雙子三哥
文藝工作者就是從事文學和藝術方面工作的人 比如：作家、藝術家、演員、藝人等等'
流量明星指那些粉絲眾多深受粉絲追捧和喜愛的演員。
演員的定義是指專職演出活動，或在表演藝術中扮演某個角色的人物。演員也是指參加戲曲、戲劇、電視劇、電影、舞蹈、曲藝、等表演的人員。
流量明星和演員都屬於文藝工作者的範疇。
流量明星屬於演員的範疇。
演員是文藝工作者中名氣最大收入最多的群體。
流星明星是演員中的極品，收入最多，名氣最大。
披著狼皮的羊202
首先，我們要定位三者關係，要從工作的性質來距分。笫一，文藝工作者是指從事與文學和表演藝術相關的工作性質的人員。包括歌手，舞蹈，聲樂，相聲演員，影視演員。第二，演員是指從事表演技能的人員。流量明星是指自帶流量和影響力的明星，有作品，有流量，他們的一舉一動都影響著粉絲行為。他們三者關係在體制上統稱為文藝工作者。
江畔獨步尋寶
去定位文藝工作者也好，明星，演員，也好，三者的唯一定位標準，那就是五個字：為人民服務。
脫離了這個標準，就無法去定位評價。
文藝工作者，明星，演員都應做到，一切都要來源於生活，服務手生活。
脫離了生活，就一切歸零，空洞，無味。
脫離了人民，不為人民服務，就是孤家寡人，就是一個低級趣味，無道德的人。
王年平
去定位文藝工作者也好，明星，演員，也好，三者的唯一定位標準，那就是五個字：為人民服務。
脫離了這個標準，就無法去定位評價。
文藝工作者，明星，演員都應做到，一切都要來源於生活，服務手生活。
脫離了生活，就一切歸零，空洞，無味。
脫離了人民，不為人民服務，就是孤家寡人，就是一個低級趣味，無道德的人。
Giant巨人
如何區分演員和藝人？一個因角色為人熟知，一個因刷臉走紅
如今，表演行業種種亂象頻出，常常讓人匪夷所思。在這裡，我希望整個電視劇圈能重新定義演員和表演——不僅僅是導演，還有編劇、製作人、採購人員。編劇要賦予角色以力量和空間；製作人要明白合適的演員才能讓角色產生強大的生命力；導演要明白演員是來塑造角色的，作品是由表演完成的；採購人員也要有點技術含量，別被所謂的數據綁架，別被所謂的炒作牽著鼻子走。如果熒屏上只是些沒有靈魂的臉，我們的影視劇就不會有未來。一直以來，電視劇就算管束再嚴也沒有管到表演上來，不能讓那些所謂的藝人毀了整個行業。
很多人要問了，怎麼才能區分演員和藝人呢？其實很容易。因塑造角色走紅的一定是優秀的演員，因臉長得好看參加綜藝走紅的基本都是藝人。因為有能力塑造各種具有挑戰性的角色，優秀演員的藝術生命力一般都很強，藝術生命也很長；藝人一般靠臉吃飯，老去的會很快被更年輕的花美男與美少女取代。這是人口比例造成的，根本不存在稀缺性。演員是一輩子的事業，藝人可能是一陣子的事業。
優秀的演員會隨著年齡的增長氣質越發沉澱，可能會達到皺紋裡是戲、鬍子裡能長出故事的表演境界。那不是未經歲月的漂浮，不是塗脂抹粉玻尿酸支撐的輕佻，不是因為漂亮才有的可愛，更不是賣萌耍帥的虛假深刻。那是對職業的無上敬畏，是人生閱歷和經驗的提取和流淌，是角色塑造前有“將進酒”的豪邁和完成後有深深虛脫感的過程，有些人甚至需要一段時間的調整才能恢復。這些都是同時跨幾個戲、全年無休參加綜藝的藝人不會懂的東西。
說起看臉，很多人曾一度迷信韓國明星，簡直到了無韓不歡的地步。但看看他們的演技，我幾乎沒有看到過一個韓國明星塑造的中國電視劇角色能達到優質級別。這些人成了圈錢工具，我們的觀眾和粉絲不僅買單還跟在後面起鬨。沒有清醒的文化認知和文化自信，能有什麼未來？
這是個神奇的時代，肯定一部劇不容易，否定它更不容易
電視劇市場總在不斷輪迴中前進。曾經有一度，電視劇不論什麼年代什麼類型什麼故事，場景一概唯美、燈光一概高光、演員一概秀色可餐、化妝一概新奇感、剪輯一概眼花繚亂、特技一概與世界接軌，沒有了層次，沒有了質感，沒有了歲月，更沒有了思想和內涵，其實這樣是退步了。當下，還有一些電視劇在走這個套路。但是，也可以看到一些導演和製作人意識到了弊端，接下來創作將會迴歸“真實”。
