序
為什麼要選擇這種黑白漫畫呢？為什麼要選擇這種風格呢？為什麼要畫這種特別小眾的題材呢？你簡直是把所有不起眼的東西都混為一談了。
——某出版社編輯對黑白漫畫《老馬》的評價
在2019年年底的一場演講上，《老馬》漫畫的作者左手韓對觀眾們說到：“我是從大學的時候就開始畫漫畫，至今已經有十多年了，這十多年裡面我有七到八年是在堅持自己的風格，從來沒有向市場妥協過，說白了就是市場也從來就沒有搭理過我......”
左手韓所說的“自己的風格”指的就是以黑白兩種顏色繪製的嚴肅漫畫，所謂的嚴肅漫畫，就是指那些可以承載這個時代的嚴肅故事、反映人文關懷的漫畫，然後再用黑白兩種顏色來進行勾勒，這便是左手韓口中的嚴肅漫畫，同時也是他堅持了八年的漫畫風格。
雖然他在演講中分享了自己的“一點小閱歷”：有時候在難過的時候，別灰心，因為有的時候幸福，要來得稍微晚一點，只要我們再堅持堅持，也行我們的這個轉折點就會在下個月、下週、甚至明天就出現了。
但他堅持了八年的嚴肅漫畫所等到的卻是來自於大洋彼岸的幸福和轉折。
一、畫了八年的嚴肅漫畫，在國內卻無人問津。
首先說說在國內在漸漸“消失”的黑白漫畫吧，漫畫最早被國人熟知是從“連環畫”（以前的小人書）開始的，其中的代表作品有《西遊記》、《三國演義》等名著，當時不少的漫畫啟蒙就是從連環畫開始的，雖然是以簡單的畫面加上文字，但是信息量卻不小，因為時代的侷限性，所以那時的連環畫都是以黑白居多。
後來因為彩漫的出現和日本漫畫開始流入國內，這讓許多喜歡看漫畫的人打開了一扇新的窗戶，瞭解到了一些與連環畫不同的漫畫，因此，左手韓在幼兒園時就開始接觸漫畫了，比方說《灌籃高手》、《聖鬥士》、《北斗神拳》、《七龍珠》這些經典日本漫畫都是左手韓在幼兒園時所接觸到的漫畫。
說到這裡，想必有很多人都會產生一些共鳴吧，因為許多的80後、90後在童年裡所接觸到的漫畫基本上都是以日本漫畫居多。
或許左手韓也正是因為從小就喜歡看漫畫的緣故，所以他才會選擇成為一名漫畫家的吧，但看漫畫和畫漫畫不同，畫漫畫是一項很費精力和體力的工作，這一點可能是大部分讀者所不能理解的，他們所能做的只不過是將自己的在看漫畫時的觀感說出來罷了，左手韓在回憶起自己的漫畫第一次在雜誌上連載也曾說過：
我第一次在雜誌上連載的時候，看到有些人在貼吧裡罵我，說我的東西特別難看，特別矯情。
除此之外，像左手韓這種立志於嚴肅漫畫的道路的國內作者還必須面對且不得不面對沒人看、沒熱度這個問題，所以左手韓即使是畫了整整八年的嚴肅漫畫，市場也都沒有搭理過他，即便是被左手韓稱作是“目前為止最竭盡全力的一次”創作出來的作品——《老馬》漫畫。
在國內也是接連碰壁，當時他拿著這部作品去投了很多比賽，找了很多的出版社，但這些比賽和出版社都否定了《老馬》這部漫畫，相比於《老馬》漫畫的風格和內容，出版社的編輯們更關心的是左手韓在網絡上的粉絲有多少，而當時左手韓在網絡上的粉絲僅僅只有四千多而已。
一位畫了八年嚴肅漫畫的漫畫家，在國內卻無人問津。
二、畫了三年的搞笑條漫，讓他意外走紅、完成了逆襲。
一語驚醒夢中人，經過了這一次的反思以後，左手韓在2016年開始第一次嘗試將自己的相親經歷畫成漫畫發到了網上，這也是左手韓第一次嘗試搞笑漫畫的創作，從那以後，左手韓就漸漸地開始喜歡畫一些調侃、幽默、諷刺類的漫畫了，他將這種風格總結為條漫加表情包。
這種只需由上往下一格一格地滑動即可看完一期漫畫的閱讀方式，讓條漫在網上漸漸地開始流行了起來，然後再加上一些信息量比較大的表情包，且儘量從大家都有共鳴的事情去著手，比方說畫一些什麼減肥呀或者是春運呀之類的大家都經歷過的東西。
也就是因為這種既能讓大家產生共鳴且又帶有誇張表情包的搞笑條漫，讓左手韓意外地在網絡上走紅，與此同時，就在左手韓以為自己就要與嚴肅漫畫“分道揚鑣”的時候，他的代表作《老馬》漫畫在大洋的彼岸獲獎了，日本國際漫畫銀獎、中日漫畫獎金獎加身的他以及他的嚴肅漫畫，最終完成了逆襲。
現在的左手韓所畫的漫畫已經不太可能會再出現無人問津的情況了。
