古月風沙飛

對硬筆書法而言，硬筆訓練著重點在結構，並非筆畫。

硬筆字不同於毛筆字，毛筆字筆畫講究的中鋒、側鋒、逆鋒、回鋒、轉鋒……，筆畫豐富多變。而硬筆由於筆小字小。硬質筆尖等屬性，很難去表現毛筆筆法各種變化。不用刻意用硬筆去表現毛筆字筆劃的質感，因此，筆劃決定了硬筆字與毛筆字練習側重點不同。硬筆更重視結構方面的練習研究。

對一個字而言，只要結構合理，搭配得當，即使筆畫的起筆、行筆、收筆沒有任何變化，整個字也會工整平穩,看起來也不會太差。

反之如果結構東倒西歪，鬆垮散架，即使筆畫再精緻，也會失去字的美觀度。

結構與筆劃兩者相鋪而成，筆劃可起到修飾、豐富、硬筆字的藝術性、觀賞性。如在掌握了字的結構特點基礎上，再加強下筆劃的起、行、收練習，會對字的神采、氣韻、呼應，起到很好表現。

筆劃練習不可就筆畫練筆畫，應把筆畫與單字結合起來練，因為筆畫的學習目地是應用，筆畫在不同的字有著不同的形態。

以上拙見，歡迎書友留言指正。

楚都墨客

以我看，書寫技法、訓練方法，這兩個問題最重要。只要是搞懂什麼叫書寫技法，什麼是科學訓練，所有問題都迎刃而解了！單純的研究筆畫、結構哪個重要，只能瞭解一下它倆的概念，具體怎麼做還是感覺朦朧。請看看下面這個示意圖:
▲圖為本人教學程序

如圖所示，每一步驟之間是工序關係、因果關係，密不可分，缺一不可。

筆畫、結字，元材與成品的關係，或者說是局部與整體的關係，筆畫相當於五官，字體結構就好比一張臉，哪個不重要?

其實，執筆法、運筆法這兩項技術頭等重要，它們是寫好筆畫和字體結構的前提條件。只注重結構，而忽視筆畫是不對的，只顧形狀不得法理也是錯誤的！
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圖為本人教學示範——摹帖法

由於硬筆尖部是球狀體，尤其是中性筆，沒有彈力，想寫出粗細變化的筆畫是相當費勁的，我覺得，硬筆沒必要刻意效仿毛筆字筆畫稜角，單從這一點上看，硬筆特性所致，筆畫形狀不重要，只要是筆法對、字體結構沒有問題就可以了。特別是實用類型的硬筆字，主要用於日常抄寫作業，要求有書寫速度。因此，如果故意附加一些頓筆、回鋒之類，屬於畫蛇添足。實用硬筆字，應該以筆法動作簡約，行筆節奏稍快，字體姿態自然為好。中小學生練這種。如圖:

如果是專門從事硬筆書法研究，那就另當別論了。完全可以模擬毛筆字稜角分明特點，但是，在書寫技法上理應力求自然美，不能矯揉造作，比如，臨摹古帖時，在筆畫起止處和轉折的地方，只需適當的提按、停駐，意到為止即可，不用刻意頓筆、回鋒，不必過分誇張。

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

以上是我的教學研究心得，僅供參考。感興趣的朋友請點贊，或關注我，翻閱之前發佈的相關練字論述，我的抖音、火山裡有小視頻可以看看，興許對您有所啟發和幫助。謝謝支持!

潘茂生書法文化研究

趙孟頫曾說過“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易”，大概說的是筆法與字的結構的關係，其中筆法是其中最為重要的，字的結構隨時代的改變而改變。其中他所說的用筆應該是兩方面的意思，一是對筆的掌控，二是純粹的筆法，也就是筆畫的基本寫法。趙孟頫作為書法大家來說，他的理解是書法筆畫的寫法自古就是相通的，而字的結構因時而變。在練字過程中，我也非常重視筆法的發力，只有長期堅持練字下去，時間就是最好的見證：功到自然成！

吳林富167633947

榮幸之至，特出拙見，不到支持，還望諒解！

自從硬筆問世，他以實用性和便捷性的優勢瞬間霸佔了市場，人們也開始鑽研硬筆書法，由於他是傳統書法的分支，自然就將傳統書法的東西嫁接到了硬筆書法上，這也是他發展的方向和取勢。

單從硬筆書法來看，結構比筆畫更重要，基本水平中，結構好的字就比較好看，但是凡事非絕對，要想上升新的平臺，真正寫好硬筆字，筆畫和結構都重要，無論任何一個不過關，絕對達不到想要的水準。

附圖為壹庸拙筆！

壹庸詩書文

硬筆書法是筆劃更重要還是字體結構更重要？筆畫和結構是統一、不可分的，我們在學習中為了方便分析，將筆畫和結構分為技法的兩個方面來進行學習。但是，若按照兩者的重要角度出發，筆畫比結構會更重要一些，正如元代趙孟頫所言“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”另外，結構乃筆畫構成，“形隨勢出，勢隨筆生”筆畫的書寫對結構有著直接的作用。

