流水纪
从陈粒的原唱，到华晨宇的改编，以及其他各个版本，无论你对《易燃易爆炸》有着怎样的认知，这首歌如其名的作品，都是浓烈、诡谲而冷艳的，带着不安于世的傲气，不屑一顾的嘲讽，演绎这样个性的作品，注定本身就需要不走寻常路的“表演”。
在我看来，黄龄和萨顶顶，确实本身就拥有“天赐的声音”，黄龄是甜美中有力量，妩媚中有杀气，性感得毫不肤浅，反而像一个深不见底的黑洞，听到的人都会被吸引想去探究这个声音深处的“幻境”，而萨顶顶是在自带电嗓的暗哑中，透着一股介于妖异与圣洁之间的诡异，两个人合作《天赐的声音》这版《易燃易爆炸》，给我的视听体验，就像《倩女幽魂》里的姥姥和小倩同台斗法——黄龄是小倩，看起来清纯，可是骨子里手段很多，不断用“声色”诱惑着人们“不怕死，你就过来啊”；萨顶顶是姥姥，道行深不可测，看穿一切情爱，只想利用欲望来完成可怕的吞噬。
2分06秒，两个人的“对峙”尤其精彩，黄龄和萨顶顶面对面交错吟唱，各自特质发挥得淋漓尽致，黄龄的妖媚放肆，萨顶顶的邪魅肃穆，碰撞出激烈火花，而开场一袭旗袍自弹自唱，眼神凌厉杀气腾腾的黄龄，台下像个没心没肺、不懂客套的小女孩，一到台上就像“人来疯”般迅速入戏，“疯魔”，从演唱到台风都确实更灵动，更hold住全场，但能听到两个如此有特色的女声在舞台上合作，对于观众来说，已经很过瘾。
卢世伟
疫情当头，已经沉寂许久的娱乐圈难得在这两天又折腾出个热点来：乐评人丁太升当批萨顶顶“表演僵硬”。
被指摘的这段表演，是来自于周六于浙江卫视新开播的音综节目《天赐的声音》中萨顶顶与黄龄合作的一首《易燃易爆炸》，而看完这段表演后，我想说，我同意丁太升所说的萨顶顶在这段表演中是“僵硬”的，但我不同意这个“僵硬”是萨顶顶这段表演的缺点甚至失败，相反，“僵硬”是她用声音为这首歌中自己承担的角色所塑造出的一种恰当的状态——是的，声乐表演，很多时候其实就是在用声音去扮演作品所划定的角色，或呈现这个角色该有的状态，《易燃易爆炸》讲的本身就是不走寻常路的冷酷女孩形象，她们或娇艳灵异，或冷傲刚硬，在这首歌里，妖艳灵异的部分显然是交给了黄龄来负责演绎，而萨顶顶负责的部分，则就是冷傲刚硬的那种，一个易燃，一个易爆炸，各司其职又相互碰撞，都完成的相当到位，并没有什么可指摘的地方。
只是，当热搜的焦点都集中在了争论的口水战上，我就难免有点为黄龄叫屈了——很显然，已经没有多少人真正去关注她在这首作品甚至这个节目中的出色表演了，尽管她后面与胡彦斌合作的《还是要幸福》还成了本期节目最终的胜者。
但黄龄如此“倒霉”却也并不是第一次了，她参加过的音综节目并不是太多，每一次的表演都堪称出色甚至惊艳，但几乎没有一次能够真正成为节目的焦点，胡彦斌都称她是歌坛一颗遗珠，有时我也在想，这到底是为什么呢？
从演唱实力到音乐素养及审美高度来论，我都一直把黄龄排在华语乐坛最有灵气的歌手TOP5之列，她的灵气不仅在于她以骚灵为主的演唱风格，她的代表作品中那些诱惑跃动的鬼精灵之气，更在于，她能够用声音灵活地驾驭各种不同的角色，并赋予这个角色鲜活的灵魂，你可能只熟悉她的《痒》和《HIGH歌》，但如果你再听听她的《恰好》，她与薛之谦合作的《来日方长》，与越剧头牌小生赵志刚唱的《灵芝缘》，她翻唱的《其实你不懂我的心》等等，相信你应该也会认同我的这种说法。这一次的《天赐的声音》中，《易燃易爆炸》中的黄龄与《还是要幸福》中的黄龄就有着显然不同的声音状态与角色风格，而这，也不过她的演唱风格中的冰山一角而已。
好在目前还只是节目的第一期而已，首期就率先胜出的黄龄，后面应该还会有更多的机会亮出她不同姿彩有灵艳，谁说遗珠永远只能被遗落呢，它只是需要一个大众集中而全面地认识她的机会罢了，《天赐的声音》会不会最终让我们看到一个终获天赐的黄龄呢？愿静候佳音。
