三場難忘的《鐵冠圖·別母亂箭》

今日推送之《三場難忘的》錄自《京劇藝術在天津》書中《天津十年》一文，作者許姬傳（1900-1990），字聞武，號思潛，原籍浙江，生於蘇州。1919年到天津，在直隸省銀行當文書，後長期任中國劇協和梅蘭芳劇團秘書。我們將分期連載推送此文。

三看《別母·亂箭》　

　我27歲那年有事到京，言簡齋表兄說：“後天有義務戲，紅豆館主(溥侗，號厚齋)演《別母·亂箭》，你從徐靜老(致靖號子靜)學過‘擎杯含淚奉高堂……’的曲子，可以去聽一下。”到了那天，我和簡齋同去聽戲。

紅豆館主溥侗　

　侗五扮周遇吉，羅福山扮周母，錢金福的“一隻虎”，一臺都是好角，聽得很過癮。侗五的唱做都有名師傳授，與錢金福開打時很嚴實，見響(兵器碰撞聲)，第一場侗五、羅福山下場後，我旁邊有兩位北京口音人在聊天，一位說：“紅豆館主出來了沒有？”答：“剛才穿‘亮紗大毛’的靠將也許是他。”那天侗五穿的紅靠，可能是自己的行頭，已有些褪色。我心中暗笑，戲單上明明寫著“紅豆館主——周遇吉”，看來北京觀眾聽戲的程度下降，連《鐵冠圖》傳奇都不知道。　

　過了幾天，開明戲院貼餘叔巖《別母·亂箭》，還是羅福山的周母，錢金福的“一隻虎”，那天盔甲鮮明，燈光適度，開明是新建的劇場。比較攏音，我坐第10排，叔巖的主曲：“擎杯含淚奉高堂……”嗓音清朗，沒有乾澀的感覺，字字送到耳邊。同時，聯想起在上海聽梅蘭芳《獅吼記》中《跪池·三怕》，王鳳卿的蘇東坡，有一支曲子，鳳二先生的嗓音高而窄，可是唱崑曲卻顯得寬高，不費勁。這兩件事對我來說是個謎，我從小外祖徐靜老就教我唱崑曲，他規定高音不許用假嗓，我記得《長生殿》中《彈詞》「二轉」：“想當初慶皇唐太平天下……”內中有“深閨內”三字工尺比較高，我又唱的是小工調(照例李龜年是“外”角)，一般都吹尺字調，我那年11歲，童子音(未倒倉以前稱童音)，所以外祖吹小工調，我覺得用本嗓唱這三個字，很費勁，嗓子也窄了。可是京劇演員唱崑曲，顯得從容舒服。相反我唱西皮、二黃並不感到吃力。　

　叔巖那天唱做均佳，旁邊有位老人說：“我看過譚叫天的《別母·亂箭》，叔巖學的是譚派。”據陳彥衡先生說：“叔巖此戲是姚增祿教的，他看過老譚的《別母·亂箭》，所以竭力模仿。”

餘叔巖之《別母·亂箭》　

　過了幾天正打算回津，開明貼出楊小樓的《別母·亂箭》，我就改車票為戲票，在開明戲院聽了楊小樓的《別母·亂箭》，第一場先打引子：“敗北非因畏敵狂，慮萱堂倚門凝望”。他的個頭、嗓音深深吸引了我，配角仍是羅、錢。「小桃紅」“擎杯含淚……”又要聽，又要看，簡直忙不過來。我記得：“習什麼劍和槍”，他做按劍的身段，一個轉身，唱到“槍”字，用手比劃槍的姿勢，正好亮住，準而脆，“趨步”更見工夫。還有面對周母含笑唱：“勸萱親強笑加餐，好把暮年頤養”，轉身對觀眾則滿面愁容。至於《亂箭》與錢金福對打，特別精采，我聽侗五說：“叫天《亂箭》的開打和身段，與眾不同，據說是一位老先生教他的，以後，譚移用到別的開打的戲裡，可見他是很重視這套把子的。”　

　楊小樓此戲我認為是按譚派路子演的。當然他本身條件佔優勢，還有錢金福等高級顧問，所以就出人一頭了。　

　三看《別母·亂箭》，楊小樓最佳，至今還在我腦子裡縈迴晃盪。我想起言菊朋曾對我說：“看了一出好戲能夠叫你一輩子忘不了！”

（《京劇藝術在天津》）