梓筱筱
“詩酒趁年華。”
出自於蘇軾的一首詞《望江南·超然臺作》，原詞如下：
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
這首詞是宋代人風流體現得一首代表詞作，其中“詩酒趁年華”更是風流中的風流。
（蘇軾畫像）
我們都知道宋代人是極為講究風流的，以致於有了“宋世風流”這個稱呼。
所謂的“宋世風流”：
狹義的宋世風流是指淺斟低唱、歌舞宥酒的都市生活風尚，廣義的宋世風流是指漢唐政治本體意識的消解，宋學與禪學的入世轉向相融合，政治—文化政策和經濟—商業政策的寬鬆，傳統規範與現實風情的融匯，士林風流與市井風俗的合拍。宋代人能雅能俗，既能在社會道德領域作一名好官，撫育百姓，教化一方；又能在學術領域，提筆著書，深入經史，出入禪儒；還在創作領域，詩文詞兼善，筆墨書畫樣樣精通；更能遨遊山水，狎妓為樂。
顯然蘇軾就是其中的代表，也是最能代表宋代文化的人。
（宋代文人畫）
這首詞，作於宋神宗熙寧九年，這一年蘇軾從杭州到密州上任。
詞中上闕寫景，下片抒情。本來該是念春懷春之作，但由於詩人襟懷之大，在惆悵之餘又多了幾分豪逸之氣。
其中，既有有家難回、有志難酬的無奈與悵惘，也有豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態度，最後歸結一句“詩酒趁年華”。
既然暮春將去，人生不得意，但眼前有景，手中有酒，杯中有茶，那何不盡情地趁著年華還在，暢飲一番呢？
實在是妙極啊！！！
但這一切，卻用詞這一種不被重視的文體表達出來。實在是陽春白雪和下里巴人的結合，雅俗之間，可見蘇軾之風流態度，真非常人之所及。
（蘇軾的書畫作品）
不僅如此，蘇軾晚年被貶嶺南，沒有怨怒之氣，能夠自在交遊，喝茶，躬耕，寫詩，吃東坡肉，寫字畫畫，更是風流趨於極致的代表。
而他的文學作品，如《赤壁賦》《念奴嬌·大江東去》《卜算子·黃州定慧院寓居作》其中也含有蘇軾的風流觀，一種於無所超越處卻自我超越的人生哲學。
煙曦子
剛剛
🌲🌲🌲
正問正答，[祈禱]
肯定是偉大的領袖毛主席的那句：
數風流人物，
還看今朝。👍👍👍
🌹🌹🌹
熱愛祖國熱愛母親
唐代詩人崔護的詩句:去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風。把詩人風流倜儻，尋花問柳的心態刻畫的惟妙惟肖。去年我踏春路過農家小院，一位妙齡女子倚門而立，向我嫣然一笑，粉紅的笑臉和門口的桃花相映紅，讓我心醉。我欲上前搭訕，女子卻掩面向院內走去，把一隻手帕丟在了門口，我急切的拾起手帕，手帕上刺繡一朵鮮豔的桃花讓我繃然心跳。又是一年春光明媚的早晨，我來到了那個讓我夢牽魂繞的小院，一樹桃花依舊綻放，小院緊閉掛鎖，扣動門環無人應答。看不到向桃花一樣美麗的女子，我茫然失措，不知何往。思念之情油然而生，信筆留詩一首：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。
西域之子cyj
- 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中
- 十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
- 豆蔻花兒三月三，一個蟲兒往裡鑽，滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來
- 玉女樓閣巧梳妝， 側臥繡枕看鴛鴦， 春水涓涓河外溢， 兩畔青青草色荒， 小船搖曳荷間蕩， 輕揉蓮子散春香，
- 紫霧青煙罩紅床，玉鳳金龍夢高唐。輕喘嬌吟連夜雨，天明餘音猶繞樑。
- 巫山雲雨幾時休， 才效鴛鴦結並頭。 揉到花心花知顫， 未曾停頓水先流。
驛動星期六
所謂的風流，是廣義詞。毛主席的：數風流人物，還看今朝。魯迅先生的：無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫？都可以說是飽含浪漫風流的。曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水……如此種種，很多。
海納百川79年兵
豆子來回答。風流一詞，有多重含義。其一，指男女情事；其二，指才學蓋世；其三，指瀟灑不羈。
“被翻紅浪”看風流
先來一首李清照的《醜奴兒》
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。濃夏黃昏雨後，弄樂梳妝，穿著輕薄的紗衣，冰肌雪膚隱現，笑著對郎君說，今晚的枕蓆有些涼啊……
這首詞作於李清照新婚不久，向丈夫邀歡的幸福小女人形象讓人心動，豔而不俗。千百年來，敢將閨房之樂寫成詩詞，還能傳頌千百年的奇女子，只李清照一人耳。
說到濃詩豔詞，怎能不提柳永？我們來看這首《蝶戀花·鳳棲梧》
蜀錦地衣絲步障。屈曲迴廊，靜夜閒尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。旋暖燻爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。這首詞很有名，被稱為豔詞典範，尤其最後一句“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，堪稱寫盡人間歡愉。畫面感極強，卻並不露骨，足見柳三變的遣詞功力。