赵南坊
《天赐的声音》节目中《易燃易爆炸》这场演出，关注点不应当只是争议点评。更应该是萨顶顶和黄龄联手制造出的绝妙视听冲击。这场演出的质量相当高。她们两位完全是处在“尖峰对话”的模式，互相增益，共赴极致。这里有对艺术质感的传达，也有对流行气息的贴靠，在高度丰富的元素Fusion中，实现了立体饱满的多维体验。
这要归功于两位实力歌手充满“化反”的演绎。而在同场互动中，我甚至觉得，黄龄是更加自如的那一位。
自如一方面从声音传递。《易燃易爆炸》的行进全程就是黄龄倚重Vocal表现动态发展的过程，音色可谓百变，既有明亮集中的穿透音色，也有低沉厚重的浑然音色。很明显，对于发声，她的控制足够随心精准。Bridge部分同萨顶顶对飚的段落是一次高亮展示，经由混声抵达头声，直至极端音色，她的声音始终有着遵循叙事主线的自然发展。经由此番展示，可以确定的是，就演唱而言，黄龄可以驾驭的风格跟主题相当丰富。另类先锋的可以，《易燃易爆炸》里有体现。流行大众的也可以，跟胡彦斌合唱的《还是要幸福》就足够证明。自如另一方面也从台风表达。如果说演出之外黄龄还有着小女生式的俏皮直爽，那么在演出中，她则是全情投入，这是对于作品的深入，以及对于自我的沉浸。这版《易燃易爆炸》，曲风另类，在Ambient Music框架内，加入World Music以及Trap等元素，如此聚合的内容，表现起来的难度可想而知。黄龄处理得讲究，从开场就有着强烈的戏剧化对比，在她异乎寻常的冷艳气质中，却存在着足量的能量在翻腾，这也就决定了她可以在不同感觉跟色调间转换。本场演出里，她既在绵柔中婉转，也在异域音乐中妖媚，还在人声对飚中释放。全程她都在展现充沛的控制力。
重点：自如以契合为前提。她的自如不是无章法的肆意，而是紧贴音乐跟主题的控制。我觉得，这位被胡彦斌称作是“乐坛遗珠”的歌手，充分彰显出在不同风格间摇摆，在梦幻跟现实间游弋的能力。在《易燃易爆炸》里，听她演唱，看她演出，总能体验到基于音乐以及文本的冰冷与火热的交融。
爱地人
胡彦斌说黄龄是“乐坛的一颗遗珠”，既是一种肯定和夸赞，也是替黄龄不服和遗憾。毕竟，以黄龄的音乐实力，她理应得到更多的掌声和关注。
而经过这次《天赐的声音》的舞台，黄龄显然不应该成为遗珠了。与萨顶顶合作《易燃易爆炸》，和胡彦斌对唱《还是要幸福》，完全呈现出黄龄一动一静的极致两面。前者妩媚且灵动，后者诚挚又大气，两种气质融为一体，各自美好却都是黄龄。
重点说一下《还是要幸福》，这首歌曲也获得了第一期《天赐的声音》的推荐金曲，在越来越强调音乐丰富性和奇特性的大环境下，由这么一首本质是情歌的作品，最终脱颖而出成为金曲，这个“锅”，肯定是要演唱者来背的。
没有任何华丽的技巧，更没有那种夸张的表情。在《天赐的声音》的舞台演唱这首《还是要幸福》，黄龄首先是一个“最孤独最孤独”的女生，她没有因为舞台的环境，而从一开始就强调自己的歌手属性。沉浸于歌曲世界的她，不仅“孤独”也更纯粹。
副歌部分的黄龄，则又不缺大气的控制力。这种大气，既是情到深处的释放，也是作为一个歌手的Control，一种在音乐世界里的掌控。这么一来，一首情歌就有了情感的细腻，也有了赏听的格局，很完美了。
胡彦斌参与的编曲，其实也是这首对唱歌曲成功的保证。向内的钢琴、向外的弦乐，很好解决了一首歌曲情绪小与大的平衡，既不失一种自我的感性表达，又不缺舞台应有的共鸣格局。
黄龄和胡彦斌的和声部分，更让《还是要幸福》这首歌曲，听起来特别的幸福且舒服。一首音乐好听与否，有时候不仅仅只能是随意的感觉，而是需要专业技术作为基础的，黄龄和胡彦斌在演唱上的扎实，恰恰就用精准保证了精妙，让《还是要幸福》变得迷人又无懈可击。
