所谓：玉不琢不成器，可想而知，翡翠的雕工是衡量翡翠价值的一个重要因素。很多时候，
种、水、色是翡翠不可改变的因素，但是好的雕工可以将品质一般的翡翠“化腐朽为神奇”，为质优的翡翠“锦上添花”。首先鉴宝先为宝友介绍下翡翠玉雕的三种雕工形式。
1、圆雕
圆雕又称为立体雕，用这种雕刻手法雕琢成的玉件，观赏者从不同角度都可以欣赏到玉件的各个侧面。
2、浮雕
浮雕是在平面的翡翠表面上，运用凹凸面的起伏，来表现图案的立体感和空间感。它又大致分为浅浮雕、中浮雕和高浮雕，这三种的差距比较好理解，就是看图案凹凸面起伏的大小，起伏小变现为浅浮雕，其它两种依次类推。
3、透雕
透雕也称为镂空，依照图案的设计将没有表现物象的部分掏空，把能表现物象的部分留下来。透雕部分一旦错误将无法进行修补，所以从石料挑选、作品布局、刀具配备到雕刻程序都要讲究些，防止在雕刻过程中断裂。
当然了翡翠雕工也分流派，主要有以下四大流派
一、揭阳工
揭阳工在业界可是享有“天下玉，揭阳工”的美誉，而揭阳工特点就是一个字“精”，那他精在何处呢？
①精于“严”
揭阳工法要求相当严苛，比如做佛公不管料子水头有多好，都要在背面去挖一下来调水。揭阳工在细节方面的严谨与高度统一，让揭阳加工的翡翠一眼就能被人认出来。
②精于“细”
“食不厌精脍不厌细”，不止用来形容做菜，用来形容揭阳工也一样合适。哪怕再小的东西，揭阳人也会不厌其凡的一颗颗牙齿去雕，一根根头发去刻，一粒粒水珠去磨。
③精于“致”
揭阳工是绝对不会为了整体来牺牲局部的。做大件有瑕疵那么就改做小件；做小件也有瑕疵，那么就改做蛋面。总之，揭阳工对瑕疵接近零容忍的态度，造就了揭阳工的金字招牌。
当然万物都不可能是十全十美的，揭阳工也有不足之处。揭阳工的缺点也是和它的特点一脉相承的。
就像是一种标准的作业程序般的加工规范，虽然让揭阳加工业整体保持在一个很高的水准之上，但是也束缚住了琢玉人的手脚。保守有余创新不足，让揭阳工缺乏瑞丽工的奔放，少了一分灵气，多了一分匠气。
二、苏扬工
苏工的特点是底蕴深厚，非常有古典韵味，更是仿古高手，有临摹古代雕塑作品的经验。苏扬玉雕源远流长，从小件到山子在近现代都是出类拔萃的。
苏工一般采用一面浮雕，一面阴阳雕刻的方式。苏州工艺的浮雕作品线条流畅，用刀稳健，线条深浅勾勒自如，可赋予浮雕图像很强的立体感。作品追求奇巧，贯通中西艺术。
苏工师傅都是仿古的好手，从苏工作品中可以体会到浓厚的传统文化内涵以及作者本身的情怀。所谓“
物以载道，玉以育德”，苏工真的做到了。
不足之处：
①挑料子，不是什么料子都能做出稳定的效果；
②对翡翠瑕疵加工缺乏经验。特别是当料子本身存在一定缺陷需要弥补的时候，苏工不一定是最好的选择。
三、四会工
四会工汲取了福建地区石雕技法，走的是“小、快、灵”的路线。四会工富有快餐文化气息。
①所谓“小”，指加工成本
四会工走平民路线，成本优先。四会工追求的是神似，但是在细节上很多地方则是能省就省了。比如拿两条鱼来看，细节方面，四会的比揭阳的鳞片明显要少很多。
②所谓“快”，指加工速度快
四会雕刻师傅以量取胜，一方面是为了赚钱，一方面也是帮客户节约加工成本，另外也大大缩短了翡翠从原料到成品周期，便于资金更加快捷的流转。
③所谓“灵”，指是加工的灵活和成品的灵动
四会工是最不挑料子的工，不管什么样的料子经过四会师傅的摆弄都能生动起来。
不足之处：
四会工为了追求快速，导致细节处理不到位，给人一种雕工不精致的感觉，不适合好料雕刻。
四、瑞丽工（滇工）
瑞丽工题材丰富，风格独特，滇工在雕刻形式内容上较传统工艺有了非常大的突破。
滇工的特点主要有以下几个方面：
①题材丰富，风格独特
滇工在人物上不拘泥于观音佛公，在花件上也不拘泥于花鸟虫草瑞兽，大大丰富了翡翠的体量。
②加工大气
得益于原料价格的相对低廉与供应充足，云南工做大件一般都很有腔调。
③浑然天成
这是滇工最重要也是最有特色的地方。云南工对艺术的追求是在加工的过程中尽量保留一部分料子原有的天然意趣，将工法揉入到料子本身的形貌之中。不以工压料，寻找两者最能融合的方式来加工。
不足之处：
在追求工料合一的过程中，有时会有意无意的忽略掉料子的一些小缺陷和小毛病，为了整体会牺牲掉一点局部。
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以上就是为大家对关于翡翠的雕工与其四大流派的介绍。
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