三、從無人問津的嚴肅漫畫到意外走紅的搞笑條漫，有什麼是值得讓我們去思考的？
關於左手韓的嚴肅漫畫為什麼會在國內無人問津，在文章開頭時某出版社的編輯對左手韓的《老馬》漫畫的評價一針見血地指出了原因：因為他將黑白漫畫、嚴肅的風格、小眾的題材這些不起眼的東西都揉在了一起。
確實，現在熱度比較高的漫畫基本上都是彩漫，而且也都是一些娛樂、幽默、熱血、戀愛且大眾化的漫畫，例如《一人之下》、《狐妖小紅娘》、《西行紀》等漫畫，而說到黑白漫畫、嚴肅漫畫的話，恐怕大家只能唏噓到，國內的黑白漫畫家已經不多了，而畫嚴肅漫畫的漫畫家則更是少之又少。
就單單說黑白漫畫吧，國內比較出色的黑白漫畫僅僅只剩下《雛峰》、《鎮魂街》、《十萬個冷笑話》這為數不多的幾部了，為什麼會出現這種情況呢？究其原因還是因為國內的黑白漫畫家根本沒辦法在這個市場環境生存下去，黑白漫畫在國內根本沒什麼市場可言，更沒什麼人買賬。
近年來，無論是在日漫還是國漫中，較為出名的黑白漫畫基本上都是因為漫改的動畫比較出名，所以才被大家所熟知的，日本的黑白漫畫還好說，畢竟日本的漫畫產業鏈已經成熟了，但中國的黑白漫畫卻不同，對於中國黑白漫畫乃至中國漫畫，左手韓在一次採訪中是這樣評價的：
我是很慶幸能夠通過自己的作品，能夠積攢一大批的讀者，但是我真的覺得中國漫畫現在真的是還是很微不足道的，就是以我，或者跟我類似的作者，我們的能量真的很不夠，所以我是希望能夠（有）多一些像我們這樣的作者站出來，讓這種風格成為一個主流。
還有對於自己成名以後的現狀，在《人氣漫畫家筆下的北漂生活》演講中他卻是這樣說的：
我真的、我也希望我再努力十年吧，真的能成為人氣漫畫家，到時候後面也要改一下，改成《人氣漫畫家在北京有車有房的生活》。
事實上，中國能有幾個左手韓？人生能有多少個十年？誰也說不準。
都說市場是由買方、賣方、以及可供交換的商品所構成的，所以說，如果想拯救在國內漸漸“消失”的黑白漫畫的話，或許真的只能像左手韓所說的那樣“能夠有多一些像我們這樣的作者站出來”創造出更多可供交換的商品，還有作為買方、作為讀者的我們，也應給予賣方、左手韓他們多一點的支持與包容。
至於嚴肅漫畫嘛，左手韓在日本接受日本國際漫畫銀獎、中日國際漫畫金獎的頒獎時，一位跟左手韓握手的老太太有說過一段耐人尋味的話：
韓先生，就是您的這部《老馬》，讓我想到了《酒幹倘賣無》，我們日本現在的漫畫家都沒有這種畫風，或者說沒有去講這種現實題材，我看到這個作品，真的特別溫暖，我希望你能為你的國家畫出更多、更好的作品。
所以說，既然都能拿獎了，那便證明了嚴肅漫畫這種漫畫風格也是有它的存在價值的，或許對於那些堅持走嚴肅漫畫路線的漫畫作者來說，最後的成功，往往就取決於再堅持一下吧，因為左手韓就是一個很好的例子，又或者說，像左手韓那樣另闢蹊徑地畫搞笑條漫來補貼嚴肅漫畫也不失為一條出路。
畢竟，任何畫手想要生存下去，都需要錢，或者是能用來換錢的熱度，薛之謙不也是靠段子來補貼音樂的嘛，起碼現在的嚴肅漫畫，還是相對樂觀的。
終
我覺得“漫畫應該黑白的還是彩色的？”這個問題的答案其實是“兩者皆可”，黑白和彩色都是漫畫語言的一種表現形式，只要運用得當，黑白或是彩色都能完美表現漫畫的魅力，但現如今中國漫畫的現狀卻是：絕大多數的漫畫家用彩色的表現方式來掩飾自己的短板，以粗糙的色彩表現手法來表現漫畫。
畢竟用顏色來表現顏色要比用明快的黑白兩色要簡單得多，而偏偏廣大讀者喜聞樂見地接受了彩色漫畫的語言，不過在鄙人看來，黑白漫畫所表現出來的衝擊力與鏡頭效果是彩色漫畫所不及的。
這就好比以前是黑白默片的時代，後來有了彩色電影，再後來又有了3D大片，但是2D電影並沒有因為3D電影的大火而消失，同樣，黑白漫畫也不該因為彩色條漫興起而消失，只能說，希望能有越來越多的優秀國產黑白漫畫以及漫畫家出現。
同時也希望廣大的讀者們能給予黑白漫畫多一點的支持和包容吧。
本文由八幡出品提供。
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