文|丁十二
雪，這個精靈般的可人兒，她以冰清玉潔的身姿，裝點關山，贏得古往今來無數詩人的讚美。
在卷帙浩繁的詠雪篇章中，有這樣兩首小詩，或許跟謝道韞的“未若柳絮因風起”比起來，它們並不足夠經典；或許它們也遠不如李白“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”這樣粗曠和豪壯。它們甚至沒有正面寫雪，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態的描摹。
那它們究竟是什麼韻味？我們且讀來。
這第一首是袁枚的《十二月十五夜》，此詩是乾隆四十二年（公元1777年）袁枚61歲僑居江寧，小住倉山畔時所作。
《十二月十五夜》
清·袁枚
沉沉更鼓急，漸漸人聲絕。
吹燈窗更明，月照一天雪。
整首詩描繪一幅了夜深人靜，但更鼓陣陣，吹燈欲睡，月照雪映窗更明的美麗夜景圖。全詩簡潔曉暢、清新自然。
悶聲的更鼓從遠處一陣緊一陣地傳來，忙碌的人們陸續入睡，市井的吵鬧聲慢慢平息下來。詩人也吹滅燈燭準備入睡，但燈滅後卻發現房間更亮了，原來因為夜空正高懸明月，大地又撒滿白雪，明亮的圓月與白雪交相映照在窗上，使房間顯得比吹燈前還要明亮。
全詩雖是詩人“獨”自賞雪，或給人“幽”、“冷”之感，但這種“孤獨”和柳宗元的《江雪》是完全不一樣的，因為一來詩人沒有蘇東坡、柳宗元那樣的貶謫經歷，二來詩人熱愛生活，“小住倉山畔，悠悠三十年”，這一年中最後一個“十五”，既有明月當空，又有白雪灑地，對詩人而言可真是一生少遇的良宵。
“吹燈窗更明，月照一天雪。”
尤其最後畫面定格在“月照一天雪”，準確地表現出詩人映雪賞月的獨特感受，畫面之中既有實景，又傳達出詩人自得其樂的生活情趣。
我們知道詠雪詩中寫夜雪的不多，因為雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沉沉夜色裡，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。
然而，富於創新的白居易和袁枚都能從這一特殊情況中，跳出正面描寫的窠臼，採用側面烘托，從而生動傳神地再現出一場夜雪來。
袁枚寫夜雪側重視覺的“靜”，白居易此詩則在聽覺的“動”。一動一靜，饒有趣味，就像一場跨越千年的對話。
那麼同樣是深夜的大雪，在詩人白居易筆下又有怎樣的情感呢？
時光回溯到唐憲宗元和十一年（公元816年），去歲白居易因上書論宰相武元衡遇刺事件而被貶江州司馬。在寒冷寂靜的冬夜中，詩人看見窗外積雪有感而發，孤寂之情溢於言表。
《夜雪》
唐·白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
夜臥枕被如冰，不由讓詩人很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。夜深的時候就知道雪下得很大，是因為不時地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。
“已訝衾枕冷”開篇先從觸覺寫起，通過“冷”不僅點明雪的存在，而且暗示雪大，因為初雪時，氣溫不會驟降，待到雪大，才會加重空氣中的嚴寒。這裡已感衾枕冷，足見落雪已多時。“復見窗戶明”，從視覺的角度進一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正表明雪下得大、積得深，積雪的強烈反光給暗夜帶來了亮光。句句寫人，卻處處見出雪。
“夜深知雪重，時聞折竹聲”這裡仍用側面描寫，由視覺轉換成聽覺。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可感知雪勢有增無減。
詩人有意選取“折竹”這一細節，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”於“ 夜深”而“時聞”，更凸顯了冬夜的寂靜，更主要的是表明了詩人的徹夜無眠。這不只是因為“衾枕冷”而已，同時也傳達出詩人謫居江州時心情的孤寂。
詩人依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數折，曲盡其貌其勢、其情其狀。詩中並未寫雪有多大，但是讀完後讀者分明感受到窗外正下著一場大雪，一絲寒意突然湧上心頭。
全詩詩境平易，渾然天成，無一點安排痕跡也不事雕琢，這正體現了白居易詩歌“樸實自然、通俗易懂”的風格。
這兩首寫夜雪的小詩，你更喜歡哪首呢？
圖片/網絡
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