在如今的市場中，要奢求教科書般品質的電視劇是非常不現實的。因為不論是創作者還是製作人，都或多或少受到了浮躁市場的影響。電視劇從藝術創作為先導轉換位純粹商品屬性的那一刻，就註定了結局。但是，教科書般的橋段，教科書式的人物設置，教科書式的結構等還是可以追求的。其實，這就是當下電視劇水準判斷的分界線。希望大多數圈內人有這個起碼的追求吧。
近幾年，我給予肯定的電視劇確實比較少。不過，曾經我也經歷過很容易讚美一部劇的階段。那時，很多劇都稱得上可圈可點，有突破有心得有驚喜，當然跟我當時的見識不夠也有關係，但那些劇確實帶給觀眾很多美好，到了今天也忘不掉。
時至今日，很多劇你想讚美它實在太不容易了，因為沒地方下嘴。那麼，是不是否定一部劇就比較容易了？錯，更難！沒有人敢說真話，假話才得以橫行。長此以往，我們生產的電視劇就是一批批的殘次品，一些優秀從業者也不例外。
那麼，影視市場如此混亂的根本原因是什麼呢？不是資本無知，不是監管失當，不是電視臺採購失準，也不是演員失德，而是專業人員的缺乏。影視要靠人的創造力支撐，我們整個市場上專業人員就那麼多，也不能夠速成，這些人根本無法支撐每年20000集電視劇和1000部電影。這就必然導致從業人員素質良莠不齊，許多非專業人員當起編劇、導演、製片人、出品人，市場怎麼能不混亂？再加上一些專業人員為了撈金，摒棄了創作初衷，就更是雪上加霜。
數據造假讓行業缺乏有公信力的體系，也導致了規則性的缺失
最後再來談談數據問題。
其實，細分收視數據早就可以完成了，只是擁有的單位不想公開數據，用他們的話來講是公佈了有人受不了。誰受不了？當然是既得利益者。比如網絡播放量，後臺的數據你想從什麼角度、什麼切入點、什麼方向分析都可以做出來，但公佈的就是一個臃腫肥大到大家都不信可又必須死守的駭人聽聞的數據。“實事求是”成為我們掛在嘴上的裝飾品。
沒有高山顯不出窪地，只有有了真正的高收視率作品，才能把那些吹上天的所謂大劇熱劇拉下神壇。至於差距有多大，明眼人都清楚。靠炒作、賣臉、盲目崇拜、數據造假，不可能成為全民熱議劇。歸根結底，要靠內容和精湛的角色塑造，這是可遇不可求的，但肯定是會給有準備的人。如今的影視劇圈已經有了一整套運行規則，只有極少數特例可以超越規則，絕大多數只能去適應和媾和規則，以便取得最大利益。
虛假的數據、不擇手段的炒作以及鋪天蓋地的所謂粉絲經濟，導致行業根本沒有行之有效、有一定公信力的體系，而成不了體系就無法成為大家願意遵守的行業法則。不是偶爾出一部算得上成功的作品就能夠扭轉局面，這需要行業中多數人的堅持與努力。體系的坍塌和歪風邪氣的流行一定是共同作用的，歸根結底是錢鬧的，可誰又能說錢是錯的呢？於是我們這些還在呼喊的人就顯得如此格格不入。
大唐長安城
在中國大陸，職業的演藝人與文化人同屬“文化與藝術工作者”（文藝工作者）範疇，而那些非職業的則稱藝人。 流量明星，亦稱流量藝人，指的是粉絲眾多且號召力極強，卻沒有“特別知名”作品的明星。流量明星通常擁有長得好看的外表、極高的人氣，常年佔據微博熱搜和娛樂頭條，在互聯網上具有極高的話題度。
“流量”指的是互聯網上的數據流量，可以用來衡量一個明星的人氣。在中國大陸互聯網上，某個明星被稱為“流量明星”往往暗指其不具有匹配其互聯網人氣和熱度的實力。 演員是指專職演出或在表演藝術作品扮演某個角色的人，廣義上分為演技、雜技、特技、歌唱、舞蹈、戲曲、樂器幾大流派，狹義上在電影、電視、劇場、廣播等大眾媒體當中專指演技演員。有時也用在街頭藝人的身上。通常演員可藉由所有才藝表現方式塑造角色，或只是在廣播中做聲音演出戲劇角色。
亭臺圖卷
我覺得文藝工作者應該是那些作家、作曲家、書法家、畫家這一類的從事創作的人。
流量明星大都活躍在綜藝上，給電視臺帶來關注的明星，他們在某一段時間為眾人所知。
演員的話，應該是那些主要從事電影、電視劇拍攝的，並且有好作品的明星。
LC凡
文藝工作者是國家的喉舌，代表時代發聲，能堅定國民的文化自信。
楊門老小
不管他做什麼的，我覺得都要有愛心，假如他以為自己比別人都高一等我是看不起他的。
哥們178084701
在我國，不管哪個行業都有他的標準