“我見青山”看風流
辛棄疾《賀新郎》
一尊搔首東窗裡。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。
辛棄疾的這首詞，我一向認為是千古風流之最。詞人雖年老體衰，自嘆落寞，但話風一轉，一句“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，這是何等的自傲、何等的自信、何等的自負！
“知我者，二三子。”稼軒之傲，不輸李太白！
“一蓑煙雨”看風流
東坡詞，最愛這一首《定風波》。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
“一蓑煙雨任平生”，說不盡的闊達灑脫；“也無風雨也無晴”，道不完的人生況味。
這已經是蘇軾被貶黃州的第三年，自述“往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識。”而超然的他，硬是在清貧苦澀、不為人識的時光裡，找到了人生的真諦：無晴無雨，不悲不喜。
也許，蘇軾此種心境，亦是吾輩於當今嘈雜社會，最好的靈魂歸宿。
文眼豆子
“一樹梨花壓海棠”典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990-1078，字子野）的調侃之作 。據說張先在80歲時娶了一個18歲的小妾，東坡就調侃道： “十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。 鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。” 梨花指的是白髮的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個“壓”道盡無數未說之語！ 清朝劉廷璣在《在園雜誌》裡寫道，有年春天他到淮北巡視部屬，“過宿遷民家”，見 到“茅舍土階，花木參差，徑頗幽僻”，尤其發現“小園梨花最盛，紛紜如雪，其下海棠一 株，紅豔絕倫”，此情此景，令他“不禁為之失笑”地想起了一首關於老人納妾的絕句: “二八佳人七九郎，蕭蕭白髮伴紅妝。 扶鳩笑入鴛幃裡，一樹梨花壓海棠。” 這與蘇軾意思相同。 原來，“一樹梨花壓海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的說法。
小歷影視
《大德歌》雙調[關漢卿]
俏冤家，在天涯，偏那裡綠楊堪繫馬! 困坐南窗下， 數對清風想念他。 蛾眉淡了教誰畫? 瘦巖巖羞帶石榴花。
[賞析]
這是一技相思曲，又是一首閨怨曲，直率而又細膩地抒寫女主人公的孤獨無聊和對遠行的心上人愛恨交織的思念。語言質樸流利，酷似美麗潑辣的市井女子的口吻，充分體現出關漢卿散曲本色天然的風格特徵。
劉楚雲817
[微笑]
國家篇：
“惜秦皇漢武，略失文采
唐宗宋祖，稍遜風騷
一代天驕成吉思汗，只識彎弓射大雕
俱往矣，數風流人物
還看今朝”
事業篇：
“春風得意馬蹄疾，
一日看遍長安花”
詠物篇：
“落霞與孤鶩齊飛，
秋水長天共一色”
愛情篇：
“日日思君不見君，
共飲長江水”
……
拋磚引玉，與君共勉[微笑]
方舟啟航
關於風流，有許多不同的含義，既然要說風流詩句，那也就得從不同方面來講了。
一、豪氣干雲，風流人物
風流第一個釋義，是指人物風采卓越，人格魅力獨具一格，這個層面上，古往今來，誰是第一風流人物？偉大領袖毛主席的《沁園春·雪》給出了答案：
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷；一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝！
毫無疑問，毛主席就是古往今來第一風流人物。
二、婉轉纏綿，兒女情態
風流也經常用來男女感情，你儂我儂，要說這一點，那就不得不提韋莊的《思帝鄉·春日遊》了：
春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風流？妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。這首詞以大膽的筆觸，突破封建禮教的束縛，將女子知慕少艾的心思描寫的惟妙惟肖，我們彷彿能看到一個窈窕的女子，在閣樓上看見外面的風流少年路過時，春心萌動的兒女情態。
三、知音可覓，紅顏亦得
風流也可以用來指一個人的風度、儀表、才情，那就很有必要提名一下李端的《聽箏》了：
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
前兩句四平八穩，似乎在形容樂師技出眾，並沒有特別出彩，但後兩句突然筆鋒一轉，不曾想女樂師竟然為了讓意中之人注意到她，竟然屢屢故意彈錯了曲子。
據傳，周瑜風流儒雅，頗通音律，既然有人彈錯，他肯定能辨認出來。這首詩，從側面切入，一個風流倜儻的周郎形象躍然紙上。
四、盛唐謫仙，詩酒風流
古來風流人物者眾，但唯有李白成了盛唐風流的一個文化符號，李白的一生，詩與酒不可離於須臾，正如杜甫《飲中八仙歌》所說：
李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
李白之風流，令人心馳神往，真不愧最偉大的詩人之一。
