1996年賈樟柯第一次去香港的時候，還沒有從北京電影學院畢業，並不知道香港許多外國導演和演員的譯名，跟我們的差距很大。比如我們叫戈達爾，他們叫高達，我們叫特呂弗，他們叫楚浮。
那時在香港獨立短片展和餘力為剛認識，閒來無事便一起喝茶吃飯，昏天黑地大談藝術。談了許多各自心儀的導演，餘力突然對科長講了差不多半個小時對“馬田”電影的看法，因為談得抽象，沒有涉指任何一部具體的作品，科長聽了半天不明就裡，便問他馬田是誰？原來他說的“馬田”是拍《出租車司機》的導演馬丁·斯科塞斯，他們翻譯成“馬田”，科長一直以為是國內哪個姓馬的導演，後來大家大笑。
其實，不止國外導演和演員的譯名，國外電影片名的翻譯，我們和港臺差別更大，看完會讓你哭笑不得。
搞笑系列：
肖申克的救贖 又名：月黑高飛(港) / 刺激1995(臺) / 鐵窗歲月
點評：看到“月黑風高”，就想到殺人放火，總之不是幹好事的。“刺激1995”譯名太平庸了。
“鐵窗歲月”，這個悽悽慘慘慼戚，耳邊不自覺想起遲志強的歌聲“手裡呀捧著窩窩頭 菜裡沒有一滴油”。
飛越瘋人院 又名: 飛越杜鵑窩(臺) / 飛越喜鵲巢（港）
點評：不管“杜鵑”還是“喜鵲”，總之跟鳥窩過不去。
真愛至上 又名: 愛是您，愛是我(臺) / 真的戀愛了(港)
點評：“愛是您，愛是我“，那麼問題來了，愛到底是誰？
羅馬假日 又名: 金枝玉葉(港) / 羅馬假期(臺)
點評：印象中香港出現了一堆“金枝玉葉”影視劇，不知道他們自己談起來能不能分得清。
把羅馬假日譯成“金枝玉葉”，也就算了，把奧黛麗·赫本，叫做柯德莉·夏萍，是幾個意思？
盜夢空間 又名: 潛行兇間(港) / 全面啟動(臺)
黑客帝國 又名: 廿二世紀殺人網絡(港) / 駭客任務(臺)
點評：“廿”這個字，看著簡單，實則生僻，讀起來也拗口。不小心還會看成“甘十九妹”的“甘”。
好萊塢往事 又名: 從前，有個荷里活(港) / 從前，有個好萊塢...(臺)
點評：在香港，“荷里活”就是“好萊塢”的意思。
xx伴我xx三部曲：
海上鋼琴師 又名: 聲光伴我飛(港) / 一九零零的傳奇
天堂電影院 又名: 星光伴我心(港) / 新天堂樂園(臺)
西西里的美麗傳說 又名: 真愛伴我行(臺)
點評：朱塞佩·託納多雷導演的“時空三部曲”被港臺同胞成功玩成了“xx伴我xx三部曲”。
王小波在《我的師承》中談到，文字是用來讀的，用來聽的，不是用來看的。好的翻譯帶有一種難忘的旋律，本身就是詩。
比如，穆旦先生（查良錚，金庸的堂哥）翻譯普希金的《青銅騎士》：
我愛你，彼得興建的大城，
我愛你嚴肅整齊的面容，
涅瓦河的水流多麼莊嚴，
大理石鋪在它的兩岸……
王道乾先生譯的《情人》：我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
在電影中，這樣詩意的翻譯也不在少數。
詩意系列：
關山飛渡 又名: 驛馬車 / 驛站馬車
點評：王勃在《滕王閣序》寫到：關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。
而電影講的就是八個來自不同地方不同階層的的人擠在一輛馬車上“渡過難關”。“關山飛渡”這四個字，譯得實在妙，一個“關山”古意橫出，一個“飛渡”，盡顯驚險刺激之旅。
何以為家 又名: 星仔打官司(港) / 我想有個家(臺)
點評：“星仔打官司”總有一股喜劇的錯覺。“我想有個家”委屈巴巴的，一副可憐樣。
電影中小男孩人雖小，卻不幼稚，他甚至發出了一聲連成人都無法回答的喟嘆。“何以”是這種喟嘆，也是迷茫和反思。
步履不停 又名: 橫山家之味(港/臺) / 即使你走啊走
點評：人生路上，雖然步履不停，但也不緊不慢，自有一種隨意的態度，暗合了電影主題和“暖男”導演是枝裕和的氣質。
這個殺手不太冷 又名: 殺手萊昂（香港） / 終極追殺令(臺)
點評：殺手本來是冷酷無情的，因為“不太冷”喚起了內心深處的人性和溫暖，最是影片動人處。
至於為什麼大陸翻譯的電影名比港臺的更有美感？
因為文化的根基在這裡。
中國現代文學語言是由中國最好的翻譯家開啟的：穆旦、傅雷、王道乾、徐遲等。這些人儘管在文革中受到迫害，他們的很多文字還是保留下來了，而且在課本上、書市上經常出現，這一文化的脈絡沒有斷，直接影響了80年代的詩歌熱潮，以及現在的現代電影語言。
曾經，中國最好的作家都去做翻譯了，也許未來中國最好的作家去搞電影創作。畢竟，這個時代，電影才是最受歡迎的大眾藝術。
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