玉文化陪伴了中華文明千年之久，遠在文化初期，就已伴隨文明發展。她寄託了我們太多的感情，融入了太多的智慧。
工源陰線起，器源陰線生。從簡單的一條陰線起，琢玉陸續發展出了雙陰線、陽線、起地、剔地、淺浮雕、高浮雕……從小小陰線中，反映出了諸多信息，從琢玉工具、治玉技術到古人對審美的理解、時代特定的文化背景。
商周玉器以其王玉和禮玉高度，表現出鮮明而獨特的神秘紋樣和獨特的造型，具有獨特的藝術魅力。
(商代陰線1)
商代，始終有著自己獨有的剛直與霸氣，陰線的表現率直而強硬，曲線亦多以直線接續而成。如典型的“臣”字眼，工法粗獷，剛勁有力。商代早期玉器以琢出筆直的陰線、薄片狀儀兵玉器為代表;晚期玉器則具有象徵性、裝飾性的特點，如立體人物、獸禽圓雕，重點突出特徵，省略瑣碎的細部。這時玉器上的重要細部多琢刻出雙勾陰線或陽線，經勾、徹、擠、壓四道工序才能完成。
雙勾陰線，將兩條單陰線相距很近的平行並列，用雙線形態構成圖案紋飾，醒目而不單調。粗雙勾陰線，特點為線口較寬，線槽較深，形態雄渾粗獷，遒勁有力。細雙勾陰線，特點為線口很窄，線槽較淺，形態纖細空靈，典雅秀麗。晚期在雙勾陰線的基礎上發展出了隱起陽線、平凸陽，豐富了商代晚期琢紋的手法。
(商代陰線2)
西周初期從琢玉技法上與商代基本相同，西周中期以後展現出自己的雕琢特點，線紋技法上，流行用雙勾陰刻表現紋飾，玉器更細小流暢。單陰線紋、線條簡練、刀法剛勁有力。雙陰線紋，線條繁複，轉彎處呈弧形，刀法剛柔相濟。
原垂直琢下的陰線逐漸變為一側垂直，另一側為斜坡，有的又發展為雙勾垂直陰線，以表現立體感和層次感。與商代勁健倔強的線條不同，西周雙陰線勾撤法，多弧線，坡度較大，紋飾彎化轉變，如雙鉤垂直陰線，不再是兩側壓地，而是一側壓地，另一側保持為陰線，圓轉靈活。圖形紋飾基本向圖案化發展，曲線的轉折迂旋表現出獨有的韻律感，改變了商代古樸強直的審美風趣。
(西周陰線1)
(西周陰線2)
(西周陰線3)
春秋是中國文化大發展時期，玉器作為權貴壟斷的資源，體現了這個時代最高生產力與審美藝術。
玉器從商周發展至春秋，有著明顯的傳承關係。以西周晚期玉器與春秋早期對比可見，在加工痕跡上，春秋早期明顯有著西周斜刀的特徵。春秋中期，紋飾開始多樣性的發展，突破了西周固有的紋飾特徵。
(春秋陰線1春秋早期)
在諸侯割據的影響下，各地區紋飾圖案表現出了特定的風格差異。各地區存在一定傾向的審美偏好。從陝西、山東、山西、河南等地的出土玉器來看，原屬秦、齊魯、晉、虢等諸侯國的玉器，藝術風格上各有不同。
(春秋陰線2)
(春秋陰線3)
(春秋陰線4)
紋飾上以龍紋為典型代表，貫穿春秋始末，又賦予時代的變換性，是當時的精神思想的直接反映，有單陰線，雙陰線等。壓地起突的浮雕的出現亦是春秋一大突破，為戰國玉器的發展奠定了堅實的基礎。
(春秋陰線5春秋晚期)
閱讀更多 巴蜀典雅 的文章