一、筆畫對結構的影響

在書法的學習中，我們一般是按照以“永字八法”為綱領來進行每一法的學習。

結構是由筆畫組成，筆畫的角度、長短、柔美和剛健等都會對結構產生直觀的影響。由於每一個的書寫習慣的差異，而表現出各自不同的風格來。像：顏真卿書法的寬厚、歐陽詢書法的勁拔、柳公權書法的緊瘦等都說明了筆畫和結構以及風格的密切關係。

二、好的作品是筆畫和結構的完美統一

結構是很重要的，我們在學習中，每個人的領會都會有所不同，會受到個體的愛好、習慣等的影響。

書法學習中若只是著眼結構而忽視筆畫是不對的，近代書法家沈尹默先生對此有說過：

綜上所述

筆畫和結構是統一、不可分的，但是從重要性來說，筆畫應該更重要一些，我們在學習書法的過程中，應該在筆畫的學習上多用功夫，結構也是很重要的，筆畫沒有辦法離開結構而獨立存在，因此，筆畫和結構是相輔相成的，好的書法作品一定是筆畫和結構的完美統一。

我是書法有云，一個書法愛好者，從事書法軟、硬筆基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。

書法有云

對於書法來說筆畫和結構都很重要，但相對而言，硬筆重結構，毛筆重筆畫。

1.硬筆字好不好，主要看結構，很少有人關注硬筆筆畫。對硬筆字而言，結構一旦精細了，筆畫自然也不會差到哪裡去。

2.硬筆的筆尖容易控制，粗細變化不大，只需輕微提按即可，筆畫難度要比毛筆小的多，所以更重結構。

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佳順書法網院才主哥哥

對於我們的日常書寫來說，我覺得硬筆字結構更重要，畢竟是為了好看，而對於硬筆書法來說，無論是用筆還是字體結構，都非常的重要，二者缺一不可，相輔相成。

硬筆書法，由於工具的原因，它的筆法可能沒有毛筆書法那麼複雜，主要以頓筆和小幅度的提按為主，但是它的用筆仍然非常的重要，沒有這些用筆，硬筆是寫不出規整、漂亮、富有變化的筆畫的，而缺少了精緻的筆畫，即使機構很漂亮，這種字也是沒有精神氣質的，也是沒有內涵的。

只有用筆，沒有結構肯定也是不行的，筆畫寫的很精緻，用筆很豐富，但是把它們搭配到一起卻非常的醜也不行，這樣的字也不美觀，甚至是醜的。

舉個不恰當的例子，硬筆書法的筆畫和用筆好比人的五官，結構好人一個人的臉，五官再精緻漂亮，如果眼睛一個大，一個小，嘴巴斜了，這樣面相也不要看，零部件精緻，搭配合理才是好的。

二者也是相輔相成的，好的書法的用筆能夠催發出好的結構，這是由於書法用筆的內在原理決定的，同樣，好的結構又能更好的展現好的書法的硬筆，二者是相互促進的，假如你想只學用筆不學結構，或者只學結構不學用筆，那也是不太可能的。

我們學習書法也一樣，無論是結構還是用筆都要用心練習，不能偏廢，只練習結構或者只練習用筆都是不對的，好吧二者結合起來，才能寫出漂亮、優美的硬筆書法作品。

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不二齋

“麻雀雖小，五臟俱全”。筆畫和結構都是書法的基本材料，是缺一不可的。

筆畫和偏旁部首是書法組字的基本材料，結構是組字的規律或形式。點畫和偏旁部首按照一定的字形和結構佈局才能構成美觀和有意義的字形符號。硬筆書法不是寫字，所以說點畫和結構同樣重要。不但是結構和點畫有一定的規則，還有許多的技法技巧甚至書寫者的情感，才能書寫出具有藝術性的硬筆書法作品來。簡單來說，結構或字形如果沒有完整的點畫造型和形質，書法字形也就只剩下的骨架形式。如果只有點畫而沒有結構，書法或字形將不復存在。點畫不僅要符合符一定的書體的基本造型規律還必須具有符合美的形質的基本要求。要有清晰的形態和節奏，線條要生動富有變化。

有了結構規則，書法才能真正實現意義。結構處理同樣有非常複雜微妙的經營佈置技法，如空間分割，疏密得宜，迎讓避就等。

翰墨書道

硬筆書法的結構，也要有筆畫質量做保證。

硬筆書法雖然不如毛筆書法講求筆法，筆法的變化也沒有毛筆書法中的筆法變化豐富多彩，但最基本的順暢、準確，必不可少。沒有流利順暢的運筆，準確的筆畫距離運行，去談字的結構合理，姿態優美，很不現實。

大家都有寫硬筆字的能力。為什麼有人寫的好，有的人寫不好？即便是照著字帖寫也寫不好？說明硬筆書法，是需要有正確的筆法，才能寫出結構優美的字形來的。如果說硬筆書法的筆法與結構那個重要而忽視了其中的一個，這個都是不對的。結構與筆法本身就是一體的。你在練習的時候是無法把二者分開來的。練字自然是要找自己認為好看的字作為臨摹學習的範本。在練習結構的同時，也同時練習了筆法。不可能去橫豎點撇捺一樣一樣去練習。這樣的練習，既不可能把筆法練習流暢，更不能把結構組織安排好。效率十分低下。比刀耕火種還低下。

子衿書法

當然都重要。

關鍵字: 文化 硬筆 筆劃