。好在了哪裡?首先是他的取法宗旨,來看一方黃牧甫的代表作,“福德長壽”:
黃牧甫是力圖還原漢印的本來面目的,其還原的能力,還原的高度,目前看來,仍無人超越!他在篆刻中,為表現完整如新漢印的鋒銳挺勁,不敲邊,不擊角,不加修飾,極為光潔!
與黃牧甫同時代的篆刻大師,吳昌碩仿爛銅印,雄渾;趙叔孺出入秦漢,靜氣;齊白石單刀大寫意,自在。而黃牧甫則特立獨行,極力還原漢印在歷經時間洗禮,腐蝕、敲鑿之前的最初面目,體現出與同時代工放兩路截然不同的超現代感面貌。
再是他的篆法線條。黃牧甫制印,篆法古雅,線條極簡,沒有絲毫的故作姿態。朱文以金文入印,姿態極為生動,有著強烈的反差感!就拿這方“眉壽”來說吧:
線條極簡,刀刀爽利,看似平常,卻內涵深厚。
邊款擬六朝楷書款,沉厚稜厲,獨具一格,放大來看,更見其細微處的功力之深。
然後是他的刀法,黃牧甫以薄刃衝刀,以求漢印的光潔妍美之效。
用刀犀利勁挺,毫無板滯之弊,於細微處的處理,更是乾淨利落,拳拳到肉,刀刀見骨!他的弟子李茗柯曾說過:
黃牧甫刻印所用的衝刀法,完全遵照傳統,執刀極豎,無異筆正,每作一畫,都輕行取勢,每一線條的起訖,一氣呵成,乾脆利落,絕不做斷斷續續的刻劃,和三番四復的改易。
在黃牧甫篆刻原石的放大照片中,這種感覺就更加明顯:
最後是他的章法結構,黃牧甫治印,章法講究疏密、穿插、變化,彝鼎、權量、詔版、泉幣、鏡銘、磚瓦陶文,以及周秦漢魏的石刻,都是他的營養。其章法結構巧而不怪,現代感極強,將方與圓的配合拿捏得十分到位,處處有奇思,方方有妙想!
這樣特立獨行,平正中見流動,挺勁中寓秀雅的黃牧甫,這樣現代感極強,乾淨利落的篆刻,怎麼能讓人不喜歡嘛~~~
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