本週末張藝謀導演的《影》 就要上映了，我已經買好了午夜首映場的票。
看預告的時候，它的水墨效果就深深吸引了我。
電影裡的服裝、道具、場景，整體的黑白色調，散發出太強烈的中國風，太合我胃口。
根據先行預告片的內容，可以看出電影講的是一個關於“影子”替身的故事。
鄧超在電影裡一人分飾兩角：子虞和“影子”境州。
子虞，居於斗室，骨瘦如柴，衣衫襤褸，一個活生生的21世紀拾荒者。
而境州，拋去在外示人的光鮮亮麗，實際是子虞叔父替子虞找來做替身之用的“影子”。
子虞和境州之間，一真一假，所有的利慾紛爭，勾心鬥角，得以展開。水墨風以及替身的故事，真的令我期待。
說到替身，我總覺得它是一種神秘而可悲的存在，它的屬性決定了它的神秘，而它的歸宿導致了它的可悲。
我想到一個電影，大師黑澤明之
《影武者》，這是我能想到的電影替身之始，影片講訴日本戰國時武田信玄的替身。
電影的開場，是三個服飾相同、面貌相似的人一齊坐在屋子裡，這一幕看起來有些滑稽。
在這三個人裡，坐在正中的是武田信玄本人，其餘兩者都是武田的替身。
其中一個是前替身，武田信玄的弟弟。
另一個是後來的影武者，一個剛從刑場被赦免的小偷。
影片的主角恰恰就是這個小偷影武者，黑澤明的高明之處正在於對這種小人物的塑造。
小偷從一開始拒絕做傀儡，到歷經三年的傀儡生涯，逐漸認為自己就是真的武田信玄。
甚至直到真相披露以後，遭到丟棄，他也仍舊覺得自己就是武田。
這種沉浸在虛假身份裡無法剝離的可悲感刺痛人心。
影武者的結局，是死在了武田家覆滅的戰場上。
根深的思想和習慣使他喪失了自己，他的歷程彷彿也是所有替身的標準：扮演和死亡。
我想到另一部我很喜歡的電影《讓子彈飛》，裡面發哥飾演的黃四爺，也有一個替身楊萬樓。
最後也是落得慘淡的下場。
我不敢想象，一個替身臨死時抬頭望向自己正身的方向時內心的絕望。
他到底在渴望什麼？
我喜歡看電影，透過它去追溯現實，類似於這種電影裡的替身，歷史上也真的有。
蔣介石有一個替身叫做何雲，他一生之中多次遇險，卻都僥倖逃脫,多數歸功於他。
著名的蘇聯領導人斯大林也是一個用替身的老手，而且他替身的具體數量是個謎。目前有兩個比較知名的，叫做魯賓茨基和達達耶夫。
而希特勒也曾僱用三個替身，代替他乘車在街頭巡行、檢閱部隊或在其他不需要演說的場合露面。
這些替身，出現的地方往往十分危險，一瞬間可能就會喪命。
他們成了，正身的替代品，仇恨的替罪羊。
誰能知道他們內心的無力，只能像不會游泳的溺水者，任由自己死亡。
《影》也是如此，為了子虞的計劃，境州做了隱匿失語的影。
而在子虞眼裡，境州是什麼？
誘餌，工具，受控的傀儡，自己的擋箭牌。
任人擺佈，又好似身擔可笑的巨責，境州，到底
有何出路？"影子"，又有何出路？
這個世界的荒謬正在於，大多人覺得為所謂的偉大者犧牲渺小者是件正確的事。
我們被這虛偽的高尚支配著，將別人的命運推向深淵。
當人們大呼“對”的時候，而是否有人問過：替身，你願意做“影子”嗎？
想起魯迅《影的告別》中的一句：“然而我不願彷徨於明暗之間，我不如在黑暗裡沉沒”。
徹底在暗裡釋放，比起在這明暗裡掙扎，對於影子來說，這樣大概會舒服些吧。
我盼望“影”的勝利，這是我這種應激小人物的內心期待。
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