总之，这首歌曲之后，再把黄龄称为“遗珠”，就真的有点不应该了！
三石一声
再回味一遍黄龄和胡彦斌在《天赐的声音》当中合唱的《还是要幸福》，我还是感动、感慨，想要有感而发说些什么。
非常有趣的是，“黄胡”组合这两个字在中文字里，“黄了”和“胡了”分别代表两个极端的结果，二人相遇后的合作，自然是“胡了”，赢了！
早在多年前「我是歌手」时期，胡彦斌的编曲功力我就曾和一些乐评人朋友讨论过，是非常有独特个性，既不会毁了原唱，又有与原作并行的新意存在的那种，而且非常会因地制宜，因人而异地做作品，尤其这次遇上了很能唱的黄龄之后。
黄龄小姐呢，如同胡彦斌、张大大所形容的，是“乐坛一颗遗珠”，而以黄龄直爽的性格、无所不能唱功、辨识度极高的演唱方式而言，她当然更应该做一颗“乐坛明珠”。
有点遗憾大众更偏爱她“放”的一面，常常忽略掉她“收”的魅力，十年前黄龄的第二张唱片《特别》就展现了她收着的、内敛的唱法，可惜没有引起如《high歌》、《痒》一般的水花。
这几年她更是卖力接连推出了《来日方长》、《醉》等专辑，充分展现了她能放能收的演唱能力，只是市场不是曾经的市场了，好的音乐没得到该有的好评。
借助音乐综艺的平台，黄龄和胡彦斌合唱的《还是要幸福》收到了该有的赞誉，这首歌更是很好的展现了一首流行歌曲在vocal演绎与形态演绎之间该有的平衡感。
当歌曲一次接着一次转 key，胡彦斌与黄龄的音乐角色感，也在歌曲中不断跳转，编曲从钢琴到大量弦乐及Bass、Drum等音色的切入，歌曲的情绪感也在不断提升，这样的情绪升级是极其适合Live现场的，编曲的递增让人有代入感，歌手的演唱情绪的推进更让人有参与感。
黄龄从最初云淡风轻般的口吻，到二度转Key后，在演唱语气中流露出了纠结感，再到二段副歌过后，爆发般的怒音与高音接踵而至，一种狠狠祝对方幸福的音乐情景感倾泻而出，胡彦斌与黄龄不同声部的和音，考验二人各自的音乐专业度，更碰撞出了《还是要幸福》这首歌的叙事内核，难怪获得当期“推荐金曲”桂冠的！
光荣__
今天听了一下《天赐的声音》上线的音源，个人比较喜欢的两首歌，萨顶顶黄龄的《易燃易爆炸》和胡彦斌、黄龄的《还是要幸福》。今天主要聊聊后面这首。
我一直以来的一个观点是，黄龄是那种非常适合与男歌手合唱的女歌手。她的声音风情万种，遇到不同的男声都会将自己的风情万种以一种极妥帖的方式融入其中。这个观点有挺多例子支撑，黄龄与许嵩的《惊鸿一面》、与薛之谦的《来日方长》，还有与扎西尼玛用英、藏两语对唱的《斯卡布罗集市》。或媚或静，自成一体。
这次与胡彦斌合作的《还是要幸福》挺让我惊喜的。我原本以为两人的改编演唱会偏技术流，但是没想到两人是深情向。原版田馥甄是一个人的祝福，现在的对唱版则是两个人的对话。尤其是副歌部分的“你还是要幸福”，深情得很熨帖，这也是这首歌最难的地方，对演唱者的要求很高，合音处一定要是“一个作品”，而不是撕扯成两个作品。
黄龄和胡彦斌做到了，他们的Vocal都比较“收”，而不是强行把这首歌演绎成技术流的大情歌，这也是我比较欣赏的地方。演唱完后，两人在台上的拥抱是点睛之笔。既可以理解为这首《还是要幸福》中的情绪，也可以是两人在音乐领域以及此次合作的惺惺相惜。
最后说说我对黄龄一直以来的看法吧。
黄龄性格大大咧咧又不失可爱，有一种真实感，这和她音乐里的“无保留”状态是相契的。这些年来，黄龄一直潜心唱歌，要作品有作品，要Vocal有Vocal，还有不错的审美加持。只是一直缺乏一个真正大放异彩的机会。我的预感是，这样的机会不远了。而在此之前，更多人应该听到，音乐里的黄龄，有多好。
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