電影《寄生蟲》的故事相當簡單，理解門檻非常低。有人稱：“恐怕就連六歲孩童也能看懂這電影想表達的嚴肅社會問題。”《寄生蟲》憑什麼拿金棕櫚？不得不說，它出色的觀影體驗是拿獎關鍵。試想一下，戛納電影節的評審每天至少看4部電影，很多是非常沉悶的，甚至是很“不好看”的文藝電影。這時候他們看到了《寄生蟲》，一部標準的類型片，體驗到此前幾天未感受過的觀影爽感，相較之下，不自覺會生出好感。該片從技術上來說，《寄生蟲》採用的鏡頭語言並不特殊，但很多鏡頭是精準地參與到敘事當中的，視聽、故事和主題高度統一。
我們所說的“寄生蟲”一般是指一個依附於另一個不同物種而生存的物種。電影中段，金家四口趁樸家人外出時“霸佔”豪宅，一家四口在餐桌上暢飲，場面“溫馨”，母親忠淑數落基澤如果見到樸社長會像蟑螂一樣逃走，基澤被激怒，第一次感受到了自尊被踐踏。而在後面一組低視角鏡頭中，樸夫婦在客廳熟睡，基澤躡手躡腳匍匐逃走的樣子和蟑螂一模一樣。而當夫婦兩被小兒子叫醒，他們居然完全沒看到基澤，這表明他們的差異已經相當於一個物種看另一個物種了。
然而更有意思的是之前一場戲的遠景鏡頭，當金家四口與地下室夫婦爭奪“手機資源”時，鏡頭從遠處拍過去，就像是幾隻蟑螂在爭搶食物，而富人家的幾隻小狗們在這時出現，似乎在表達，這兩家窮人此刻與幾隻蟑螂、幾隻狗沒有任何區別。隨後，金家的父親，兒子和女兒從高處的豪宅一路向下逃亡回家，片刻間暴雨傾盆。從遠景看，被雨水浸溼衣襟的這一家三口也如蟑螂般狼狽逃竄。
以上這些蟑螂鏡頭與影片“寄生蟲”的文本表達相統一：窮人如蟑螂般寄生於富人家，富人看他們，就如一個人在面對一隻蟑螂，兩個階層已完全失去任何對話的可能。理解了“窮人=蟑螂”這一符號對位，我們不難領悟，為什麼本片所有的人物都不立體。因為所有的人物都不是人物，都是符號。人物越符號化，越簡單，才越具普適性，才越能代表更多的窮人，人物最終是為主題服務。
因此富人的人物設定是同樣的道理。把富人拍立體點難嗎？不難。介紹下富人的發家史，多拍點富人的日常工作，對於奉俊昊來說，拍這樣的人物還不是so easy。但有這個必要嗎？大部分富人都習慣向上看，而很少向下看。這就是富人的共性，將這一共性安放在人物身上，對於主題來說夠了。富人家姓”樸“，窮人家姓“金”。
或許我們都知道，樸、金都是韓國的大姓。取這兩個姓氏，其實也在佐證，導演表面在拍兩個家庭，實則是想拍背後代表的貧、富兩大階級。從影像上，也能明顯看出作者的故意為之。富人家在高處，從窮人家過去要不斷攀升，路越走越寬，陽光也越好。導演多用低角度的仰視鏡頭，由下往上升鏡頭拍。
所以窮人家在低處，相反多由上往下降鏡頭拍。如本片的開場與結尾兩處鏡頭，首尾呼應，由上到下，暗示著階級永不能跨越。電影是關於影像的藝術。《寄生蟲》用精準的、不炫技的、卻有豐富象徵性的鏡頭幫助電影敘事，這是它雖為類型片，卻不乏藝術表現力的秘密。
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